„Всички сме напуснали тук, всички сме напуснали дома, за да свирим рокендрол“ (fito páez). да живее рок, да се събудим.

песни

Събота, 25 август 2007 г.

Размисли [3]: смърт

1. „Смъртта не учи на нищо, тъй като с умирането губим ползата от учението, което то ни предоставя. Можем, вярно, да разсъждаваме върху смъртта на другите. Можем да прехвърлим върху себе си впечатлението, което поражда смъртта на другите. Често си представяме себе си в положението на тези, които виждаме да умират, но можем да го направим само при условие, че живеем. Размисълът за смъртта е още по-смешен, тъй като животът винаги е отвличане на вниманието от смъртта и за нас е безполезно да полагаме мъчителни усилия, защото ако смъртта е заложена, говоренето за нея е най-чистата и дълбока мистификация ”. (Жорж Батай)

две. Ригоберто Гевара: „В това абсурдно съществуване мисълта е изумена и страда мъчително“. Ужасът на съвестта. Съзнанието, което удостоверява - чрез паметта и състоянията на непрекъснатост в пространството и времето - „пребиваването на Земята“ (П. Неруда) и в същото време умъртвява, кастрира, потиска, „парализира тялото, защото може да види в живота само сарказъм“ (плюс Гевара), зашеметява с болката, присъща на връзката на човека със света (обществото, неговите морални конвенции, неговите културни конструкции).

3. В древни времена поетът е бил възхитен, защото е говорил (пеел) за това, с което обикновеният човек се е страхувал да се изправи: боговете, природата (земна, божествена, човешка), смъртта. Може би човекът, който пее до смърт, също го сговаря, прогонва го, изправя се срещу него, побеждава го. Човекът, който пее открито, споделя страховете си, публикува най-мрачните участъци от собственото си съществуване и мисли: боли, страхува се, защото няма начин да го атакува, няма тайни: няма слабости. Може би затова покровителите имаха удоволствието да извадят лайна от По и Буковски в столовите.

4. Антонин Арто, "единственият тъмен поет на сюрреалистичната и приказлива Франция", според компаса Кристиан дьо Наполи, е живял неограничена - и некрофилна - връзка с литературата си, ровейки в собствената си мизерия - човешка, финансова -, осъжда света и неговите пороци, към системата и нейните марионетки, към властта и нейните чудовища, от дъното на кофата за боклук, където от своя страна той е всемогъщ, недосегаем, никой не може да го победи. Тази невроза на гниене, на гнилост се крие във всяко писание. Великият Арто в писмо до Жан Полхан пита: „Не са ли зелено и жълто противоположните цветове на смъртта, зелено за възкресение и жълто за разпад, разпад?“ И това разследване е прието присърце петдесет години по-късно от Луис Алберто Spinetta (който използва цитата в изкуството, революционен за винил през 1972 г.) в последния албум на Pescado Rabioso (всъщност това е първият солист на Spinetta), който назовава Artaud, отприщвайки в Аржентина "каквото списание Some Day нарече през 1974 г. Artaud вълна "(Rolling Stone, април 2007 г.).

5. Знаете ли, че (El) Pesanervios е името на книга на Антонин Арто? Искам да кажа, човече, някой трябваше да каже.

6. Скалата и нейната болна фиксация със смъртта. Нека не изобилстваме от примери, достатъчно е да си спомним One от Metallica (който върви горе-долу по следния начин: Ту-ри ру-ру/Ту-ри-ру-ру-ру/Ту-ри-ру-ру . и т.н.). Кой пее за човек без ръце и без крака, продукт на ужасната окопна война (Първата), или е обсебен от разлагането, вампирите, войните на бъдещето, самотата на битието, самоубийството, труповете и разрушенията? Позволете ми да ви отговоря: рокери. Човек би могъл да си помисли - както всъщност мислят учители, институционализирани психолози, родители и журналисти от Лука, - че скалата създава у младите хора смърт. Това, което не бих знал как да обясня на всички тези хора, е, че скалата всъщност е това, което ги поддържа живи.

7. Мерилин Менсън НЕ Е виновна веднъж завинаги.

8. Той е просто обезпокоен млад мъж и много добър в бизнеса.

9. Психоанализата отличава стремежа към смъртта (thanatos) като първичен и основополагащ за субективността в индивида. Този стремеж присъства през цялото развитие на всяко човешко същество и е толкова силен, колкото и жизнения двигател (ерос).

10. Тази специална връзка (ненапразно Фройд им дава малки гръцки имена) е от съществено значение за фатовете на трагедията (класически и по-късно гръцки). Формулата работи в продължение на векове и векове на драматургия. Според тези постулати трагедията предполага бурна любов, чието пълно решение е непременно смъртта на най-малко шестдесет процента от главните герои. Не се заблуждавайте.

единадесет. В стихотворението „Алокуция срещу некрофилите“ Вирджилио Пиньера пише: „Веднъж завинаги, майната му смърт!“ В този случай смъртта е „начин като толкова много за насаждане на ужас“. Острият Пиниера продължава: „Нека не практикуваме култа към мъртвите/можем ли да ги помолим/да практикуват култа към живите?“ И той не е без основание. Може ли мъртвите да установят връзка с нас? Това предполага нова тема: проявите на смъртта. Призраците.

12. Борхес потвърждава, че призракът „е ужасно събитие, осъдено да се повтаря отново и отново“. Фразата излиза и в началото на филма на Гилермо дел Торо „Ел Еспиназо дел Диабло“, който трябва да се изкопае от страх. Кортасар отива много още там и една от неговите истории рита призрак в стомаха. Долина пише цяла книга, поръчана от призрак, който в крайна сметка го изтръгва. Дориан Грей, не беше ли призрак, който се противопостави на собствената си смърт? Бащата на Хамлет Той е може би един на най-известните призраци, но никой не помни името му. Най-задникът на призрака е несъмнено Каспър.

13. В „Дървото на Хелоуин“ (1972) Рей Бредбъри прави определена Moundshroud да казва всякакви трикове, като същевременно дава краш курс за начинаещи, за конкретната връзка, която през цялата история на човечеството и земната география са имали (и имат) различни народи със смърт. Всичко се случва на Хелоуин, в история, достойна за глава „Изумителни истории“: седемте момчета, които придружават съмнителната могила в търсене на изгубения му приятел, Пипкин, са забелязани да пътуват през Древен Египет, Мексиканския ден на мъртвите, Те посещават Самхейн, друидският бог на смъртта, и бягайте точно навреме от изгаряне на вещици в средновековна Европа. Това е страхотно приключение. Ако сте на 11 години.

14. За страховити приключения, свързани със смъртта, Тим Бъртън. От готическата естетика на замъка на Едуард Ножици (който граничеше невероятно със слънчево и цветно предградие на гринго), до ценните произведения на Странния свят на Джак (кошмар преди Коледа, 1997) и трупа на булката (Corpse Bride, 2006), там е в работата си закачлива връзка със смъртта, като уникално (и лично) пространство, от което той се възползва, за да даде живот на тези фантастични персонажи и да ги направи правдоподобни за целите на неговото кинематографично повествование, иначе ефективно, очарователно и в пъти, брилянтно.

петнадесет. Любопитно е, че киното, направено в Холивуд, посвещава такова леко лечение на смърт: не можете да правите филми, без някой да умре, не можете да замислите сценарий, който да не обмисля абсолютното унищожение на враговете на героя. Освен това би могло да се каже, че няма значение колко хора умират в реалността на филм, стига главният герой да остане с момичето и да се целуне с панорамата на разрушения град, червените и сините светлини на патрула коли. като дискотека и кредитите се издигат на екрана.

16. Единственото нещо, което може да бъде извадено от филма Запознайте се с Джо Блек (Знаете ли Джо Блек? 1998) е, че Клер Форлани е фина чура.

17. Чудя се какво мислят малките деца на филмови звезди, когато видят как родителите им са простреляни, хвърлени от върха на небостъргачи или от движеща се кола, или обезобразени от перките на витлата или маскиран маниак на екрана. Представям си следната сцена: привилегировано дете започва да плаче, когато вижда баща си ток в мазето на сградата на ООН, разваляйки семейната атмосфера в едно от онези златни имения на Бевърли Хилс. Актьорът, носител на Оскар, отправя следното порицание: Е, това е, което плаща училището ти, педяко!

18. И няма как да не забележите влиянието, което този подход оказа върху телевизията днес. Тази тривиализация на смъртта, като анекдотично събитие, което може да бъде изместено от следващите новини, се състои от повече смъртни случаи (или по-малко, но настъпили на по-важно място в света) или топлес на някоя богата и известна дама, засяга цялото новинарската индустрия и влияе дълбоко на нашата чувствителност. Или по-скоро казано в нашата нечувствителност.

19. Известният 11 септември ни показа, че животът на американски гражданин струва (да речем) сто пъти повече от живота на (да речем) боливийско, филипинско или угандийско дете. Точно като в киното: важното е не да умреш, а да го направиш по грандиозен начин.

двайсет. "Актьорската смърт" присъства и в игрите на нашите деца. Не съм в течение на това, но когато бях дете, играех на войни и не е нужно да ви казвам, че ключът към въпроса беше убийство или убийство. Всеки път. Един от любимите ресурси, когато врагът ви изненада и обяви „мъртъв!“ И вашият труп можеше да бъде в окопите, представени до кошницата за пране или зад гарафата, беше незабавно да извикате друг! Гарантирано ще се върнете отвъд, убийте убиеца си и избягайте в търсене на нови врагове. Умирането в детските игри беше не само най-пешеходното нещо в света, но ако бяхте изтощени, можеше да ви даде добра почивка.

двадесет и едно. Друг начин за „актьорска смърт“: депресия. Не се препоръчва за слаби сърца. Излезте с приятели, попийте, станете бразилски фен. Винаги печели.

22. От своя страна мисля, че „този живот е всичко, което очите ми ще видят“. Тази очевидна дребнавост, която би могла да оправдае битките, които ми командваше, печели последователи по света. Някои го наричат ​​здрав разум, други философия, трети нихилизъм. Работата е там, че очевидно няма значение всичко, което пишем за смъртта: тя все пак ще дойде и засега няма никой, въпреки всички усилия на Infinito и Discovery Channel, който може да даде достоверно свидетелство за съществуването. задгробен живот, за добро или за лошо.

2. 3. Човекът може да бъде обезглавен, замразен, катастрофиран, изкормен, удушен, задушен, изкривен, картечен, обесен, разположен на четвърти, атомизиран, бомбардиран, смачкан, експлоатиран, изгорен, изгорен, отровен, гилотиниран, прострелян, удавен, прободен, газиран, експлодиран и токов удар, но всичко, което има значение, е, че той умира с чиста съвест.

24. За да сложи край на това нещо със смъртта. това видео на пристанището: Днес не се страхувам от смъртта.