Италиански изследовател твърди, че рисунката на гения на Ренесанса всъщност е кодификацията на много стара аритметична и геометрична формула, която гилдиите на художниците са използвали и предавали помежду си
@ agfuentes1 Кореспондент в Рим Актуализирано: 03/12/2019 17: 00ч
Свързани новини
Новото откровение за Леонардо да Винчи тя вече е определена като революционна. Той е изключителен, резултат от тридесет години размисъл и седем изследвания. Изводът е, че «Витрувианският човек» («Vitruvian Uomo»), истинска икона на гения на Ренесанса - много известното представяне на идеалните пропорции на човешкото тяло, направено от Леонардо да Винчи от текстовете на архитекта от древни Рим, Витрувий - всъщност е образът на тайния алгоритъм. По-стар алгоритъм, който художниците са използвали от 4 до 8 век, за да "сертифицират" собствените си произведения като вдъхновени от Божествената пропорция (златното число, наричано още божествена пропорция и златно съотношение, в сферата на фигуративните и визуалните изкуства) Математиката показва ирационалното число ирационално число 1.6180339887 ...).
В продължение на пет века рисунката на "Витрувиански човек" щеше да прикрие измама, тоест не само, че е много повече, отколкото изглежда, но и щеше да бъде направено да оформя тайната на тайните по криптиран начин или в код. Много старата аритметична и геометрична формула, която гилдиите на художниците използват и предават помежду си, спазвайки параметрите, наложени от Църквата, за извършване на всякакъв вид работа. Това е изследването, проведено от историк на изкуството Роберто Конкас, 67, бивш директор на Националния археологически музей в Каляри (Сардиния). Това е завладяващо разследване, сякаш е роман на интриги и съспенс, типичен за Умберто Еко, според изключителния акаунт на агенция ANSA. Творбата ще бъде обяснена в два тома, които излизат на 1 януари и ще й бъде посветена голяма изложба в Каляри през май 2020 г. със значително заглавие: «Измамата на витрувианския човек. Алгоритъмът на божествената пропорция ».
Двама мъже на рисунката
Първото откритие на Конкас в рисунката, направена от Леонардо през 1490 г., е, че тя съдържа двама мъже в две различни възрасти, може би дори трима. Според професор Конкас това се проверява, като се погледне в огледало, така че да се появи реалният образ на рисунката, придавайки смисъл на това, което досега се смяташе за „грешка“. Той го обяснява по този начин на Анса: «Всичко започна от въпросите, които си зададох за олтарите на Сардиния. Защо, чудех се, имат ли тази форма на три? Нямаше отговори. Изследвал съм от 30 години. След това в определен момент намирам алгоритъма, който ме кара да разбера коя е централната част и коя е страничната. Но това беше само началото. През 2012 г., разглеждайки рисунката на Витрувианския мъж, забелязвам подобен дял в реда по-долу: две по-малки части, по-голяма централна ».
Огледало
Историкът на изкуството Конкас признава, че е "изтощително" да го обяснява, но завършва с изясняване на интуицията си и изненадващо откритие. „Това беше като отваряне на една кутия след друга, всяко решение отваряше още три едновременно, поредица от случаи. Започнах да разбирам, че рисунката съдържа две лица. Дясното око е от зрял мъж, лявото е от по-младо лице. Дойде ми интуицията: Ако Леонардо пише с лявата страна (художникът е бил двусмислен), той се е научил, използвайки огледалото ... тук той също използва огледалото, за да реконструира цялостна фигура. И мерките ми дадоха основание ».
Какво представлява теорията и колко важно е, или по-скоро, откритието на професор Конкас? Директорът на музеите на Сардиния Джована Дамиани го обяснява на Анса: «Бих го определил като революционен, защото това е откритие, способно да наложи нова парадигма в историята на изкуството, канон, който е останал непубликуван, което прави да не отменя тези, които са общи за нас, но са отворени за нови интерпретации, може би интуитивни от някои историци на изкуството, но никога не кодифицирани до днес ».
Причината за измерванията на ръцете
Накратко, двама мъже в една и съща рисунка и с ясно видимо огледало на различни възрасти, но създадени да представят онова, което математикът Лука Пачоли, францискански монах, определи като строго секретната наука за Божествената пропорция. В книгата на Пачоли, озаглавена точно "За божествената пропорция" - или златна пропорция -, с илюстрации на Леонардо да Винчи, публикувана през 1509 г., той се занимава с математическите пропорции и техните приложения към геометрията, визуалното изкуство и архитектурата. В тази връзка професор Конкас дава пример: «Измерванията на рамената, които са разнообразни, идват от концепцията за генериращо число, 225,5 и 180,5. Чрез изваждане или деление се получават всички точни измервания на двете рамена ».
Правило да не се губи
Леонардо се страхува, че с времето златното сечение или златното число ще бъдат загубени - наричано за първи път «Божествена пропорция», в началото на 16 век - «правилото, използвано от архитекти, писатели и поети», според какво професор Конкас. „Той е използван за първи път - добавя той - в Арката на Константин, през 315-325 г. сл. Н. Е., Годините на първия Никейски събор, първия християнски вселенски събор. Но също и в „Пиета“ на Микеланджело и очевидно в „Мона Лиза“. В крайна сметка те бяха прости правила, като тези във футбола, 17 прости правила. По-късно при изпълнението му има такива, които са способни да вкарват като Роналдо. По същия начин Рафаел също направи шедьоври, следвайки правилата ».
Алгоритъмът („подреденият и краен набор от операции, който позволява да се намери решение на проблем“, както е дефиниран от RAE) от четвърти век, когато християнската религия се превръща в държавна религия, служи за разпространение и защита на съюзите или корпорациите . Не беше достатъчно да нарисуваме Девата, трябваше да се направи съгласно тайните правила, които по опростен начин можеха да се определят като „двойна спирала“, която има много древно философско значение. „Ако Леонардо беше разкрил, че„ Витрувианският човек “съдържа тази тайна, той щеше да бъде изгорен на клада“, казва професор Конкас. Изгубена мистерия „когато с просвещението силата на Църквата приключи и светският пристигна. Но ако се огледаме около себе си, навсякъде откриваме следи от него, досега неразбираеми за нас », заключава професор Роберто Конкас.
„Витрувианският човек“, съхраняван в галерията на Академията на Венеция от 1822 г., една от творбите, която най-много привлича в голямата изложба, посветена на Леонардо, по повод 500-годишнината от смъртта на така наречения „Божествен Художник ", ще се вижда от днес с повече любопитство, ако е възможно. Освен абсолютен шедьовър на културата, Витрувианският човек все още съхранява тайни и загадки. Думата на професор Конкас: «Засега не искам да добавям нищо друго; мистерията не свършва до тук ».