Защо документалното му кино продължава да ни изненадва, след премиерата на Netflix на няколко скорошни творби.

член

ДЪЛГА РАСА.

След като е режисирал 68 филма и документални филма, като е написал сценарий 55, изиграл е 32 филма и е продуцирал 31 от 1962 г. до днес, няма формула, която да ни позволи да обясним защо прави това, което прави, или поне да установим класификация. Той, за да влоши нещата, поставя под съмнение разделението между художествените филми и документалните филми. На Фицкаралдо, неговата художествена литература от 1982 г., той каза, че е „най-добрият му документален филм“. Съществува обаче определена сигурност: Херцог винаги ни води по изненадващи пътеки към царството на поетичното, където сигурността е рядка и неяснотите изобилстват. Резултатът не оставя никой безразличен.

Другият мит за Фицкаралдо той казва, че е насочил Кински с пистолет. Той може би беше най-нарцистичният, психотичен и агресивен актьор на 20-ти век (днес знаем, че е изнасилил една от дъщерите си, от редактираната автобиография на Пола Кински, Никога не казвайте на никого). Не беше лесно да се понесе, особено за техническия екип, актьорите и статистите, които също получиха дозата си и в някои случаи напуснаха. Индианците, които са работили в Агире ... един ден те предложиха да убият Кински („Почакайте, имам нужда от него за стрелбата“, каза им той уплашен). Когато актьорът искаше да напусне филма преди края (нещо, което вече имаше история с други режисьори), Херцог не отиде с револвер, както казва митът. Той обясни, че може да отиде, но преди лодката му да изчезне от полезрението му, той ще го застреля с пушка. Кински се върна към снимките, след като неуспешно извика за полицията; най-близкият пост беше на стотици километри.

Химията между Херцог и Кински продължи до Зелена кобра (1987), филм за роман на Брус Чатвин, който изобразява упадъка на робските империи в Бразилия и Африка и който има за главен герой Кински, който играе насилствен, амбициозен и размишлен авантюрист с роби. Херцог се оплаква и до днес, че не е могъл да покаже какво иска, тъй като Кински настоява за стилизация, която не е в плановете, нещо, което "смътно предизвиква спагети уестърн", спомня си той, наранено. И не защото презирам стилизацията. Това личи от неговите документални филми. "Всичките ми документални филми са стилизирани. В името на една по-дълбока истина, една по-екстатична истина - екстазът на истината - те съдържат измислени части", казва той в книгата на Бърдо и Оброн. Ръководство за оцеляване.

ДЪРЖАВНО НЕЩО.

Ако въпросът е пейзажът, винаги е важно какво е направил човекът с него. В Fata morgana (1971) Херцог се фокусира върху деградиралите равнини на пустинята Сахара, машините и изоставените навеси, всички заснети в дълги проследяващи снимки на камера, монтирана на движещ се комби на VW. Ефектът е любопитен: зрителят потъва в някакво себепоглъщане, странност, сякаш пейзажът принадлежи на научнофантастичен филм. Сякаш видяното не беше разпознато като сухопътен пейзаж.

Как да броим.

В Щастливи хора: една година в Тайгата (2010), другият от Netflix, Херцог работи заедно с руския режисьор Дмитрий Васюков. Там той изследва живота, опасностите и обичаите на професионалните ловци на кожи, регулирани от руската държава, които живеят дълго време в екстремни условия на студ, сняг и уединение. Ловците са интервюирани в същата тайга, където те трябва да решат трудности, които понякога са живот и смърт, или те изграждат своите инструменти и предават знанията на своите предци на децата си (по такъв дидактичен начин, че дори зрителят се учи на занаята), но че зависят почти изцяло от моторната шейна, един вид съвременен кон. На портрета липсва романтизъм, природата е насилствена и човек реагира бурно на нея в едно от най-отдалечените места, които можем да си представим. Освен това те ловуват за кожухарската промишленост, нещо много политически некоректно в ерата на защитата на правата на животните.

В Вътре във вулкана (2016), Herzog следва специалист през някои от най-активните и опасни вулкани днес. Но не и географски. Важното за Херцог е как съседните заселници взаимодействат и съжителстват с тези полуспящи гиганти и как те го проявяват чрез обичаи, фолклор, ритуали и дори митове, които достигат до политиката, както се случва в Северна Корея с активния вулкан на връх Паекту . Съобщеният учен знае за вулканите, измерванията и прогнозните вероятности, но Херцог се интересува от това, което е извън емпиричните измервания. Искате да знаете какво минава през съзнанието на тези, които почитат, уважават или играят тези непредсказуеми чудовища. Митовете, мистичното и въображението заемат централно място. Магическото мислене царува и се проявява по изненадващи начини.

Камерата на Херцог остава неподвижна за дълги моменти в огнената лава в устието на вулкан. Вечно време. Той знае, че зрителят е в капан от силата на този образ и тази неподвижност има любопитен ефект: принуждава го да се замисли, да си зададе вечните въпроси, какви сме, защо правим това, което правим, къде отиваме. Зрителят също така знае, че има този с глас над главата, неуморният търсач, който се притеснява, когато го питат защо прави това, което прави. Той знае само какво иска да направи, „да намери нова граматика на изображенията“, защото това му помага да разбере света.

HERZOG BY HERZOG, Интервюта от Пол Кронин. Сребърната купа, 2014. Буенос Айрес, 320 страници. Разпределете Gussi.

РЪКОВОДСТВО ЗА ОЦЕЛЯВАНЕ от Вернер Херцог. Интервю с Hervé Aubron и Emmanuel Burdeau. Сребърната купа, 2013. Буенос Айрес, 120 страници. Разпределете Gussi.

ЗАВЛАДЯВАНЕ НА БЕЗ ПОЛЗИТЕ (филмов дневник на Фицкаралдо) от Вернер Херцог. Ентропия, 2008. Буенос Айрес, 274 страници.