Новини, запазени във вашия профил
Сцена от „Шпионин на жена, която се самоубива“. Рикардо Солис
Преди век и няколко години Константин Станиславски направи премиера в Москва "Вуйчо Ваня" от Антон Чехов, драма за времето, унищожено от възможността да успее да постигне предложените цели, които сега са само руини, гори без дървета. Съвсем скоро Чехов и Станиславски постигнаха известността на сцената, обновяването на пълния театър. Ежедневието, разочарованието, излезе на сцената и това, преди век и няколко години, беше ново: нормални, богати момчета от друго време, които искат да напуснат провинцията, да пътуват до столицата, да бъдат щастливи. Но полето се превръща в затвор. И от нищо се ражда драмата.
Състоянието на Чехов дойде при него, когато руските му сценарии бяха преведени на английски. Така руснак изобретил американския театър. Руснак, ръка за ръка с друг руснак: Чехов и Станиславски; Станиславски и Чехов, единият обновява начина на писане, а другият интерпретацията. И двамата внесоха реалността на сцената, истината объркана между конвенциите.
Даниел Веронезе и неговата аржентинска компания пристигнаха в театър „Паласио Валдес“ в петък с „чичо Ваня“ в куфара си. Но този «чичо Ваня» от повече от век се появи в Авилес с малко фейслифт: метареференциално въведение, няколко капки размисъл за театъра, зрителите, критиците; смяна на пола в един от героите (Телегин вече е жена) и включването на откъси от „Камериерките“ от Жан Жене и други Чехови. Поради тези новости режисьорът и авторът на версията оправдават промяната в заглавието на ролята: от краткия „Чичо Ваня“ до постмодерния и малко по-неразбираем „Шпионин върху жена, която се самоубива“. Веронезе не е новост в нападенията срещу Чехов: Националният драматичен център имаше до преди няколко седмици едно от творенията си „Човек, който се удавя“ в „Трите сестри“.