Преди години във всички вестници имаше дебел човек, отдаден на изкуството да коригира пунктуацията. Докато други се изпотяваха на мястото, той четеше с очите на ловеца. От време на време той смучеше молив като някой, дегустиращ бонбон, и зачеркваше герундия. Не е имал нужда да се консултира с речници, тъй като е направил [...]
Преди години във всички вестници имаше дебел човек, отдаден на изкуството да коригира пунктуацията. Докато други се изпотяваха на мястото, той четеше с очите на ловеца. От време на време той смучеше молив като някой, дегустиращ бонбон, и зачеркваше герундия. Не му трябваше да се консултира с речници, защото беше натрупал тегло от усвояването на думи.
Пълният коректор беше крайната версия на заседналата журналистика. Тялото му изразяваше авторитет. Въпреки че мразехме поправките му, го виждахме като Буда, чийто парадоксален дар беше да потисне прилагателното, което толкова обичахме.
В испански вестник срещнах един от онези дебели мъже, които също имаха мъдростта да се наричат Дебели. Никой не му се подиграваше. Името му изглеждаше хералдично, достойно за неговата специалност.
Коректорите загубиха значение, тъй като компютърът обеща да изпълни тази задача. Големият дебелак изчезна, докато редакциите бяха пълни с пълнички момчета.
Репортерите се упражняват по-малко; Вече не преследват новините пеша, а вместо това ги търсят на екраните. Кльощава работа (нека си припомним гладния журналист, нарисуван от Абел Кезада) се превърна в задача, при която коремът вече не е изключителният резерват на главния редактор.
Интернет донесе множество културни промени. Тук няма да демонизираме нещо добро и неизбежно, като дъжд или телефон, но е факт, че изобретенията изнервят хората. Фотографията обяви края на рисуването, киното - края на фотографията, телевизията - края на киното, а компютърът - края на телевизията. Резултатът обикновено е обратен. Всяка нова технология придава престиж на предишната: пластмасата облагородява стъкло, стъкло с бронз и бронз с камък.
Снимките на Polaroid, които изглеждаха не плюс ултра на модерното, просто изчезнаха завинаги, превръщайки последователите си - от Анди Уорхол до Дейвид Хокни - в художници от отминала епоха.
След 50 години ще бъде невъзможно да се намери операционна система за четене на CD с информацията, която можем да запишем днес. Вместо това, калиграфирани книги ще се четат преди 2000 години.
Интернет подкрепи силата на културата на писмото. Не можем да живеем без писане. Съзвездието, което някога беше проследено с калмарно мастило, сега блести на нашите екрани.
Преди галактиката на Google обаче, печатарската журналистика е имала тревожна атака. Вместо да увеличавате ресурсите си, имитирайте тези на другите. Тъй като онлайн информацията е силно поискана, вестниците се опитват да изглеждат като уеб страници (по-малко писма, повече изображения, съвети, които се правят на връзки ...).
Реакцията трябва да е обратната. Ако в живописта абстракционизмът показа това, което фотографията не може, печатната журналистика трябва да предлага това, което не работи в мрежата: много дълги текстове за хора, които знаят спокойствие. Италианският вестник La Reppublica е добър пример в това отношение. Чете се в ритъма, наложен от хартията. Наскоро една от основните й теми беше описанието на целувката. Вярно е, че авторът е Орхан Памук, но малко вестници биха го сметнали за достоен за първа страница.
Смешното е, че докато разследващата журналистика е намалена и добавките са премахнати, списанията печелят последователи, показвайки, че има хора, желаещи да четат по-дълги текстове от тези на кутиите със зърнени култури.
Мрежата се превърна в собствена тема: тя е хоризонтът на събитията. Вместо да отиде на мястото, репортерът наблюдава виртуалната реалност. Тъй като всеки може да стигне до там, състезанието се основава на одобрение. Триумфът да постигнеш нещо уникално е по-малко решаващ от поражението да загубиш постигнатото от другите. Новостта има стандартен критерий.
Друг страничен ефект на интернет е намаляването на чуждестранните кореспонденти. Мрежата е квадрат без родини, където се обменят данни отвсякъде. Специалните пратеници станаха скъпи и донякъде ненадеждни: те виждат по особен начин свят, който се стреми към нормата.
За да се влошат нещата, в много случаи репортерът трябва да напише текст, приложим за различни формати (печатния вестник, онлайн информацията, радиото или телевизионния бюлетин). По този начин предлага неутрални неща, при които личните обрати се избягват като бучки в оризов пудинг.
Журналистиката без идентификационни знаци позволява на някой да коментира: „този текст е твърде литературен“. Фразата трябва да бъде толкова рядка, колкото готвач, който казва: "Тази яхния е твърде гастрономична." През повечето време възражението е, че текстът е сложен. Яснотата е изискване на пресата (десантът в Нормандия не може да се съобщава като дадаистка поема), но страхът от разликата е довел до отказ от наречия и прилагателни.
Като се отдалечава от същността си, писаната преса губи читатели навсякъде. Докато вестниците изтъняват, журналистите дебелеят.
Няма да е за дълго. Няма живот без истории. Нищо по-спешно от хрониката на целувката.