Премиерата на HBO този вторник е аплодираният документален филм Showbiz Kids за сложността и травмите, с които израстват холивудските детски звезди, базирани на многобройни свидетелства.
След като открива и се сприятелява с изоставен извънземен, Хенри Томас продължава да действа. Тъй като той участва E.T. на десет години, доскоро, в сериали като Преследването на Hill House или Stargirl, преводачът никога не е спирал да работи в занаята, който го е направил известен по целия свят. Но кариерата му никога не се докосна до звездата, която беше предсказана след филма за Стивън Спилбърг.
За това как е станал незабравимият Елиът във филма от 1982 г., неговата ранна слава и какво последва след това, 48-годишният актьор се занимава с аплодирания документален филм. Деца от шоубизнеса. Във филма, режисиран от Алекс Уинтър, чиято премиера е HBO този вторник (в 19 или 22 часа в зависимост от кабелния оператор), опитът му отговаря на дузина имена, които също са започнали млади и са пострадали преждевременно от рая и ада, които може да са Холивуд.
Дъщерята на семейство художници, Евън Рейчъл Ууд дебютира в няколко телефилма на седемгодишна възраст, но скокът й на първите страници беше с Тринадесет: На тринадесет (2003), от Катрин Хардуик, интензивна роля, която тя изпълнява, когато е била още тийнейджър. От настоящето, в категорията на главната фигура на Westworld и с различни тежести в тялото, тя се отнася до това колко проблематични са сексуализираните роли на момичетата във филмите, но също и към изоставянето, което тя чувстваше с течение на времето. "Колкото по-добре се справях, те предполагаха, че съм добре", казва той пред камерата.
Друг поглед дава свидетелството на легендарната Даяна Сера Кари, която под името Бебе Пеги е била популярна в тихата ера на киното, особено в къси панталони и някои игрални филми през първата половина на 20-те години. В първия си етап в училище, той живееше в Холивуд, правеше каскади без каскади и работеше дълги часове. Актрисата, която почина през февруари на 101-годишна възраст, видя как кариерата й внезапно приключи, когато през 1925 г. баща й се бори за пари с продуцента Сол Лесър.
Преди режисьор и дует на Киану Рийвс в сагата Бил и Тед, Алекс Уинтър беше преждевременен актьор от Бродуей. Следователно личната му история също е слабо филтрирана в документалния филм, в който той предпочита по-размишляващо, а не мрачно настроение и интервюира само връстници, преминали през същото. Един от най-младите - и трагично мъртъв на 20-годишна възраст в дома си през 2019 г. - Камерън Бойс, представя какво е да израстваш като откровение на Дисни, в сериали като Джеси и филмите за телевизия Потомците.
Като цяло нейното задоволително свидетелство е в контраст с това на Мара Уилсън, актрисата от Матилда Y. Картофи завинаги, който разкри, че е преживял тъжни години, докато си проправя път като една от най-обещаващите звезди през 90-те.
Някои като Джейда Пинкет Смит и Мила Йовович оформят кариери, които ги поддържат и до днес, докато други като Уил Уитън (от Разчитай на мен) и Тод Бриджис (Черно и бяло) никога повече не е играл звездни роли, но по свой начин всеки разсъждава върху това какво странно и трудно преживяване е да бъдеш в сърцето на развлекателната индустрия като непълнолетен. Всички загубиха възможността да имат нормално детство, докато няколко - припомня лентата - загубиха живота си, от река Феникс до Дана Платон.
Разгръщайки тази сложна реалност в настоящето, режисьорът следва два различни случая. Едното е дете, което пътува с родителите си от Орландо до Лос Анджелис, за да опита късмета си по време на прослушвания сезон, за което, казват те, харчат спестяванията си, мислейки, че малката възможност ще се превърне в нещо конкретно (от 20 хиляди деца, които Те го опитват една година в Холивуд, 95% не успяват, част сочи към историята). Друга е Деми Сингълтън, 13-годишна актриса, която получи първата си голяма роля в шоуто. Кръстник на Харлем с Forest Whitaker и е на ръба да определи дали иска - или може - да се превърне в ключово име на носителя.
Един момент, който се появява във филма на Уинтър, е сексуалното насилие със случаи като Тод Бриджис и твърденията на Кори Фелдман. Но режисьорът отказа да му даде повече място в документалния филм, каза той пред The New Yorker, „защото това не е тема, която е свързана уникално с развлекателната индустрия. Проблемът е социален, а не институционален ".