шърли

Шърли Джаксън, Лутър Вандрос и Игор Бондаревски

08 Събота септември 2018 г.

Етикети

Да публикувате

Да бъдеш или да не бъдеш, това е въпросът. Или по-скоро въпросите, защото няма такива. Стол ли е стол например, въпреки че никой не седи на него? Или приятел приятел, ако съсипе кариерата ви, като ви хипнотизира? Първото нещо, което принцът на Дания трябваше да си зададе, преди да се заплита в монолози, е дали са призраци или не. Този с главоболие, което би било спасено.

55: Проклятието на Хил Хаус от Шърли Джаксън

Откакто първият кроманьонец избяга ужасен от пропаст след шепот, който можеше да е вятърът или нещо друго гладен, светът е осеян с лоши сайтове. Те са криви места, към които по какъвто и да е начин, може би без конкретна причина, ясно е към това не бива да се подхожда: горички, чиито дървета приемат внушителни и заплашителни форми, негостоприемни плажове, обсипани с гнили водорасли и корабокрушения, боклуци, разрушени храмове, които може би съзерцават нечестиви и древни церемонии. Напротив, домът ни е нашата крепост, новата майчина утроба, където сме хвърлили бронята и страховете си, събуваме обувките и спим. Ритуалът за завъртане на ключа всяка вечер е по-скоро като заклинание, отколкото си представяме: „Аз съм в безопасност, ужаси и ужаси, до утре няма да можете да направите нищо срещу мен“.

А сега, позволете ми да ви запозная (или по-скоро да ви запознае Шърли Джаксън) с най-болната и неразрешима къща в световната литература:

Когато Джаксън се пресъздава старателно, той описва пейзажите на ума. Вдъхновението за написването на книгата идва от четенето на докладите на изследователи от деветнадесети век, прекарали няколко дни в уж обитавана от духове къща: начинът, по който наблюдаваните там явления са им повлияли психологически, е много по-интересен от самите явления. Hill House също ще „приеме” познатия екип от кръвни хрътки, воден от ветеран антрополог, очарован от паранормалното, д-р Джон Монтег, който жадува за признание от официалната наука. Двете момичета в групата са Тео, очарователен художник с екстрасензорно възприятие, който се присъединява към приключението, за да обърне страницата след неотдавнашна любовна пауза (много хитро, Джаксън не посочва пола на партньора си), и Елинор Ванс, тридесет- годишен без бъдеще, който участва в епизод в детството си полтъргайст и че докато напусне къщата си, тя е готова да отиде на Луната. Четворката е завършена от Люк Сандерсън, член на семейството, което притежава имението и бъдещ наследник на него, отговорен да гарантира, че сребърните прибори не понасят загуби по време на посещението.

Следователно същността на злополучието на Елеонора се крие във факта, че далеч от това да се прибере у дома повредена, нейната ефирна фантазия е талисманът, който я поддържа здрав в лицето на отчуждаващата реалност на живота си. Това е и най-ужасяващото нещо в този скъпоценен камък да казваш, без да казваш, че е така Проклятието на Хил Хаус, защото неговите пръсти със студен спектър ни докосват в по-голяма или по-малка степен, дори ако най-лошото място, което сме били някога, е зъболекарският кабинет. Hill House не мечтае, а след това откача. Какво ще стане с нас в деня, в който разберем, че вече няма смисъл да мечтаем?

Музика и шах, които идват на ум:

Къщата не е дом, колко вярно, макар че вече знаехме, че преди да четем романи за обитавани от духове имения или да слушаме песента с точното заглавие от Бърт Бахарах и Хал Дейвид, още една от великолепните композиции, за които това дуо е допринесло. огромната и по-скоро разтърсена популярна музика, изграждаща по-топло и приветливо място.

Текстът изобилства от еднакво правилни, да не кажа тавтологични, твърдения като „стол все още е стол, дори ако никой не седи на него“ или „стая все още е стая, дори когато там има само тъмнина“. Неговата лирична ефективност поражда определени съмнения у мен (Хал Дейвид не е текстописец, за когото бих продал душата си, наистина), но няма място за такива по отношение на мелодичната рамка на парчето, в разгара на най-колоритните партитури на Бахарах . Когато търсите каноничната версия на песен на Bacharach/David, винаги започвайте с тази на Dionne Warwick, което е толкова ясно, колкото един стол е стол, и в този случай още повече, защото тя беше тази, която го направи премиера. Но както казва една стара шахматна поговорка, „когато намерите добър ход, потърсете по-добър“. Окончателната версия на „Къщата не е дом“ е тази на Лутер Вандрос и не е, че аз го казвам, самата Дион го признава с желание.

Едно е ясно: Вандрос буквално разтопи цветната женска аудитория. Потърсете нейно видео, абсолютно необходимо, където тя изпълнява „Къщата не е дом“ на церемонията по награждаването на NAACP през 1988 г. Лицата не трябва да се пропускат, включително тези на Анита Бейкър, Джанет Джаксън или, разбира се, Дион Уорик, с когото камерата е особено добра. Но за много секси че понякога това е неговата музика, той полагаше големи грижи - може би поради сложните му лични обстоятелства - на я сексуализира. Ако Ал Грийн, да вземе очевидния пример, замисли душа като перфектното превозно средство, с което да отприщи еротичните си пориви, Вандрос беше много ясен, че превозното средство Това беше той и придава цялата известност на песента; Грийн те пее, за да го сънуваш, Вандрос ти пее ти сънуваш. И с вяра, че го е направил, благодарение на глас, с който се изчерпват квалификациите. Има хора, които са го наричали Фреди Меркюри от R&B и мисля, че той не беше отгоре; защото това, което излиза от това гърло, повече от глас, е чисто кадифе, чист вятър, чист живот. Така че слушайте „Къщата не е дом“ и мечтайте.

Апостил: Версията на Лутер Вандрос на „Къщата не е дом“ е най-добрата ... изпята. Обикновено джаз тя е нарисувана в американската книга с песни от първата половина на 20-ти век (Tin Pan Alley, Бродуей, Холивуд), за да извайва, версия по версия, нейните стандарти. Напротив, поп класиката от шейсетте години, която сега е включена в канона с капкомер, не знам дали, защото техните хармонични структури не съвпадат съвсем с този музикален стил, или може би защото самата музика джаз Той вече лети прекалено свободно, за да се подчини охотно на всякакви стъпки. „Къщата не е дом“ е едно от онези редки изключения; И този път, по време на селекцията, няма да ни е необходим никакъв орган, който да ни ръководи, защото Бил Евънс го записа с триото си три години преди да умре и това са думи много по-голяма.

Евънс беше, най-бързо казано, най-дълбокият и влиятелен пианист в света. джаз модерен. Неговият музикален език, технически задължен (по отношение на обработката на акорди) на импресионисти като Дебюси или Равел, влива жанра с нова чувствителност, европеизиращ, интроспективен и лиричен, явно огнеупорен към парещите изисквания на жанра. бибоп. Между другото, и почти без да осъзнава, той откри тогавашния революционен състав, сега нашият хляб и масло, на пиано, контрабас и барабани, с които работи почти през цялата си кариера, като даде на последните два инструмента много повече глас от обичайно в ритмичните секции на своето време. На всичкото отгоре той беше един от моряците, които при капитан Дейвис и в каравелата Вид синьо, откри Новия свят на джаз модално през 1959 г. Между другото откритие, при което той изигра много по-важна роля, отколкото Дейвис никога не е признавал, или се осмелява да твърди.

Къщата не е дом/Бил Евънс
Къщата не е дом/Бил Евънс

Елеонора идва, Елеонора идва, но кой си спомня бедния д-р Монтег? Да, това „професия: изтребители на духове“ е малко за смях. Или не, в зависимост от това как гледате на него. По време на Студената война и американците, и Съветите, винаги търсейки нови и креативни начини да досаждат на противника, финансираха свръхсекретни изследователски проекти, за да разследват истината в някои паранормални явления като телепатия или зрение от разстояние. И ако облизвате устните си с надеждата, че подобни разследвания ще се пресекат, дори погледнато, с любимия ни мисловен спорт, бинго. По-конкретно, те породиха един от най-заблуждаващите епизоди на и без това странния шахматен анекдот. Собствено име: Борис Спаски. В задната стая треньорът му Игор Бондаревски.

„Официалната“ информация (прочети Уикипедия) за Бондаревски не разкрива нищо особено поразително. Роден през 1913 г. в южния руски град Ростов, най-добрият резултат на този силен съветски учител (той също е бил гросмайстор по кореспонденция) е победата му, обвързана на точки с Лилиентал, в шампионата на СССР през 1940 г., за който се твърди, че излез аспирант към скиптъра на Алехин. Или, за да бъдем точни, „трябваше да бъде“, тъй като федеративните лидери, които очевидно залагаха на Ботвинник (едва шести в това състезание), извадиха странен „абсолютен шампионат“, в който първите шест се състезаваха в четворна обиколка и че този път, който трябваше да спечели, спечели. Другият му голям успех е квалификацията му за турнира 1950 Candidates, който не може да играе поради болест. Оттогава до началото на шейсетте години, когато се пенсионира, той не печели много, съсредоточавайки се върху задълженията си като треньор, най-вече от Спаски, който в ръцете му узрява от преждевременен провал до нищо по-малко от световен шампион.

Това, което не се казва в Уикипедия, е, че Бондаревски е бил и известен парапсихолог, ученик на известния полски екстрасенс и масов хипнотизатор, Волф Месинг, който е работил като провидец на самия Сталин и е бил способен, наред с други вундеркинди, да влезе и да остави тайната сграда на полицията, без нито един пазач да забележи присъствието ви. Бъдете внимателни с това: Бондаревски се състезава на територия, окупирана от нацистите от ноември 1941 г. (когато Ростов е превзет за първи път) до окончателното освобождение на града, през февруари 1943 г. Наказанието за неговото сътрудничество, престъпление, което ви струва на най-рядко срещаните десет до двадесет и пет години в ГУЛАГ, състояли се в неговия случай ... нищо! Очевидно е, че дори тогава хора с много ивици са покривали гърба му.

С такива спонсори разбирате, че Спаски смята за правдоподобни неща, които нормалните хора биха нарекли луди, особено след като видяха как Тал имплодира пред него в Тбилиси, във финала на кандидатите през 1965 г., съвпадащо с пристигането в град Месинг. Където са им дадени, те са взети: маниакалните изисквания на Фишер съвпада Векът изглежда пекатната минута, когато научите, че КГБ е тествал портокаловия сок на руснака за наркотици, измервал е радиацията в игралната зала и рентгеновия стол на Фишер за скрити електронни устройства. (Оказва се, че един от главните хора, отговарящ за американската парапсихологическа програма, д-р Ръсел Тарг по това време е бил в Рейкявик. Макар че това беше малко странно, тъй като той беше зет ... на Боби Фишер.)

От всички тези шумотевици, непроменими, каквито са по природа, всеки може да си каже каквото си иска, въпреки че Фишер веднъж каза нещо съвсем разумно (за промяна) по въпроса: „Не вярвам в психологията, вярвам в добрите пиеси . ". Нищо паранормално, например, няма да намерите в следващата внушителна игра от съветското първенство от 1950 г., просто катаракта от отлични движения, с които Бондаревски санкционира безразсъдното отваряне на своя съперник. Или може би да? Критичният ход на дуела, 12.Bb2. Той предшества позиционна жертва на качество, много в стила на онези, които Петросян ще направи модерни няколко години по-късно, но които по това време играта е в пряко противоречие с установените теоретични догми. Бондаревски репетираше ли своите познавателни дарби? Хубавото е в тези непреодолими въпроси, че сме свободни да казваме това, което искаме.