Кинефагия, литература, музика, дендизъм, публикации и други лоши навици.

Маршрути

Петък, 22 октомври 2010 г.

Фасбиндър. „Отчаяние“. Мелодрама във филма и в реалния живот.

самотата

Отчаяние разказва историята на Херман Херман, изигран от Дирк Богард с неговата обичайна грация, човек, който в Германия в края на 20-те и началото на 30-те години решава да измисли план за бягство от буржоазен живот, който не го удовлетворява. Той се чувства като човек в живота по многобройни поводи, поводи, в които сякаш се разгръща, той е външен свидетел на своите действия. В момента, в който тя среща мъж - квазипросяк, изигран от Клаус Левич, бъдещия съпруг на Хана Шигула в Бракът на Мария Браун - който си мисли, че прилича на него (макар и да не е наистина), започва да го преобразява, за да фалшифицира убийството му. Филмът играе с идеите за идентичност, памет и тежестта, която нашите действия имат в живота, както и с въображението на персонажа и със зрителя.

Сценарият на филма е подписан на английски от драматурга Том Стопард, който адаптира роман на Владимир Набоков и с чиято молба до Фасбиндер да режисира сценария му се ражда този проект. Ето защо Райнер Вернер ограничава задълженията си тук до тези на режисьор и редактор (позиция, обикновено заета под псевдонима Franz Walsch, повтарящо се име за някои герои в ранните му филми). В тази задача той е придружен от Джулиан Лоренц, която по-късно ще стане негова втора и последна съпруга, но за личния живот на Райнер ще говоря по-късно. Актьорският състав се ръководи, както казах, от Дирк Богард, с голямо достойнство и опаковка, а сред второстепенните се откроява Волкер Шпенглер, който играе неприятния си зет (Шпенглер ще се открои и най-накрая ще има водещ роля година по-късно в Година с тринадесет луни, играе транссексуален). В актьорския състав е Армин Майер, гадже на Фасбиндър по това време, за когото също ще говоря по-късно.

Филмът е част от третия период от филмографията на германския режисьор, период, който обхваща Китайска рулетка (1976) до Керел (1982, последният му филм). В този период Фасбиндер се опитва да постигне международно признание и за това започва да прибягва до звезди от други страни и до много по-излъскан и зрял стил на режисура, като работи по елементи като фотографията по-специално. За първите два филма от този период в него участва Анна Карина Китайска рулетка и с Дирк Богард в него. В допълнение към по-големия акцент върху естетиката, на този трети етап откриваме мащабни проекти като литературни адаптации (напр, Отчаяние, Серията Берлин Александърплац, Керел ) и творби, в които тя изучава, като жените са главният герой, развитието на германската история през първата половина на 20-ти век, от икономическата криза през 20-те години до възраждането - също икономическо - след Втората световна война (забележително е) неговата трилогия Бракът на Мария Браун, Лола Y. Тревогата на Вероника Вос, както и Лили Марлин, най-скъпият немски филм до 1980 г.).

Всяка година във филмографията на Фасбиндър той играе много важна роля: излизат по-добри или по-лоши филми, ритъмът му е неудържим и той непрекъснато се развива като режисьор. Всяка година излиза поне един филм за киното и един за телевизията, или два за киното. Той е постоянен създател. Както самият той разпозна, в киното той отстъпи на жизнените си разочарования, правейки филми, които намери смисъл в живота си. Само година преди той беше направил телевизия Просто искам да ме обичаш, точно както беше затворил втория си етап, този на „далечните мелодрами“, с игра на Артауди, Печено на Сатана, и беше отворил третия, със стил упражнение за кино The китайска рулетка, с прецизно планиране и управление на камерата. През 1977 г. той подписа Отчаяние и минисериала Жената на железничаря и за следващата година щях да имам готова глава за филма по епизоди Германия през есента, и филмите Година с тринадесет луни Y. Бракът на Мария Браун . По това време той започва да консумира кокаин, което добавя към неговите излишъци и ритъмът на живот, който той води, ще го убие, преди да навърши 40 години през 1982 г.

Фасбиндер е бил много емоционално нестабилен човек и според биографите му всяка от връзките му е била по-скоро лични дуели, отколкото любовни истории. Не за първи път той се занимаваше с един от своите „актьори“, но в такива ситуации се вдишваха ситуации на такова напрежение. Преди с Армин, Фасбиндер беше с Гюнтер Кауфман, чернокож актьор от първите му филми, обвързани със семейство, както и с берберския имигрант, също със семейството Ел Беди бен Салем, протагонист на Всички се наричаме Али, че в крайна сметка ще се самоубие в затвора години по-късно.

След Мария Браун и епизода на Германия през есента, в която изглежда, че политическата нестабилност на Германия е преодоляна чрез техните взаимоотношения (и в която е очевидна доминиращата роля на Райнер), окончателна криза настъпи, докато беше в Съединените щати. Изглежда, че Фасбиндер е имал връзка с афроамериканец и Армин се е върнал в Германия, режисьорът му е написал сложно прощално писмо, като за пореден път е дал да се разбере кой от двамата има култура, и е излетял в Кан, за да отпразнува рождения си ден. Армин в Германия взе да пие и наркотици и дни по-късно остави подаръка си за рождения ден в апартамента си: самоубийството си.

Когато Фасбиндър чу новината, той изчезна и не присъства на погребението. Вместо това той подготви сценария за това, което ще бъде следващият му филм, в който той заяви, че иска да изрази дълбоката болка, която е изпитвал заради загубата на любовника си. Режисьорът отговаряше за много от продуцентските задачи на филма (сценарий, режисура, монтаж, фотография). Година с тринадесет луни беше жестоко критикуван от мнозина за това, което те смятаха за цинизма на Райнер, като се възползва от почти обявено самоубийство и отчасти причинено от самия него да пусне нов филм. Година с тринадесет луни разказва историята на една транссексуална Елвира, бивша Ервин, която е променила пола си в миналото заради любовта на мъж, който по-късно я е изоставил. Във филма участват Ингрид Кавен, първата съпруга на Фасбиндър; Лизелот Едер, майка му; Гюнтер Кауфман се завръща като актьор във филмографията си, веднъж негов любовник, ...

Отново реалността и фантастиката се сливат в киното на Райнер, по същия начин, както в съзнанието на Херман Херман, главният герой на Отчаяние, реалното и въображаемото се събират. С тази публикация исках да разсъждавам, освен защо някои заглавия се забравят, и за това до каква степен животът определя работата на даден творец, независимо колко далеч се дистанцира и снима чужди сценарии, които адаптират Набоков. Извинявам се, ако съгреших като табу-линии по-горе, като по този начин оцветя честта на този блог и се надявам, че ако сте стигнали до тази линия, о, читателю, сте я направили заинтересована и щастлива.