Лида Баарова, жената, която накара Йозеф Гьобелс да полудее

Споделете в социалните мрежи

Качете аудио в мрежата

Актрисата Лида Баарова, считана през 30-те години за една от най-красивите жени на своето време, прекара след няколко години като филмова звезда в Чехословакия, Германия и Италия, за да бъде затворена и разследвана за сътрудничество след Втората световна война. Този месец се навършват 100 години от рождението на този спорен герой, любовник от три години на нацисткия министър на пропагандата Джоузеф Гьобелс.

жената

Родена в Людмила Бабкова, актрисата е дъщеря на общински служител и оперна певица. И майка му, и сестра му Зорка са страдали от специален случай на невроза, който очевидно се е проявил по-рано при други членове на семейството и за който се твърди, че е засегнал самата Баарова в по-малка степен.

Радек Житни, автор на последната биография за Баарова, ни дава подробности за своето откритие.

След дебюта си и до 1934 г. той участва в Чехословакия в 19 игрални филма, придобивайки все по-голяма популярност и ставайки символ на междувоенното чехословашко кино. Скоро славата му се прожектира в чужбина и всъщност успехът на ‘Barcarole’, заснет през 1935 г., му донесе известни последици в Съединените щати и предложението да отиде да работи в Холивуд.

В обятията на врага

Връзката можеше да остане временна мисъл, но истината е, че очарованието на чехката прониква мощно в сърцето на нацисткия йерарх. В по-късни изявления и мемоари Баарова твърди, че е бил жертва на своята наивност и е действал напълно аполитично. Истината е, че близостта до германските властови кръгове й бе от полза в личен и професионален план. Дори Адолф Хитлер, известен любител на филма, поиска да се срещне лично с нея и дори й предложи германска националност.

„Може да се каже, че напрегнатата атмосфера около Баарова е започнала от отношенията му с Гьобелс от 1936 г. и с развитието на отношенията очевидно това политическо напрежение е било все по-силно и по-силно. Ако тя сама го е осъзнала, днес можем да кажем, че е трудно, но е известно, че отношенията са били толкова интензивни, че са се превърнали в политически проблем, който в крайна сметка е трябвало да реши самият Хитлер ".

Гьобелс беше известен с постоянните си флиртове и приключения с млади актриси, но този път връзката му с Баарова надмина очакванията на най-близките му. Министърът дойде да представи оставката си на Хитлер с цел да напусне като посланик в Япония с любовника си и да започне нов живот. Фюрерът реши да се намеси и да изгони чешката актриса от Германия, обяснява Житни.

„Съпругата на Гьобелс, Магда, се намеси решително и също така е необходимо да осъзнаем, че точно по времето, когато беше подписан Мюнхенския договор, в който част от Чехословакия беше предадена на Германия. Хитлер не можеше да си позволи без Йозеф Гьобелс в тези решаващи моменти, най-малкото в международната преса се появи афера на неговия пропаганден министър с чешка актриса. Затова я изпратиха обратно в Чешката република ".

През този период Баарова участва в седем филма, заснети на немски, език, на който тя говори без акцент, като някои от тях фино пропагандират мисълта на Райха, като Patriotas („Patrioten“), от 1937 г., в който тя играе френска жена, която той скри в къщата си немски шпионин, в когото в крайна сметка щеше да се влюби.

Неприятно завръщане в родината

Когато Лида Баарова се завръща в родината си, тя се трансформира в намалена марионетна държава, контролирана от нацистите, наречена Протекторат на Бохемия и Моравия. Докато му беше забранено да снима в Германия, в Прага по принцип нямаше пречки за завръщането му на снимачната площадка и всъщност той участваше активно във филмовата продукция на страната.

„Тази негова наивност беше доста студена калкулация, защото в Германия той беше свикнал с определен жизнен стандарт, по-точно със социален стандарт, и тук той започва да се възползва от възможностите, които се появяват. Възхитително е, че когато беше обявен Протекторат, Баарова вече имаше широки контакти с висши политически служители ".

Известно е например доброто му разположение с Карл Херман Франк, южногерманец, който е заемал различни властови позиции в Протектората и който през 1946 г. е осъден на смърт за военни престъпления. Актрисата обеща на Франк да премахне чешката наставка от фамилията си и просто да се нарече Баар, за да продължи да се снима във филми на немски език.

„Трудно е да се проследи театралната му кариера. Той обикаля различни сцени и пристигането му в Народния театър е върхът на този аспект на Баарова. От тогавашните критици е ясно, че като цяло е бил приет положително, но интерпретацията му не е била толкова очарователна или толкова професионална, колкото театралните трупи да го оспорват. В компанията на Карел Йичински тя действа като заместител на сестра си Зорка, която има повече сценичен талант от нея. Просто не е създаден за театър. ".

„Имах възможността да гледам три от тези филми. Първият, „Ла Форнарина“, е със средното качество на кариерата си и се основава, както и останалите, на факта, че Лида Баарова се представя с цялата си красота. Това не е страхотно представяне. Но е възхитително колко добре е говорил италиански и също без акцент ".

Накрая еволюцията на войната накара съюзниците да настъпят към Италия, където беше отворен нов фронт. Филмовото производство спира и Лида Баарова е принудена да се върне в Прага.

Полуживотът бяга

Мемоарите на Лида Баарова се наричат ​​„Huidas“ („Útěky“) не безплатно. Малко след завръщането си в Протектората Втората световна война беше в последните си моменти и основите на властта, върху които бяха изградени последните години от кариерата на актрисата, започнаха да се разклащат. Страхувайки се какво може да му се случи в прага, върната в ръцете на чехите, Баарова избяга в Германия, разказва Житни.

През септември 1945 г. тя е призована от Прага и незабавно затворена в чехословашката столица в очакване на процес. Любопитното е, че предявените обвинения не са свързани с афективните му отношения с нацистки лидери като Гьобелс, а се основават на обвинение в шпионаж, отправено от стария му приятел и сътрудник, театралният режисьор Бохумил Перлик, замесен по време на протекторат в измама с престъпления. Тогава Перлик беше изпратен в затвора отчасти благодарение на показанията на Баарова, а сега зад жалбата най-вероятно стоеше желанието за отмъщение.

Баарова е призната за невинна и освободена през декември 1946 г. Поради участието си в германската филмова индустрия по време на окупацията, тя е доживотно забранена да снима в Чехословакия и й е наложена глоба, която, ако не бъде платена, води до конфискация на вилата че актрисата е притежавала в Прага.

След няколко години работа заедно със съпруга си като кукловод, двойката емигрира през 1948 г., годината на идването на комунистическия режим, в Австрия. В този нов живот на изгнание Баарова е живяла в Аржентина, Испания и Италия, успявайки да продължи кариерата си на актриса, със същия или по-голям блясък, отколкото в междувоенната епоха, казва Радек Житни.

„Той успя да надделее в пет италиански филма, в испански филми и това е възхитително, като добави още един език към репертоара си, а на театралните сцени се появи в Австрия и няколко пъти в Германия. Може да се каже, че артистичният му живот започва след войната, през 50-те години ".

През 60-те години кариерата му застоява и той изчезва от света на киното, с изключение на малка роля във филма "Горчиви сълзи на Петра фон Кант", на Райнер Вернер Фасбиндер. През 1999 г. тя беше една от интервюираните в документалния филм "Съпругите на Хитлер", в последното й излизане на големия екран. Лида Баарова почина през 2000 г. в Залцбург, на 85-годишна възраст.

В книгата „Доктор Гьобелс“ Роджър Мануел коментира последните дни от живота на министъра на пропагандата. „Когато дойде времето към края на войната, когато той сметна за уместно да изгори всичките си лични документи, неговият помощник Фон Овен щеше да си припомни, че министърът разглеждаше колекция от стари снимки. Изведнъж той се спря на един и показа на младежа портрет на жена. Вижте, каза той, това е красива жена. Фон Фурна погледна снимката. Беше от Лида Баарова. Гьобелс се взира в лицето на снимката за няколко мига, след което счупи снимката с ръце. За огъня с нея, Гьобелс каза ".