Звук Цвят

ПОНЕДЕЛНИК, 23 НОЕМВРИ

21:30 ч. Стария институт. Стая 2.

КОМПЛЕКТ МИНИАТУРИ. Джонатан Шварц. 2015. 16мм. 9 ’Звук. Цветно, 24 fps.

ЖИВОТНИ, КОИТО ДВИЖАТ КЪМ ЗВУКА НА БАБУТА. Джонатан Шварц. 2013. 16мм. 7,5 инча

3 1/33 СЕРИЯ СТРАНА А. Джонатан Шварц. 2005-10. 16 мм. Звук. Цвят. 17 '

АКО ВОЙНАТА ПРОДЪЛЖАВА. Джонатан Шварц. 2012. 16мм. Звук. Цвят. 5 '

3 1/33 СЕРИЯ СТРАН Б. Джонатан Шварц. 2005-10. 16 мм. Звук. Цвят. 17 '

ЧЕСТИТ РОЖДЕН ДЕН. Джонатан Шварц. 2010. 16мм. Звук. Цвят. 10 '

Защото най-ценната добродетел във филмите на Шварц е тяхната упоритост да не нарушават окончателното. Както при неговата музикална аналогия (продължителността на звука при 33 оборота в минута, удължаване на ехото), неговите филми отекват като песни, стихове или елегии, където последният нюанс, който обърква, са саундтраците, чиято спорадична синхронизация - не звукът директен, а от игриво навън - допълва тези дреболии толкова неуловими и топли като залез в къщата или като естествеността да си баща. За да правите филми.

Прилагателни в накъсана реч. 16-милиметровите филми на Джонатан Шварц

От MÃnica SavirÃn

Вдъхновена от глава VII от стихотворението на Голуей Кинел „Книгата на кошмарите“ (1971), възпроизведена по-долу, програмата на Шварц предлага поредица от писма от баща до сина му, включително дневници, песни, мечти и спекулации по пътя. Подготвен внимателно от художничката и филмов експерт Ребека Руткоф, UnionDocs представи селекция от 16-милиметрови филми, които служат като въведение в завладяващата работа на Шварц.

Рисуването и писането са от основно значение, ако войната продължи (2012), филм с хипнотизиращо усещане за диагонална светлина и движение. Заглавието се отнася до разказа, написан от Херман Хесе през 1917 г., част от неговата колекция от приказки, завършваща:

«. Стремя се да насоча читателя не към театъра на света с неговите политически проблеми, а в дълбоката му същност, преди присъдата да уталожи най-съкровената му съвест.

Вие крещите, събуждайки се от кошмар.

Когато съм в сън
в стаята ви и ще ви вземе,
и те държи на лунна светлина, ти се придържаш към мен
твърд,
сякаш прилепването може да ни спаси. аз мисля
мислиш
Никога няма да умра, мисля, че излъчвам
за вас постоянството на дим или звезди,
дори като
счупените ми ръце се лекуват около теб. 1

В „МЕЖДУ ЗЛАТО” (2011) Шварц изследва ефекта на светлината като мистерия и откровение. Остъклената вода в огнени залези отразява скритите детайли по улиците на Истанбул. Както в „Невинните в чужбина“ на Марк Твен (1869), Шварц описва външен и вътрешен път на изяснения, решения и оставки. Той гледа навътре, излиза навън, докато настъпи нощта и спомените избледнеят:

Чух те да разказваш
слънцето, не залязвайте, аз съм застанал настрана
както казахте на цветето, не остарявайте,
не умирай Малка мода,
Бих издухал пламъка от сребърната ти чаша,
Бих изсмукал гниенето от нокътя ти,
Бих изчел покълналата ви коса от умиращата светлина,
Бих изстъргал ръждата от костите ви от слонова кост,
Бих помогнал на смъртта да избяга през малките ребра на тялото ти,
Бих алхимизирал пепелта от твоята люлка обратно в дърво,
Никога не бих пуснал нищо от вас,
до перални
почувствайте как дрехите заспиват в ръцете им,
и кокошките надраскват заклинанието си по остриетата на брадви,
и плъховете се отдалечават от културите на чумата,
а желязото извива оръжията към истинския север,
и гресът отказва да се плъзга в машината на напредъка,
и хората се чувстват толкова свободни на земята, колкото бълхите по телата на хората,
и влюбените вече не шепнат на присъствието до тях в
тъмно, бъдещ труп ...
И все пак може би това е причината да плачеш,
това е кошмарът, от който се събуждаш с писъци:
бидейки завинаги
в треперенето на къща, която пада. две

Филмите на Шварц са отворени стихотворения, способни да интерпретират. Те са недовършени симфонии, неразгадани преживявания, въпроси без фиксирана посока. Нова филмова поема може да продължи предишната мисъл или да я промени или просто да я запомни. През зимата (2007 г.) камерата остава статична, за да заснеме ускорените движения, заснети на интервали от един кадър, на скейтъри в слънчева зимна сутрин. Те не са представени като живи същества, нямат способността да говорят, приличат на роботи от друга планета, чийто език е звукът на остри остриета в дебел лед. Те също биха могли да бъдат призраци и по-малко ярки от картините на природата в стара книга.

сватбеният подарък (2007) е тъмен ироничен отговор на заглавието му. Той показва пренаситена бяла и синя анимация на стоп движение на двойното изображение на човек, скачащ в река, задържащ носа си преди последния взрив на вода. В почти подсъзнателна връзка насекомо се появява за по-малко от секунда върху фигурата на мъжа. Актът на падане се превръща във фигуративна абстракция, докато цялото изображение се превръща в тъмносин мрак. Шварц, с друга нотка черен хумор, добавя музиката на Twin Peaks във версията на британската група The Wedding Present.

В ресторант веднъж всички
тихо ядене, вие се изкачихте
в скута ми: на всички
устните се издигат към
всички уста, в горната част на гласа ви
ти се разплака
една твоя дума, кака! ако! ако!
и всяка лъжица
спря, миг, във въздуха, в своето изсъхване
пара.

И това е,
придържаш се, защото
Аз като теб, само по-рано
отколкото вие, ще слезе
пътят на изчезналите азбуки,
безпътицата
от другата страна на тъмнината,

твоите ръце
като обувките, останали отзад,
като прилагателните в спиращата реч
на възрастни мъже,
които някога биха могли да извикат изгубените съществителни. 3

Ръководството беше перфектно съставено. Спокойно той каза: "Това е един от първите камъни, които някога бих изкрещял" ».

И вие самите,
някакъв невъзможен вторник
в годината Две хиляди и девет, ще излезе
сред черните камъни
на полето, в дъжда,

и камъните казват
над тяхната една дума, ci-gГt, ci-g gt, ci-gГt,

и дъждовните капки
удрям те по фонтана
отново и отново, а вие стоите там
не може да ги пусне. 4

WASH + SHAVE (2010) е зацапано със слънчева светлина заглавие на филм, който започва агресивно с цикличен саундтрак, който продължава през по-голямата част от последователността. Изображенията показват млад индианец, който за миг гледа в камерата (позициониран под по-висок ъгъл), докато се мие. Бавното движение подчертава присъствието на режисьора, който иначе би останал незабелязан. Бинарните конфликти, поемани от обществото (превъзхождащи/по-нисши, развити/недоразвити) се поставят под въпрос, като се фокусира вниманието върху частен акт в публичното пространство.

и ако ангажирате тогава, както направихме, грешката
на мисленето,
един ден всичко това ще бъде само памет,

уча,
както стоиш
в този край на моста, който дъги,
от любов, мислите, в трайна любов,
научете се да достигате по-дълбоко
в скърбите
да дойде - да докосне
почти въображаемите кости
под лицето, да чуе под смеха
вятърът плаче по черните камъни. Целувка
устата
което ви казва тук,
тук е светът. Тази уста. Този смях. Тези храмови кости.

Все още непринуденият ритъм на изчезване. 5

На светлината луната
изпраща обратно, виждам в очите ти

ръката, която веднъж махна
в очите на баща ми, малко хвърчило
клатушкайки се далеч в здрача на последния си поглед:

и ангела
от всички смъртни неща пуска низа. 6

Филмите на Шварц са прозорци, които показват художника в процеса на изразяване, докато търси баланс между доволство и страх. Той скача стабилно сам, доколкото може всеки път. Независимо дали е на трева, или на чужда земя, Шварц не е ловец, а шепнещ. Има чувство на осъзнатост и признателност във всяка ваша работа - да виждате, дишате и задържате, без да се задушавате. С органичното качество на 16-милиметровия филм, Шварц създава на ръка свят от лица, текстури и места, които призовават и предизвикват език без излишни прилагателни.

Върнете се обратно в креватчето си.

Последният кос се запалва със златните му крила: сбогом.
Очите ви се затварят в главата ви,
в съня. Вече
в сънищата ти часовете започват да пеят.

Малка сън-главата никнеща коса на лунна светлина,
когато се върна
ще излезем заедно,
ще излезем заедно
десетте хиляди неща,
всеки надраска твърде късно с такива знания, заплатите
да умреш е любов. 7

4. И себе си/невъзможен четвъртък/през две хиляди и девета година, ще отидете/до черните камъни/на полето, в дъжда,/и камъните, казващи/над единствената му дума, ci-gГ ® t, ci-gît, ci-gît,/и дъждовните капки/удрят ви върху фонтана/отново и отново и вие спирате там/не можете да ги пуснете.

6. в светлината, която луната/се връща, виждам в твоите очи/ръката, която някога е махнала/в очите на баща ми, малко хвърчило/разклащащо се в здрача на последния му поглед:/и ангела/на всички смъртни неща пуска веригата

7. Върнете се обратно до креватчето си./Последният косъм вдигна златните си крила: сбогом./Очите ти са затворени в главата ти,/в съня. Вече/в сънищата ти часовете започнаха да пеят./Малка спяща глава, поникнала коса на лунната светлина,/когато се върна/ще излезем заедно/ще ходим заедно сред/сто хиляди неща,/всяко със закъснение надраскано с такова знание: наградата/да умреш е любов.

Първоначално публикувано в UnionDocs