Италианецът представя "В млечния път", филм на Емир Кустурица за любовта в зрялост
Свързани новини
На 52 години Моника Белучи все още е италианката, която покори света, откакто скочи от модните подиуми на филмовите екрани. Днес тя уверява, че не би могла да даде живот на персонажите, които са я превърнали в мит, като „Малена“ (2002) или Персефона в „Матрицата“; но няма значение. Кариерата ви достигна ново ниво заедно с култови режисьори, като Емир Кустурица, с когото се представя днес "По млечния път", и чувствеността му продължава да се влюбва в сериали като "Моцарт в джунглата" или "Туин Пийкс".
Как мислите, че ще се почувства последовател на Моника Белучи, ако отиде да я види в този филм и открие личната вселена на Кустурица?
Не е като комерсиален филм, това е сигурно (смее се). Но това е вселена, която ви докосва. Първият път, когато срещнах Емир Кустурица, се влюбих на художествено ниво, бях пред уникален режисьор. Така че, когато ми се обади по-късно и каза, че иска да работя с него, бях много щастлива. Дори по време на снимките бях много развълнуван и бяхме там четири години. Беше много интересно, постоянно предизвикателство. В крайна сметка публиката ще седне пред филма и ще им хареса или не, но няма да може да каже, че това не е чисто кино.
Освен Моника Белучи, какво има този филм, за да накара публиката да се влюби?
Филмът разказва красива любовна история в разгара на война. Съществува контраст между любовта и войната, която е тази на самото човечество. Целият филм е метафора, чрез която стигаме до тази реалност, създадена под подписа на Емир Кустурица.
Как е тази любовна история?
Това е любовна история за двама възрастни хора, които никога повече няма да са млади и които не искат да бъдат отново млади, и страха, който изпитват от способността им да обичат, да споделят, а също така, и това е нещо красиво, от тяхната чувственост и на тяхната сексуалност. Чувствеността не е нещо биологично. Красотата и сексуалността могат да съществуват с петдесет, шейсет, седемдесет години. Тъй като това не е въпрос на възраст, това е въпрос на енергия. Подготвени сме за красота, а не за смърт. И е трудно да приемем, че животът ни предстои. И мисля, че този филм доказва, че е нещо, което трябва да научите и приемете: няма да бъдете млади завинаги.
И как мит като теб живее този процес на зрялост?
Вярвам, че животът е мост, който трябва да преминем. Спомням си, че първият „мост“ беше да стана майка. Никога не можех да се върна към това, което бях. И тогава следващият беше на около 40 години. В този момент осъзнах, че никога повече няма да съм млад: тялото ви вече не ви следва, вие следвате тялото си. Времето минава и нищо не можете да направите. Как се справяте с него? Това беше учение, което трябваше да приема. С тялото си, а също и с работата си. На петдесет години съм, вече не мога да правя „Малена“, или „Необратимо“, или „Матрица“. трябва да намериш друг начин да бъдеш актриса. И ако го приемете и се справяте с течение на времето, можете да имате положителни изненади.
Интересни роли са написани за зрели жени?
В миналото не беше така. Много актриси от четиридесетгодишна възраст изчезнаха, дори да бяха красиви и талантливи. Случвало се е на големи икони. Днес е различно. Има Джулиан Мур, Изабел Юпер, Джуди Денч, Мерил Стрийп ... Ето защо мисля, че живеем нов етап.
Променя ли се и ролята на женските персонажи?
Да, когато ме помолиха да направя Джеймс Бонд, Сам Мендес ми каза: „Мисля, че ще бъде нещо революционно, ако добавим зряла жена в обятията на Джеймс Бонд“. И беше. За първи път видяхме как Бонд целува по-възрастна жена. И нищо не се случи, все пак беше чувствено нещо. Жените на Джеймс Бонд не трябва да са млади, чувствеността и красотата ще продължат да бъдат там.
Защо мислите, че положението на жените се е променило?
Жените гледат на себе си с повече уважение и на тях се гледа по различен начин. Киното е просто представяне на реалността. И ако реалността се промени, променя се и киното.
Преглед на В млечния път
Толкова е лесно да се изброят видимите качества на киното на Емир Кустурица (личността му, ритъмът му, страстта му, екстравагантните му настроения ...) е толкова трудно да останеш и да живееш в тях, за изтощаване. Тъй като емоционалното „татко е в командировка“ досега, киното му танцува, без да променя позицията си и може да се каже, че нито напред, нито назад: се движи по-малко от горната устна на Aznar. Отново войната, отново фолклорът, екзотичното селячество, сюжетите със сюрреалистични балончета, визуалната игра с животни, което тук е почти същността, с пилета, които скачат пред огледалото, търпеливи магарета, гъски, които се къпят в кръв, удивителни змии и дори сокол, почти способен да интерпретира "Хамлет" ... и същественото допълнение на Моника Белучи, което осигурява на историята плът, метафора и смисъла на лудостта на романтиката, за да се стигне до развръзка, която оставя една толкова неуредена, колкото онази кокошка, която скача пред огледалото.
С този филм, както и с всички Кустурица, Препоръчително е да не бъдете очаровани от преструването, че достигате до този фонд, за който се подозира, толкова пълен със символика и алегории (австро-унгарският часовник, мечтаните полети, чадърът, който да се подслони от куршумите ...), но да остане в своя ефектен епидермис и в своето развълнуване на балканската музика и разлятия алкохол. Той трябва да служи като постановка, като плътска и трогателна история, като проява на хумор и ужаси. В противен случай към нещо друго, защото за правилното тълкуване на този филм на Кустурица трябва да знаете конго от животни и неща.