Ърнест Мартинес-Изкуердо дирижира парчето от италианския композитор с апломб

The Реквием Верди, най-малкото подаде оставка от Меси за мъртвите, на Реквием на агностик, който се страхува, който спешно се нуждае от обяснения и който понякога не може да потуши вик на ужас при световъртежа на празнотата, Реквием, Във всеки случай, човек, който знаеше много музика и знаеше как да обясни човешките емоции на пентаграма, служи на фестивала Пералада, за да почете паметта на Верди в годината, в която се чества стогодишнината от смъртта на композитора.

реквием

За да направите добро Реквием на Верди, освен мъртвия, щедро допринесен в случая от самия композитор, е необходим квартет от вокални солисти, който не се набръчква, оркестър с ентусиазъм и особено мощен хор, голям и голям хор. изместване, което може да гърми, без да се счупи в повтарящите се изяви на Умира Ирае, но също така знае как да разрежда звука и да бъде изключително прозрачен в Requiem aeternam първоначално, хор от типа Orfeón Donostiarra, без да се стига по-нататък.

Режисьорът Ърнест Мартинес-Искиердо, изглежда, не ги имаше всички със себе си. Пред него имаше оркестър, този на Софийската опера, достатъчно добър, за да не вдига бъркотия на сцената, и апатично-държавен служител, който да не очаква чудо от него. По фланговете той имаше квартет от вокални солисти, които не знаеха докъде могат да стигнат, без да се бият, и пред звукова стена, самият Орфеон Доностиара, готов да демонстрира в посолството си в Каталуния фестивала Пералада, защо Клаудио Абадо избра, наред с други възможности, да отбележи именно с Реквием, Годината на Верди миналия януари в Берлин.Не е лесно за диригент да преговаря с хор като негов като Орфеон Доностиара и който наскоро подготви същата творба с мит за режисурата. Мартинес-Изкуердо знаеше, че с тези ракити и на открито няма да успее да постигне историческа версия на парчето, но също така знаеше, че има възможност да покаже, че е истински капитан, че той беше в състояние да пренесе този огромен кораб от пъстър екипаж до доброто пристанище, въпреки че се придвижваше по сурови води.

Благоразумно директорът не форсира машината нито в динамиката, нито в темпи, нито търсейки изтънченост или експресивни новости, той отиде да търси „класическа“ версия на произведението, основаваща се на интерпретационната традиция на произведението, версия без уплахи, но която нямаше да бъде смалена или плаха. В Реквием Всички на Верди се намокрят и който се набръчка, се прави на глупак. Никой не го направи.

В Кайри все още имаше известно объркване сред солистите, беше очевидно, че те не са свикнали един с друг и все още имаше толкова срещи, колкото и разногласия, те се изследваха, измерваха се, чувстваха се един към друг. Скоро се видя, че този, който е най-готов да рискува, е тенорът Хосеп Брос. Основната му намеса, известната Ингемиско, е отровено парче, което циркулира по много тесен тенорилен път между чисто лиричното и спинто. Bros отлежа много и много бързо през последните няколко сезона. Устойчив, уверен, с безупречна емисия и мощна вокална проекция, той акредитира, че е един от тенорите, които трябва да се вземат предвид при програмирането на Реквием от Верди.

Джорджина Лукач, сопранът, и Глория Скалчи, мецо, те рискуваха по-малко. Те се съобразиха, преминаха, но отидоха по-далеч и предложиха изпълнения и повече от достатъчно. Джорджо Суриан, басът, в началото беше малко нисък и несигурен, но той се поправи и в крайна сметка беше задоволителен. Орфеон Доностиара доминираше, имаше известна тенденция да изхвърля всички парцали всеки път, когато намери форте, Но той е много опитен преводач, който знае, че там, където има капитан, той не командва моряк и се подчини, не без мрънкане, на заповедите на Мартинес-Изкуердо.

Плаваше по Реквием с добър вятър, но за пореден път не се оправи в края. The Реквием Верди никога не достига добре до края, Освободи ме и там винаги има нещо, което скърца. Проблемът не е нито в оркестъра, нито в хора, нито в диригента; е, че дълбоко в себе си авторът не вярва в либретизма.

* Тази статия се появи в печатното издание от 0028, 28 юли 2001 г.