Правилно решение на музея Прадо (със сътрудничеството на MNAC) да оцени работата на художника от Кордоба Бартоломе Бермехо

@ABC_Cultural Актуализиран: 30.10.2018 02: 15ч

бермехо

Името на Бартоломе Бермехо Нищо не означаваше за никого от смъртта му - около 1500 г. - чак до двадесети век. В продължение на 400 години и въпреки необикновеното си качество, картината му е забравена. Забравата в неговия случай е резултат от промени във вкуса, свързани с историческото състояние на човешкото същество. Вече е известно: какво привлича днес, утре няма значение. Възвишените създатели губят връзка с обществеността, която ги отлага безмилостно. Това винаги се е случвало и се е случвало на Бермехо, както на Ситтау или по-късно на Караваджо и много други.

Цената на кръста

В края на 19 век единственото произведение, свързано с Бермехо, е Свитък за милост на катедралата в Барселона. Потъмняла от времето, тя остана с години в къщата на архидякона, докато случайността я постави пред точните хора. Това беше началото на възстановителен процес, който се разви след нарастващия интерес към фламандските майстори. Осъзнавайки това отношенията между Испания и Фландрия бяха много интензивни От времето на Изабел ла Католика колекционери и търговци са премахнали църкви и манастири в търсене на съкровища. И те ги намериха, добре че го направиха, особено когато установиха, че собствениците не ги оценяват и са готови да продават евтино.

Страшно парче, Сан Мигел използван от Prado като претенция за изложбата си, той напусна Испания, когато енорийският свещеник на църквата Tous -now се потопи във водите на прочутото блато- го замени на немски търговец за погребален кръст и шествия. Беше там от 1468 г., тривиална подробност, когато трябва да излезеш, за да демонстрираш срещу сушата.

Един или трил?

Ядрото на каталога Bermejo -Пиедад Деспла, Сан Мигел де Тус, Санта Енграсия де Дарока, Триптих на Акви, Санто Доминго де Силос- Той е конфигуриран едва през 1914 г., въпреки че отне 20-ти век, за да го завърши. Първият проблем беше в името на художника. Художникът не винаги е подписвал по един и същи начин. Учените бавно осъзнаваха това Бартоломе де Карденас, Бартоломе Бермехо и Бартоломеус Рубеус бяха едно и също лице. Би било достатъчно да си спомним обичая да латинизираме фамилията, но за това трябваше да имате решението предварително.

Тогава имаше сериозният проблем с биографията. Освен че е роден в Кордоба и е работил в Хатива, Валенсия, Дарока, Сарагоса и Барселона, за живота му се знаеше малко. Bermejo беше просто име, което беше изпълнено с всякакви събития. Някои, поради техните статут на пътуващ художник, приписваха му неукротим и неподходящ характер, на средата между авангарда и бохемата; други, знаейки това в картините си той използва техники, подобни на тези на фламинго по това време престоите във Фландрия са измислени, за да научат занаята; Повечето от тях, възползвайки се от родословието, което днес е осигурено от това, че са част от потиснато малцинство и са преследвани, разкопаха вената на юдаизма, без да осъзнават това, за да потвърдят, че художникът е бил обърнат и че е работил главно за новоповярвали, които трябва да доказват вярата си, като се сдобиват с картини на неоспорима съборност, беше неправдоподобно, както да се вярва в стила на Честъртън в съществуването на терористични клетки, съставени изключително от тайна полиция.

Чиста емоция

За щастие нищо от това не може да ни попречи да се наслаждаваме на Bermejo. Неговата живопис говори сама за себе си. Достатъчно е да обърнете малко внимание, за да откриете неговото усъвършенстване и богатство. От първото парче от изложбата Prado, Сан Мигел де Тус, с кулите на идеалния Йерусалим, отразени в нагръдника на архангеловата броня или комичното лице йокай на демона, легнал в краката му (същото бронирано същество, което се опитва да поквари крепостта в Санто Доминго де Силос и неговите добродетели), всичко е интересно.

В малко пространство художникът майсторски съчетава детайли от екстремен реализъм и други от преливащо въображение. Но ако Бермехо се откроява в нещо, то е в представянето на емоции: меланхоличната оставка на дявола през Слизане на Христос в Лимбо; жестът на концентрирано и садистично удоволствие на палача през Бичуването на Санта Енграсия. Между другото, тази работа съдържа енигма, на която никой не е отговорил: значението на думите, изписани на пода на стаята. Смееш ли?

Бартоломе Бермехо

Музей Прадо. Мадрид. Пасео дел Прадо, с/н. Куратор: Джоан Молина. Съорганизира: MNAC. Сътрудничи: Община Мадрид и Фондация Сабадел. До 27 януари.