Пабло Ремон прави дисекция на корумпираните - и ги изкупува в "Los mariachis"

Споделете статията

Веднъж Жан-Пол Сартр постави трима момчета пред портите на ада и ясновидски каза, че това, по дяволите, са останалите. И всички, които го слушаха, и всички, които му четяха, абсолютно вярваха. Но той се обърка: адът е индивидуално творение, което се генерира, като се опитвате да докоснете рая с ръцете си. Това поне е изведеното от визията на "Los mariachis", преди снощи, в аудиторията на Нимайер с повече от половин билети; трагедия под формата на комедия, цинична пустош за битието и нищо. Че това също идва от Сартр.

нова

Пабло Ремон е този, който стои зад това шоу на токсична амбиция, на абсолютна самота, на степно плато без вълк или нещо друго. Ремон пише за корумпираните, анализира ги, назовава ги, окачва ги от корк с нажежаеми стоманени щифтове и ние се съзерцаваме невъоръжени. Дори просякът от метрото? Пеперуди всички. Ремон представя семейство корумпирани хора и се смее с тях на смърт и унищожение, както прави Тарантино със своите убийци на пулпа и г-н Вълк, той решава проблемите. История на насилието и изкуплението.

„Los mariachis“ е пиеса, удавена във филмов сценарий, а и двете от своя страна в вестникарски будки. И това е супер добре. Тъй като на тези от нас, които изучават драматургия, беше казано, че театърът е ефимерно изкуство, че той отчита само това, което се вижда на сцената по времето, когато зрителят е бил сред публиката. Този разказвач, изобщо нищо. И нищо повече: Ремон настройва разказвач, поставя го на сцената и изглежда, че това, което излиза от устата му, е документален филм, в който лъвица яде антилопа. И някои от това има.

Напишете, че е удоволствие. Той го е показвал няколко пъти в Авилес. По необикновен начин миналата година, когато той направи премиера на „Лечението“ в Паласио Валдес, с вкусния Франческо Карил и обезсърчаващата Барбара Лени. Тази премиера - в първите си пълни творби, в „Отвличания“, той казва, че това е предварителен преглед: Не знам защо - пожъна преданост завинаги. И тази преданост се видя в Нимайер преди снощи.

Най-доброто нещо за „Los mariachis“ е, разбира се, текстът - няма значение, че източниците му са ясни като планински извор - но и четиримата актьори (и четиримата). Четиримата съставят трагедията, която възниква от пейзаж на изоставени фабрики за прах. Томе е фиксиран от Ремон - фетиш, биха казали критиците на про-, но и Франсиско Рейес. И Луис Бермехо. Но Израел Елехалде, в нелепата капачка на Плутон, е човекът, който знае, че адът се формира с всяка негова стъпка. „Los mariachis“ беше корумпиран, както „Всички в затвора“ бяха корумпирани. Покварените са кръвта на нашата кръв. Ремон, екзистенциален, се оказва привързан към Лазаро де Тормес, който предпочита рогата на жена си, за да продължи да гладува. Което все още е друга форма на корупция. Филмът-трагедия на Ремон дава повод за размисъл. Както беше в случая с La tragedia-филм "El Reino", с техно музика и всичко останало. И е готино. Това не винаги се случва.

Свързани теми

Повече в обществото

C. Tangana революционизира музикалната сцена с „Eat you whole“, до Барбара Лени

Covid като съдебно оправдание: обвиняемите и адвокатите твърдят, че са в карантина, за да избегнат хода на съда

Дали WhatsApp аудиото е добра опция за комуникация?

Единодушна похвала за Inmaculada Quintanal, мениджъра, който насърчи растежа на OSPA, който почина в сряда

Коментари

Веднъж Жан-Пол Сартр постави трима момчета пред портите на ада и ясновидски каза, че това, по дяволите, са останалите. И всички, които го слушаха, и всички, които му четяха, абсолютно вярваха. Но той се обърка: адът е творение

Пабло Ремон е този, който стои зад това шоу на токсична амбиция, на абсолютна самота, на степно плато без вълк или нещо друго. Ремон пише за корумпираните, анализира ги, назовава ги, окачва ги от корк с нажежаеми стоманени щифтове и ние се съзерцаваме невъоръжени. Дори просякът от метрото? Пеперуди всички. Ремон представя корумпирано семейство и се смее с тях на смърт и унищожение, както прави Тарантино с убийците на пулпата и г-н Лобо, той решава проблемите. История на насилието и изкуплението.

„Los mariachis“ е пиеса, удавена във филмов сценарий, а и двамата от своя страна във вестник на будката. И това е супер добре. Тъй като на тези от нас, които изучават драматургия, беше казано, че театърът е ефимерно изкуство, че той отчита само това, което се вижда на сцената по времето, когато зрителят е бил сред публиката. Този разказвач, изобщо нищо. И нищо повече: Ремон настройва разказвач, поставя го на сцената и изглежда, че това, което излиза от устата му, е документален филм, в който лъвица яде антилопа. И някои от това има.

Напишете, че е удоволствие. Той го е показвал няколко пъти в Авилес. По изключителен начин, миналата година, когато той направи премиера на „Лечението“ в Паласио Валдес, с вкусния Франческо Карил и обезсърчаващата Барбара Лени. Тази премиера - в първите си пълни творби, в „Отвличания“, той казва, че това е предварителен преглед: Не знам защо - пожъна преданост завинаги. И тази преданост се видя в Нимайер преди снощи.

Най-доброто нещо за „Los mariachis“ е, разбира се, текстът - няма значение, че източниците му са ясни като планински извор - но и четиримата актьори (и четиримата). Четиримата съставят трагедията, която възниква от пейзаж на изоставени фабрики за прах. Томе е фиксиран от Ремон - фетиш, биха казали критиците на про-, но и Франсиско Рейес. И Луис Бермехо. Но Израел Елехалде, в нелепата капачка на Плутон, е човекът, който знае, че адът се формира с всяка негова стъпка. „Los mariachis“ беше корумпиран, както „Всички в затвора“ бяха корумпирани. Покварените са кръвта на нашата кръв. Ремон, екзистенциален, се оказва привързан към Лазаро де Тормес, който предпочита рогата на жена си, за да продължи да гладува. Това все още е друга форма на корупция. Филмът-трагедия на Ремон дава повод за размисъл. Както беше в случая с La tragedia-филм "El Reino", с техно музика и всичко останало. И е готино. Това не винаги се случва.

За да продължите да четете, абонирайте се за достъп до уеб съдържание