Разпознавам го, гледам телевизия.

преглед

След сцена, фокусирана почти изключително върху документални филми, Wim wenders върни се в драма на характера, жанр, с който той изгради репутацията си на един от най-видните европейски режисьори и спечели своето място на Олимпа на авторско кино. Всичко ще бъде наред (Всяко нещо ще бъде наред) ни връща към Wenders, заинтересовани да изследват човешките взаимоотношения чрез болката от загуба, вина и затруднено общуване.

Животът на известния писател Томаш Елдан (вездесъщият Джеймс Франко) се обръща с главата надолу в деня, който след спор с приятелката си прегазва дете с колата, което води до смъртта на детето. Години по-късно Томаш не може да понесе тежестта на вина и живее в капан във вечно търсене на изкупление, въпреки факта, че е наясно, че това е инцидент и че няма друг виновник освен шанса. Този съдбовен ден е обусловил Томаш както в работата му (той подготвя нов роман, в който ще излее всичко, което не може да каже на глас), така и в отношенията си с Сара (не по-малко вездесъщият Рейчъл МакАдамс), вече осъдена заради проблемите си със съжителството. За да се изправи срещу призрака на миналото, писателят се връща да види Кейт (Шарлот Гейнсбург), майката на малкото момче е прегазена, с която той ще установи приятелство, което ще засегне дълбоко другия син на жената, оцелял след инцидента.

Филмът разказва живота на тези герои в хода на дванадесет години, и през няколко сезона, принуждавайки Вендерс и екипа да удължат производството два пъти по-обичайно (шест месеца вместо три), с намерение да реалистично улавяне на течението на времето на екрана. Началото на проекта е оковано с края на номинирания за Оскар документален филм Ананас, с които Уендерс използва 3D технология за намиране на нови основания за филмова изразителност. Опитът с формата събуди грешката на режисьора, който реши да се обърне отново към 3D за този филм.

Всичко ще бъде правилно е предназначен да изследва приложенията от три измерения в жанр, за който първоначално не са били проектирани, психологическа драма. Уендърс експериментира с камерата в търсене на границите на кадъра, получавайки интересни кадри и създавайки обгръщаща атмосфера (ако може би твърде тъмна, както често се случва с тази техника на заснемане). В историята на Томас обаче липсват необходимите слоеве, за да може спортният формат да бъде истински резултат и идва момент, когато 3D изглежда съществува само за да замести липсата на психологическа дълбочина на филма, не успявайки да открие в героите и историята значението, което те не са в състояние да покажат сами.

Вендерс съставя драма с тържествен характер и бавно темпо, която ни разказва, наред с други неща, за бащинството, самотата и болката и страданието на художника като част от неговия творчески процес. Но работата на режисьора е прекомерна студено и самонадеяно, сякаш избягва на всяка цена да попадне в мрежите на мелодрамата. Решителността на Вендерс да поддържа по всяко време сериозността и съзерцателната студенина на историята, съчетана с правилната работа без повече от нейните тълкуватели, прави Todo sal sal bien в крайна сметка твърде далечен, труден за проникване и в крайна сметка много по-празен и „едноизмерен“, отколкото предполагах. Само отличната оценка от Александър Деспла и а тъмна и обезпокоителна кулминация което ни насочва към киното на Майкъл Ханеке Те правят всичко да върви добре, събудете се за миг от емоционалния хибернация, в която сте потопени.