Танцьорката Алисия Алонсо, чието истинско име беше Алисия Ернестина де ла Каридад Мартинес дел Хойо, почина този четвъртък в болница в Хавана, където беше приета часове преди това поради тежък спад на кръвното налягане, според El País, публикувано онлайн. Бях близо до 99-ия си рожден ден през декември.

последната

Алонсо се счита, хронологично и стилистично, за последната велика балетна дива, заедно с москвичката Мая Плисецкая (1925-2015): две паралелни кариери и в известен смисъл живата история на балета от 20-ти век. И двамата стъпиха на сцени по целия свят ... свят, от 40-те, 50-те, 60-те и до смъртта.

Алонсо натрупва една плоча след друга, поради факта, че той танцува на пръсти в някаква хореографска сцена след своите 90 години.

Родена на 21 декември 1920 г. в казармата в Колумбия в Хавана, където баща й е бил интендант и кавалерийски офицер, Алисия пътува с по-голямата си сестра до Испания, където се научава да свири на кастанетите и зачатките на испанските танци. престой в южната част на полуострова.

На 9-годишна възраст влиза в класа на Хавана на руския учител Николай Яворски в рамките на Промузикалното художествено културно дружество. Там той направи първата си сценична изява малко след това във валса на Лешникотрошачката.

За първи път пътува до Ню Йорк през 1937 г., където се жени за Фернандо Алонсо, когото вече познава от класа на Яворски. Веднага имаха единствената си дъщеря Лора, която също беше танцьорка и престижен учител по балет.

Алисия влезе в школата на американския балет и, наред с други, имаше четирима решителни учители: Енрико Занфрета, Александра Федорова, Анатол Вилзак и Антъни Тудор. По-късно ще учи с Вера Волкова в Лондон и Олга Преобраенская в Париж.

Тя се появява на Бродуей в мюзикълите Great Lady (1938) и Stars In Your Eyes (1939) и прави първото си турне с Caravan Ballet същата година, изигравайки първата си главна роля в Billy the Kid на Юджийн Лоринг, балет със сюжетна линия от Дивия Запад.

С компанията Балетен театър (по-късно Американски балетен театър: ABT) той е от основаването му в три периода: 1940-1948, 1950-1955 и 1958-1959, където приема исторически творения: Undertow (Tudor/Schumann); Тема и вариации; Легенда за есенната река. Бронислава Нижинска създаде концерта на Шуман, а Енрике Мартинес - сугестивния и екзотичен тропически па де дьо. Тя се превръща в легенда при първата си поява като главната героиня на Жизел, на 2 ноември 1943 г., с Антон Долин и замествайки болната англичанката Алисия Маркова; През 2013 г., на същата дата, той отпразнува 70 години от появата си на сцената, като присъства на спектакъл от това заглавие от неговата компания, Националния балет на Куба в Театър де ла Маестранца в Севиля.

Още в онзи ранен период на Ню Йорк, между 1943 и 1945 г., тя има две операции на очите и е принудена да си почине. През 1972 г. той ще бъде експлоатиран отново в Барселона, с частичен успех.

Още в началото лекарите й казаха, че трябва да спре да танцува, ако иска да запази някаква визия. Тя отказа. И, напротив, той изпитваше големи усилия в своята изключително усъвършенствана техника и своята упорита стилистична гъвкавост, изучавайки роли и режими, които по-късно приложи на практика на сцената, когато постепенно загуби зрението си.

След развода си с Фернандо Алонсо се омъжва за Педро Симон, историк и директор на Музея на танца в Хавана, който я оцелява.

НЕГОВИЯТ РЕПЕРТОАР

Сред неговия обширен репертоар от онова време си струва да се спомене Pas ​​de Quatre (Dolin, Lester); Аполон Мусагета (Баланчин); Jardin de lilas, Гала спектакъл и Ромео и Жулиета (Tudor) и Aleko (Massine).

Той танцува с всички изтъкнати мъжки партньори на своето време, въпреки че неразделен негов партньор до 1960 г. е Игор Юскевич, с когото има легендарно сценично съучастие.

По време на работно спиране от дейностите на BT през 1948 г. тя се завръща в Хавана като гост-танцьор на Pro-Arte Musical и основава своята компания, балет "Алисия Алонсо" (по-късно Кубинския балет и от 1959 г. Кубинския национален балет). Тогава той започва да хореографира. Неговата работа Ensayo sinfónico (1950) е изпълнена в Хавана. Създадена Лидия (1951); Грабникът (1952); Нарцисо и Еко (1955); Писмото (1965); Циркът (1967); Genesis (1978) и Mission Korad (1980), последното заглавие вдъхновено от научната фантастика и междузвездното пътуване.

Алонсо продължи да твори до последния момент. Той се завърна към митологичната тема с Muerte de Narciso (2010 и 2012) и хореографира, наред с други балети, Dido abandonada (оригинал от Angiolini) и The Magic Flute, върху възстановената музика на Riccardo Drigo (2010).

Започвайки през 1960 г. и докато отношенията между Куба и Съединените щати го позволяват, Алонсо разделя времето си между Ню Йорк и Хавана. След напускането на ABT, между 1955 и 1959 г. тя се появява като гост-звезда на балет „Монте Карло“, където Борис Романов хореографира за нея ролята на Коломбина в „Арлекинада“. През 1957 г. в гръцкия театър в Лос Анджелис той създава и танцува първата си версия на Coppélia с Андре Еглевски като двойка.

В Парижката опера той поставя своята Жизел през 1972 г., танцува на премиерата, а в същата къща през 1974 г. поставя Grand pas de Quatre и Спящата красавица.

Други негови европейски продукции са Жизел за Виенската опера през 1980 г. и Спящата красавица в Teatro alla Scala в Милано през 1983 г.

Напускането на Алисия Алонсо натъжава

„Балетното училище„ Мазатлан ​​“и особено кубинските учители, които представят методологически технически съвети в тази институция, са тъжни, защото научихме за смъртта на примабалерината асолута Алисия Алонсо, тя заедно с учителя Фернандо Алонсо създадоха Кубинското училище за балет, което се разпространи неговия особен стил по целия свят ”, каза Зоила Фернандес, кубински учител по балет.

„Благодарение на това училище кубинските танцьори по това време са звезди на най-важните балетни компании на планетата и са открити училища, които разпространяват кубинската балетна техника в различни региони на света“.

Алисия Алонсо и Мазатлан

„За Мазатлан ​​Алисия Алонсо има голямо значение, защото тя и Рамона де Саа винаги са гарантирали, че съветите на кубинското училище по балет, което се дава на пристанището, остават повече от 26 години и че не е загубено, което позволява тази институция поддържа национален престиж за качеството на обучението, получено от студентите ", каза той.

Преди 28 години Алисия Алонсо посети Масатлан

Примабалерината асолута Алисия Алонсо посети Масатлан ​​през 1991 г. По това време тя беше приета от балетния координатор Ицахел Брамбила и от Лора Гомес, която беше главен учител в балетната школа на Мазатлан.

Знамето на Куба скри мраморната плоча, с която бе отбелязано посещението на учителя и танцьорката, тя с помощта на Лора Гомес откри плаката, която все още съществува на входа на Общинския център по изкуствата.