Los ingrávidos (Редакция Sexto Piso, 2011) е първият роман на мексиканския автор Валерия Луизели (Мексико Сити, 1983).

Жилберто Оуен

Безтегловността (Редакция Sexto Piso, 2011) е първият роман на мексиканската автор Валерия Луизели (Мексико Сити, 1983). Преди това е публикувал книгата си с есета Фалшиви документи (2010) и по-късно, История на зъбите ми (2013) и Изчезналото дете (2017), есе за непридружени непълнолетни мигранти в Съединените щати, което я накара да стане финалист на Националната награда за критичен кръг на книгата, награда, чието решение ще знаем след няколко месеца.

роман за къс дъх

Главните герои на Безтегловността Те са омъжена жена с две деца, която пише роман, в който разказва за младите си години в Ню Йорк, и поета Жилберто Оуен, който през 50-те години си спомня младостта си в Харлем, в края на 20-те години, в компанията на писатели като Федерико Гарсия Лорка или Зукофски. Настоящето и миналото на единия и на другия съставляват четирите пъти на романа, във фрагментарен стил на малки абзаци или отпечатъци, които са отразени, както в набор от огледала, всеки в непосредствено след това, тънко осеявайки различните времеви равнини и разказвателните гласове.

Конфликтът възниква, в случая с разказвача, в самата възможност за писане: „В толкова голяма къща нямам къде да пиша“. „Мога да пиша през деня само когато бебето дреме до мен.“; «Имам бебе и средно дете. Не ми позволяват да дишам. Всичко, което пиша, е - трябва да бъде - краткотрайно. Малко въздух. » Може би поради тази трудност той започва да се позовава на възможността на своя роман като „Мълчалив роман, за да не събуди децата“. В края на краищата, когато спят, той успява да пише. Към тези трудности се добавя и съпруг, който „иска да знае всичко“, който чете написаното от нея предишната вечер и я пита колко има истина и колко измислица. Интересът и преценките на съпруга й относно това, което тя пише, предполага, че самият акт на писане в никакъв случай не е безобидна задача и може да окаже своето влияние върху връзката .

Това, което разказвачът помни, е работата й за издателство и някои неспиращи епизоди с приятели. Тогава издателят беше зает да търси латиноамерикански писател, други Роберто Боланьо. В крайна сметка тя създава литературна фантастика, за да публикува Уайт, нейният шеф. Става дума за фалшифициране на непубликувана стихосбирка на Жилберто Оуен в превод на Зукофвски, фалшив превод, който е публикуван успешно.

От друга страна, Жилберто Оуен със здравословни проблеми, настъпваща слепота и наднормено тегло живее неудобно с три котки и вижда децата си само през уикенда. Оуен си спомня живота си в града през годините, когато съвпада с Гарсия Лорка. Една от неговите ексцентричности се състои в това да се претегля ежедневно в метрото и да осъзнава, че отслабва, че се "разпада".

призрак роман

"Това е роман за призраци", разказвачът отговаря на сина си, когато той я пита: "За какво е твоята книга, мамо?" «Това е книга за призрака на Жилберто Оуен. », Казва тя, по друг повод, на съпруга си.

Първоначалната среща на разказвача с призрака на Оуен, която се случва в метрото или призрака, за който синът й непрекъснато говори и живее в къщата, която тя нарича Консинкара, са само някои от примерите на присъстващите призраци в романа., призраци, които подобно на риторнело се появяват във фрагментите, където дори постепенната загуба на тегло, която Оуен проверява с тревога в метрото, се сравнява с прогресивното му изчезване, неговото фантом.

Към тези различни призраци, на които разказвачът и Оуен се натъкват в тълпата на метрото (Оуен веднъж среща Езра Паунд, който от своя страна е намерил мъртъв приятел), се присъединява и идеята, че има много смъртни случаи в живота: „Какво се случва е, че хората умират много пъти през един и същ живот. " „В този град умирах през цялото време.“ - казва Оуен.

Напредъкът на романа може да се сравни с почти незабележимо упражнение в избледняване и прогресивно размазване на героите - фрагментите също са по-кратки - което става очевидно в последния раздел, когато причините за истинския дезинтеграция чакат: слепота, в дело от Жилберто Оуен и земетресение в къщата на разказвача. Това природно бедствие едва се прекъсва от децата, които, защитени от избледняването на околните, показват своите земно притегляне С играта на детето, детски смях.