Дева Мария

12 октомври 2017 г. 9 минути четене

В петия епизод на четвъртия и последен сезон на Black Sails Елеонора и Флинт говорят сами и лице в лице за последен път. Веднъж съюзени, Елеонора и Флинт сега са от противоположните страни на това, което най-вероятно ще бъде последната голяма битка за душата и бъдещето на Насау. Изправени обаче пред по-голяма заплаха, те решават да си сътрудничат за последен път: испанците се приближават, като се вслушват в призива на губернатора на Насау и съпруга на самата Елеонора, Уудс Роджърс, и възнамеряват да унищожат острова отново.

много

Нито El e anor, нито Flint искат това да се случи. И двамата по различни причини вярват, че Насау трябва да има бъдеще, за да може да бъде бъдеще без повече смъртни случаи, без повече насилие. И така, докато Роджърс отива в Хавана, за да поиска помощта на големия съперник на английската корона, Испанската империя, за да сложи край на това, което смята за най-голямото зло, Елеонора сяда да разговаря с лидерите Флинт и Силвър. на бунта, който възнамерява да инсталира Република пирати на острова.

Сделката, която сключват, е следната: тя се съгласява да напусне острова и да се откаже от крепостта, ако предаде в замяна прочутото съкровище, откраднато от испанците през втория сезон и което е двигателят, който движи голяма част от спора глобално през цялата поредица. И накрая, Флинт и Силвър отстъпват, като първият остава в крепостта, където Елеонора и нейните хора са държани като заложници, докато втората отива за златото.

И именно там, във крепостта, която се извисява над Насау и която през целия сезон след сезон символизира силата на острова, Флинт и Елеонора сядат да говорят за последен път. Разговорът е горчив: тя го порицава за това как той и всички важни мъжки персонажи на острова са я използвали: баща й, г-н Скот, Чарлз Вейн и самият Флинт са предавали доверието на Елинор отново и отново, манипулирали са я. И в поредица, пълна със съюзнически промени, това не би трябвало да е толкова болезнено, толкова изненадващо, защото тя е първата, която е предала хората, които са я обичали отново и отново, но това не е причината тя наистина да бъде наранена.: за Елеонора боли това, че в нито един момент не са я приемали толкова сериозно, колкото тя.

За баща си Елеонора се откроява повече от всичко с това, което тя не е: наследник от мъжки пол. Г-н Скот, черен роб, който е работил за него и който е най-близо до Елеонора до истински баща, ръководи мрежа от роби, избягали зад гърба й. Чарлз Вейн и Елеонора имат сложни и истински отношения, да, но също така той непрекъснато проектира образа си на Елеонора върху истинската Елеонора. Флинт я разглежда като опора във войната си срещу Англия и всякакви настроения отвъд са второстепенни. Всички те го оценяват по истински начин, разбира се: Black Sails е за ужасните неща, които хората правят, когато се обичат. Но Елеонора е и жена, жена, която има истинска сила и отказва да я скрие в свят, който независимо от цивилизацията остава изключително патриархален. Голяма част от нейната дъга през първите сезони се фокусира върху това да се справя с господа от ден на ден, господа, които се съмняват в способностите й, които я наричат ​​блудница и глупава и огорчена, които снизхождат и вярват, че могат да я използват.

И изведнъж, от третия сезон нататък, изглежда, че неговият герой прави завой на 180º. В края на предишния сезон Елеонора предава Вейн; този, не само като отмъщение, но и за да запази позицията си пред екипажа си, убива баща си, с когото Елеонора най-накрая започва да поддържа връзката, която винаги е искала, и също така е предаден от някои от гореспоменатите господа, с които тя се занимава с предишните епизоди, арестувана от английското правителство и след това транспортирана до Англия, където, за да не бъде обесена, тя постига споразумение с Уудс Роджърс, новоназначен губернатор на остров Ню Провидънс и отговорен за прекратяването на „проблемния пират“ . Голяма част от причините, поне в началото, че тя предлага помощта си на Роджърс - всичко, което знае за Насау и динамиката на мощността сред най-важните му обитатели, е, че тя не иска да бъде екзекутирана, разбира се. Но само част. Защото Елеонора също иска отмъщение, разбира се: тя иска да отмъсти на Чарлз Вейн и също така да се върне триумфално, от ръката на онзи, който трябваше да й бъде палач, на острова, който толкова много я мрази и с който е обсебена.

По този начин Елеонора започва път, който завършва със смъртта й през втората половина на четвъртия сезон, смърт, която по това време е противоречива не само във фендома. В крайна сметка, какво е по-класическо от използването на смъртта на вашите женски герои, за да развиете своите мъжки герои? Той има име и всичко, ресурсът: писателят на комикси Гейл Симоне го нарече „фридж“, поставяйки женския герой във фризера, като взе за ориентир сцена от комикс Зелен фенер, в който с малко въображение можете да си представите Какво нагоре. Това е нещо, което се повтаря ad infinitum, в безкрайни среди. Изглежда, че жените служат на наративно ниво само ако са целта или ако са мъртви. Да ги развием също като персонажи, с техните недостатъци и добродетели и сюжета им вече са като такива.

Black Sails е поредица, която освен случайното препъване през първия сезон, се гордее, че е поредица, която работи върху всичките си герои, независимо от техния пол, раса или сексуална ориентация. Те са разнообразни, искат неща: изглеждат реални, всеки един от тях, също и женските. Това, което на пръв поглед изглежда нормално, не е толкова нормално и затова смъртта на Елеонора (малко недостойна, малко антиклиматична), след това, което се разглеждаше като няколко нередовни сезона на нивото на характеристика, падна лошо.

И имам повече от хиляда думи текст, за да обясня защо, след като дъвче много по темата в продължение на много месеци, както очевидната промяна в личността на Елеонора, така и нейната смърт изглеждат последователни.

Работата е в това: мисля, че от всички женски персонажи Елеонора е единствената, която обикновено се върти около лордовете, с главна буква. Баща й, Чарлз, Флинт, Уудс Роджърс ... всички те имат допълнителна тежест по отношение на Елеонора, не толкова като отделни герои, а като нещо друго. Може би чета твърде много в текста, но те са почти символи на патриархата и следователно на цивилизацията. Както казах по-горе, тя е, в началото на поредицата, един от най-могъщите хора на целия остров; И това е само по себе си. Съберете наследството на баща му и го превърнете в търговска империя: Насау се превръща от бърлогата на повечето пирати на Бахамските острови в единственото възможно място за размяна на откраднатите стоки срещу пари. Тя е и жена, която не крие факта, че има власт: не като Макс, който се учи от „грешките“ на Елеонора да стане кралица на острова в сянка, а не като баба си, мадам Гутри, която е истинската глава която управлява империята на семейния бизнес, под името и престижа на съпруга си.

Елеонора, от своя страна, от тази запомняща се (и ужасна, няма да отрека, какъв срам за другите) първа сцена, изглежда крещи, че тя е там, за да командва и да остане. И който не го харесва, «майната и Бог да благослови».

Как тази независима и предизвикателна Елеонора стига до Елеонора, която се жени за Уудс Роджърс и умира заради него? Мисля, че отчасти това е начин, който има един и същ разказ на поредицата, за да накаже характера му, не толкова заради пола му, а защото се опитва да играе две съвсем различни игри едновременно. Елеонора иска власт и независимост; И въпреки че е възможно да бъдеш жена, странница (а не бяла!) И да имаш сила в цивилизования свят, която сериалът представя, от съществено значение е да разбереш играта добре от самото начало. И за разлика от повечето други женски персонажи, тя не разбира тази игра: не само че вярва, че продължава да играе същото като Елинор от първия сезон, но и погрешно тълкува един от играчите от самото начало.

Ясно говоря за Уудс Роджърс. В третия сезон, въпреки факта, че той е женен, те стават любовници; Когато започва четвъртият, научаваме, че Роджърс е напуснал първата си жена и се е оженил за Елинор. Тя е преминала от кралицата на пиратите от Насау до превръщането си в мисис Роджърс, в привидното приемане, че поне на света тя трябва да приеме традиционната роля на жена от нейната позиция. И за няколко епизода изглежда дори работи.

След войната с пиратите гноясват възможностите за всички страни и ние като зрители осъзнаваме, че Уудс Роджърс не уважава Елеонора толкова, колкото тя вярва. Той заминава за Хавана, за да потърси помощта на испанците, за да си върне острова, с всичко, което води до това; Тя от своя страна сяда да разговаря с пиратите и успява да намери алтернатива, която никъде не задоволява, но прави пауза на кръвта и насилието, като приема, че съпругът й се доверява на нея и нейната преценка, както тя се доверява на неговата. Въпреки това (и всички видяхме, че това идва), това не е така: Уудс Роджърс продължава с идеята си, отвежда испанците в Насау и при атаката Елеонора губи живота си. За пореден път тя погрешно интерпретира връзката си с мъжки характер, приема, че уважението и признателността са взаимни; но този път той плаща за това с живота си.

„Черните платна“ е поредица, която до голяма степен разказва за понятието цивилизация, какво е това, кой влиза и кой навън. Всички герои, които се отклоняват от нормата (т.е. които не са бели мъже цишетеро от горната средна класа без физически или умствени увреждания) и не приемат позицията си, губят всичко. Например, Флинт, когато се установи връзката му с Хамилтън, той губи любовта на живота си, а също и идентичността си; Междувременно Макс непрекъснато бива наказван за чернокожи, странни, женски и проститутки. Елеонора, също жена и също странна, танцува със смърт и загуба по същия начин като останалите ненормативни герои от поредицата. В крайна сметка обаче цивилизацията го отнема. Тя се доверява на това, на което не трябва да се доверява, отказва да приеме подчинена роля по отношение на съпруга си и разказът на сериала е последователен. Не знам дали е добър избор, проблематичен ли е или не, и надценявам сценаристите и създателите на поредицата, но мисля, че е поне последователен.

В последния разговор между Флинт и Елинор, когато тя обвинява всички лъжи и начина, по който са я манипулирали, тя също казва нещо като твърде много мъже: „Толкова много проклети мъже тук. Твърде много проклети мъже ».