Музикална преса ... защо?

След една година Nativa, през която бяха анализирани и прегледани различни аспекти на музикалната сцена и индустрия в града, дойде моментът да се отрази на музикалната преса. Следователно ще говорим за целите на пресата, здравословното им състояние и феномена на свободната преса: за някои болестта; за други ваксината. Ще заобиколим масовите медии, които включват музикално съдържание и ще се съсредоточим върху специализираната преса.

защо

Би било логично да се представи хипотеза и да се развие, да се стигне до заключение и да се предложи на читателите. Всъщност заглавието може да изглежда, за да се опита да отговори на въпроса дали музикалната преса е необходима или не и за какво и кой е това. Но това, което ще опитаме тук, е да повдигнем различни въпроси и да дадем възможни отговори на тях с помощта на четирима професионалисти: Янина Канет, директор на списание Go Mag; Lluís Hidalgo, сътрудник на El País и директор на Sputnik TV; Jordi Turtós, директор на Mercat de Vic и журналист (Autògrafs, Baobab, La Vanguardia ...); и Nando Cruz, в момента в El Periódico de Catalunya и сътрудник, наред с други медии, на Rockdelux.

Информирайте, създайте мнение.

Професионалисти VS фенове

Повечето списания, които се появиха през последните години, са списания с безплатен тираж. Списания, които човек може да намери в магазин за плочи, концертна зала или бар. Списания, в които си сътрудничат множество студенти по журналистика, журналисти и нежурналисти. Списания, които предизвикват постоянен дебат за тяхното състояние, последиците и способността им да влияят. Тук мненията на нашите четирима респонденти са буквални:

Луис Идалго:

Свободната преса обикновено е отрицателна.

а) Това, че е безплатно, кара обществеността да мисли, че информацията не струва пари и че получаването й е безплатно.

б) Предотвратява гледането на работата на музикален журналист като такава. Превръща редакторите в прости фенове, които пишат, за да имат запис или да се закрепят в този предполагаем Олимп на важни журналисти.

в) Живейте под натиск и зависимост от индустрията и рекламодателите.

г) Той се движи в тесни граници на свобода на информацията.

д) Той се превръща в обикновен трансмисионен колан за индустрията. Положителният аспект на музикалната преса е, че тя може да се счита за ширимири по време на суша. Въпреки че вали малко и лошо, поне вали (това се нарича възможност).

Янина Канет

Поради своите характеристики, безплатната музикална преса достига до много повече хора, пораждайки интерес и културна загриженост. От друга страна, безплатната музикална преса е специализирана и се придържа към стратегически подбрана верига за разпространение, с която се обръщате към група хора, които се интересуват от характеристиките на вашия продукт. По някакъв начин безплатните алтернативни списания подкрепят независимата музикална сцена и клубната култура, а те от своя страна подкрепят свободната преса. Това е като процес на симбиоза, имаме нужда един от друг, за да оцелеем. Безплатната музикална преса покри една празнина, която съществуваше отдавна, нейният огромен успех го потвърждава. Допринесе за нов сап.

Нандо Круз:

Това трябва да е полумост между от време на време интересуващата се музикална публика и (по-сериозната и професионална) музикална преса. Мисля, че това е пространството, което покрива например „Mondo Sonoro“, безплатно и музикално по-общо от всяко друго испанско музикално списание. Останалата част от безплатната музикална преса не спира да повтаря (с повече или по-малко професионализъм, качество и интерес) по теми, които вече са обхванати от други публикации. По този начин те стават нелоялна конкуренция, а в много случаи и повърхностна, спрямо платената музикална преса. Не е същото да обхващате пространства, които не са покрити от платената преса, отколкото да проследявате съдържание, което вече е обхванато от списания за павилиони.

Жорди Туртос:

В зависимост от реалната панорама, която определя музикалната сцена, тя не е просто друга среда. Това е най-важният носител на информация за повечето млади хора (между безплатно списание и друго, което струва пари, какво избирате?). Музикалната преса е началото на края на писаната музикална журналистика. Не е успял да генерира работни места или да консолидира издателски групи, способни да продават специализирани музикални списания.

Изправен пред критиките, които някои стрелят към негативните последици от свободната преса, директорът на Go Mag твърди: „Вярвам, че напротив, безплатната музикална преса е отговорна за промяна към по-добро. В момента безплатната музикална преса има много повече читатели от платената и читателите са лоялни към тези списания. Експлоатацията на труда, извършвана от определени списания, е отделен въпрос, но почти никой не живее от журналистиката. Просто трябва да видите какво плащат по радиото или телевизията, медиите с много повече пари и ресурси от свободната преса, това е експлоатация на труда, срам ". Напротив, директорът на Mercat de Vic смята, че потвърждава, че пресата „Стана значително по-лошо. Ако не професионализираме специализираните журналисти, няма да има специализирана журналистика ".

За кого пишем?

Ако почти никой не живее от музикална журналистика, някой ще иска ли да прекара четири години в изучаване, знаейки какво да очаква? Но кой каза, че обучението по журналистика е от съществено значение? Със сигурност не за директора на Go Mag, за когото „Важно е само да пишете добре, да имате оригинален подход, да разбирате за какво говорите и да имате музикална култура“; но нито за директора на Sputnik, който изрече: „Вярвам, че основното нещо, за да бъдеш добър журналист, не е да вярваш, че професията е от съществено значение за психичното здраве на човечеството“. За Жорди Туртос също не е от съществено значение, но "би било желателно. Останалото е фензин ", и Nando Cruz се ангажира с необходимостта от обучение, каквото и да е, за да разбере това „Функцията на журналиста в пресата (платена или безплатна) не е да оправи всичко, за да получи повече промоционални албуми, не е да подкрепя музикалната сцена, не е да показва колко знаеш за група, не е да бъдете по-строги от това да не се опитвате да покажете, че знаете повече от колегите си или толкова много други неща, които обикновено се приемат за даденост, защото писателят няма представа към кого трябва да насочва текстовете си ".

Това е доста често срещан коментар сред музикантите в града ... „Някой чел ли е критиките или интервютата, които са ни направили?“ Ако журналистът не знае към кого се обръща с текстовете си, някои групи напълно не се доверяват на способността на безплатната музикална преса да достигне до обществеността. Но реалността е, че ако не беше направено по този начин, много формации никога нямаше да имат възможността да се появят в среда, в която се говори за тях.

Какво въздействие и влияние имат безплатните списания?

Медии, обикновени фенове, професионалисти, престиж, свободна преса, работа, хоби ... Възможният въпрос сега е, кой ще е прочел този текст? До каква степен можете да накарате някой да открие нов подход? Ще можем ли оттук да стигнем до съвестта на читателите (нали?) И да ги поканим да се замислят? Не е нужно толкова много, достатъчно е някой да осъзнае, че темата може да даде много от себе си и че би си струвало да заведем дебата на някой друг форум.

Между клишета и глупости. Някои от най-чуваните фрази за пресата, коментирани от нашите четирима гости.

Музикалният журналист не пише за обществеността, а за други журналисти.

JC: Журналистите са хора; някои пишат за себе си, други за майка си, други за обществеността, а други за други журналисти. Няма голяма разлика между едното и другото.

LH: Може да е истина.

NC: Един от големите проблеми на свободната и несвободната преса. Истина като храм. Въпреки че има и случая с журналиста, който пише само за друг журналист: себе си. Журналистическият онанизъм също е често срещана практика.

JT: Темите са теми. Това е всичко.

Музикалният журналист не пише за обществеността, а за музикантите, за които пише.

JC: Човече, ако ни дадоха комисионна ... Това е абсолютна глупост.

LH: Може да е вярно, но по-малко.

NC: Поредният рак на професията. И пряк резултат от липсата на професионализъм, който засяга сектора, защото това се преподава във факултета. И в първите класове.

Пресата е посветена на правенето на групите на мода, които след това ще бъдат безмилостно заредени.

JC: Вината е изключително в NME.

LH: Не е вярно.

NC: Не съм съгласен. Във всеки случай той може да подчертае новодошлата група чрез изненадата на нейното предложение и от това, което усеща, че може да даде от себе си в бъдеще. Ако групата разочарова в бъдещи вноски, списанието може да спре да вярва в тази група. Нормално е. Шегата няма същия хумор при втория път, когато ви се каже. И мисля, че една от функциите на музикалната преса е да търси нови неща. Друго нещо: английската преса може да има силата да вдига и понижава групите. Испанската, бр.

Интересите силно влияят върху избора на музикално съдържание в даден носител.

JC: Вярно е, че трябва да се борите срещу това течение.

LH: Сигурен

NC: Имаш предвид реклама? Е несъмнено

Музикалният критик е разочарован музикант.

JC: Предпочитаме да го наричаме "дрънкач".

LH: Тотални глупости

NC: Това е най-известната и най-абсурдна тема от всички. Освен това от известно време изглежда, че можете да живеете повече години като журналист, отколкото като музикант. Има музиканти, които казват, че истинските звезди на инди са журналисти, а не групи. Очевидно това мнение трябва да се приеме като обида.

Критиката на диска не помага на читателя да разбере съдържанието на диска.

JC: За това трябва да го купите или да проучите повече сами, ние изпълняваме само нашата част и това вече е много.

LH: Според кой го пише

NC: Друг проблем е липсата на професионализъм. В крайна сметка знаете какво въздействие е оказал записът върху персонажа, който мисли за това, но често той не ви казва за какво става дума в записа. Този вид детайли отличават добрия журналист от лошия. Публикация, която приема този тип онанистична и персоналистична критика, не е полезно средство за комуникация.