изгубен

Тази публикация има за цел да покаже научния аспект, от една страна, като представи този гениален начин за правене на цветни снимки, измислен от този руски фотограф, и, от друга страна, историко-социологическия аспект на държава, която е престанала да съществува, както е била тогава империята на царете и отстъпване на страната на Съветите, която заедно с касапницата, която беше злощастното участие на Русия в Първата световна война, доведе до гражданска война без прецедент в човечеството с клане на милиони убити същества в името на идеология след болшевишката революция, увеличена от "пречистващото" действие на кървав диктатор като Йосиф Сталин, който не се поколеба да смаже всякакво несъгласие .

Наистина това, което ще видите, е свят, изгубен във времето. Свят, който изчезна заедно с десетки милиони животи и, кой знае, колко от изобразените можеха да видят възхода на съветската империя под диктатурата на пролетариата, вдъхновена от Ленин.

Събирането на поста беше направено въз основа на три основни източника: ** 1, уебсайт на руски език; 2 ** британски уебсайт, [b] 3 чешки сайт и Библиотеката на Конгреса на САЩ

Сергей Михайлович Прокудин-Горски е руски учен и фотограф, роден във Фуникова гора във Владимирска област, Русия, на 18 август 1863 г., посветил кариерата си на развитието на фотографията. Той е роден през 1863 г. и е обучен за химик. Учи с известни учени в Санкт Петербург, Берлин и Париж, разработвайки техниките за първите цветни снимки.
Резултатите дадоха началото на първите патенти за положителни цветни филми и филмови проекции.

Когато фотографията все още беше експериментално предложение, Сергей Прокудин-Горски предприе изключителна мисия да документира разнообразието от пейзажи и обитатели в огромното континентално необятно пространство на Имперска Русия, управлявана от цар Николай II.
Оборудван с гениална пружинна камера със собствен дизайн, той успя, благодарение на разрешение от императора, да пътува в частен железопътен вагон с пълна фотографска лаборатория, предоставена от самия цар и заедно с него пътува по дължината и широчината на необятната империя, фотографираща градове, църкви и джамии, принцове и скитници и най-изненадващото е, че снимките му са ярки картини, заснети завинаги, запазващи свежестта на една отминала епоха.
Гледането на тези откровени сцени е изумително за съвременния зрител, когато се има предвид, че в рамките на няколко месеца след натискането на спусъка на Прокудин-Горски, болшевиките трябва да завземат властта по време на Октомврийската революция, а царят и цялото му семейство трябва да бъдат убити и живота от тези, които са завинаги заловени от камерата, никога няма да бъдат същите оттогава.

В началото на фотографията през 1830 г. това е само черно-бяла работа, цветната фотография ще се събуди в тъмна стая към края на 1860 г., когато се появят няколко елементарни метода, създадени за пресъздаване на изображения с техните примитивни цветове. (По-долу виждаме първата цветна снимка, която остава: Татарската лента)

Техниката на Прокудин-Горски, разработена през първото десетилетие на 20-ти век, се основава на камера, която заснема три изображения в бърза последователност чрез различни цветни филтри и по този начин е възможно да се възстанови оригиналната сцена в цвят чрез проектиране и на трите монохромни плочи едновременно през директна светлина, сякаш е пързалка.

Макар и иновативен в своето време, методът му не беше без недостатъци. Тъй като изображенията са правени в три малко по-различни времена (в най-добрия случай за период от почти шест секунди, макар че често отнема много повече време), всяко движение върху един от негативите по време на експозицията беше представено в печата на някои доста нахални мулти -цветни петна .
Можем само да си представим как нашият смел, уморен от пътуване герой прекъсна раздразнено неспокойствието на децата или развълнуваните камили, докато се занимаваше с деликатната си работа. По ирония на съдбата, едва наскоро, в ерата на Photoshop и дигитализацията, почтените образи на Сергей бяха широко разглеждани в истинския си и пълен потенциал.