ЗАПРЕТЕТЕ ОЧИТЕ СИ, ЗА ДА ВИДИТЕ РАЖДЕНИЕТО: ИЗОБРАЖЕНИЯ МЕЖДУ ИСТИНСКОТО И ЛИЧНОТО РАЗРАБОТВАНЕ CRISTINA GARCIA HINOJO Учител: Núria Aidelman Feldman Курс: 2015/2016 Изследователска работа на следдипломните програми на Департамента по комуникация Университет Помпеу Фабра

изтегляне

Благодарности на Ерика Крамер и Кея Хо Крамер, че споделиха с мен своя опит за киното и живота, който са живели с Робърт Крамер За Хуан Бареро и Исаки Лакуеста за предоставените ми работни материали На Нурия Айделман за неизмеримата стойност на техните думи и за тяхното насърчение помощ до последния момент На моето семейство и приятели за безусловната им подкрепа На майка ми, благодаря от сърце

Резюме: Тази работа разглежда раждането в кинематографичното произведение. Това надхвърля визуалния мотив и изисква режисьорът да предприеме творческите процеси от опита на едно ограничено събитие. Текстът прави пътешествие от тези образи, фокусирайки вниманието върху преживяването на Реалното, върху тялото и отношенията между субектите и върху ролята, която киното заема там. Всичко това от поглед върху процесите на създаване. Ключови думи: Раждане, Кино, Тяло, Лице, Отблизо, Автобиография, Кинематографичен автопортрет, Видео, Бареро, Берлинер, Брахаге, Камери, Хара, Кавасе, Крамер, Пелечиян, Ван дер Кекен, Виола.

Неизбежна модалност на видимото: поне това, ако не повече, мислех през очите ми. Подписи за всички неща, които съм тук, за да прочета, seapawn и seawrack, наближаващия прилив, този ръждясал багажник. Snotgreen, bluesilver, ръжда: цветни знаци. Граници на диафана. Но добавя: в тела. Тогава той знаеше за телата им преди да са оцветени. Как Като им удари бра, разбира се. Отидете лесно. Плешив беше и милионер, маестро di color che sanno. Граница на диафана в. Защо? Диафан, адиафан. Ако можете да прокарате своите пет приятели през него, това е порта, ако не и врата. Затвори очи и виж. Джеймс Джойс, Одисей - Лельо, кажи ми нещо, страхувам се, защото е тъмно. - За какво е, ако не можете да ме видите? - Същото е, когато някой говори вече има светлина. Зигмунд Фройд, Три есета за сексуалния живот

ИНДЕКС ВЪВЕДЕНИЕ. 7 ЧАСТ ПЪРВА Заснемане на раждането ТЯЛОТО СЕ СЛУЧВА. 11 1) Възможно е да видим другия като безкрайно Друг. 13 2) Преден план. 21 Какво се вижда. 21 Женското лице Богоявление на лицето. 23 Използване на близък план и мащабиране. 27 Преден план и близък план в Tarachime, Wide Awake и The Inner Jungle. 28 Отблизо във връзка с експулсирането на бебето в номинална стойност. 30 Прегледът в Milestones, Shara, Genpin и Extreme Private Eros: Love Song 1974 г. 31 Интензивността в женското лице. 35 Между фигуративния и фугуралния: лицето на бебето. 39 3) Телесност и материя. 44 От воала до отвореното изображение. 44 От телесни течности до течни среди. 48 II ЖЕНСКОТО ТЯЛО. МЯСТО НА ПИСАНЕ И ПРАЗНО. 51 1) Връзка на майката-флиал и разрез на пъпната връв. 51 2) Раждане и празнота на утробата. 53 3) Отпечатъкът от преживяването в женското тяло. 55

ЧАСТ ВТОРА Мястото на режисьора I ПРЕД РАЖДАНЕТО. 58 1) Преосмисляне на връзката между обекта, който е заснет (шутай/субект) и обекта, който е заснет (тайшо/обект). 58 Филмови пактове и връзката между телата. 59 Камерата за режисьора. 64 2) Разделения между звук и изображение. 70 Тишината: Стан Брахаге и Наоми Кавасе. 70 Прекъсването на синхрона. 72 Сублимацията на музиката. 74 II ДОСТАВКА ВЪВ ФИЛМА И ФИЛМОГРАФИЯТА НА ФИЛМАСТЪРА. 77 ПО НАЧИН НА ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 85 ЛИТЕРАТУРА Филмография. 87 Допълнителна филмография. 87 Обща библиография. 88 Библиография по автори. 89 Статии в списания. 91 Уебграфия. 93

ЧАСТ ПЪРВА Заснемане на доставката -10-

Фиг. 9: Отляво надясно. The Hart of London (1970) от Chambers, Extreme Private Eros: Love Song 1974 (1974) от Hara, Face Value (1991) от Van der Keuken, Milestones (1975) от Kramer и Tarachime (2006) от Kawase. Фиг. 10: Отляво надясно: Екстремен частен Ерос: Любовна песен на Хара 1974 (1974), Номинална стойност на Ван дер Кьокен (1991) и Важни етапи на Крамер (1974). Фиг. 11: Отляво надясно: Genpin (2010) от Naomi Kawase, La jungla interior (2013) от Juan Barrero, Genpin (2010) от Naomi Kawase и Tarachime (2006) от Naomi Kawase. Фиг. 12: Отляво надясно: Extreme Private Eros: Love Song 1974 (1974) от Hara и Point de Départ (1994) от Kramer. Фиг. 13: Отляво надясно и отгоре надолу: Вътрешната джунгла (2013) от Хуан Бареро, Генпин (2010) от Наоми Кавасе, Широко събуден (2006) от Алън Берлинер, Основни етапи (1975) от Робърт Крамер, Номинална стойност (1991) от Йохан ван дер Кьокен, Point de Départ (1993) от Робърт Крамер, The Passing (1991) от Бил Виола, The Hart of London (1970) от Джак Чембърс, Extreme Private Eros: Love Song 1974 (1974) от Кадзуо Хара. -42-

Фигура 14: Отляво надясно и отгоре надолу: Важни етапи (1975) от Робърт Крамер, Genpin (2010) от Naomi Kawase, La jungla interior (2013) от Juan Barrero, Shara (2003) и Genpin (2010) от Naomi Kawase, The Passing (1991) от Бил Виола, Tarachime (2006) от Naomi Kawase и Wide Awake (2006) от Alan Berliner. Фиг. 15: Животът на Пелечиян (1993). -43-

всичко се отпуска. Изгонването не е еднопосочен процес: точно както бебето е изгонено навън, то е засмукано отново, докато накрая достигне точка без връщане, където остава само да завърши излизането. Фиг. 16: От горе до долу: Преместване на бебето с прозорци с вода (1958) от Brakhage и Milestones (1975) от Kramer. Цялото тяло се отваря, изпуска това, което е вътре. Има обаче не толкова мило лице; въвеждането на лекарската ръка във влагалището причинява голямо насилие. Това е проникване, нарушение, разрешено от лекарството, което атакува тялото. Фиг. 17: Отляво надясно: Основни етапи (1975) от Kramer и Window Water Baby Moving (1958) от Brakhage. Отивайки още по-далеч, откриваме тези изображения: Фиг. 18: Отляво надясно: Портрет на д-р Самюел Д. Грос (1875) от Икинс и Лондонският Харт (1970) от Чембърс. -47-

Телесните течности, които се появяват в резултат на раждането, призовават същественост в образа, от която е необходимо да се мисли за това, което този капацитет на течността включва на други нива. Особеността на първите фуидос отстъпва място на универсална плавност, където всичко е в процес на постоянно превръщане и промяна. Както предлага будизмът, нищо не е постоянно, освен промяната. Или, възстановявайки думите на Хераклит, не е възможно да се къпете два пъти в една и съща река. -петдесет-

ЧАСТ ВТОРА Място на режисьора -57-

По един много фин начин Пелехиан установява рамка на значението между звук и образ, която въвежда произведението в универсално символно измерение. Не става дума за украсяване на образа чрез звук, но Пелехиан елиминира познавателния обект, който е присъствал в предишните случаи, и прави парчето достъпно, тъй като се свързва с универсална емоция. По този начин сме преминали три етапа на звука: първият, който работи върху една от малко изследваните възможности на Реалното - използването на тишината -; втора, в която звукът не е синхронен с изображението и е подчинен на субективността на създателя; и последен, при който връзката с Реалното и с отделния субект се елиминира до достигане на сублимация, издигайки преживяването до ново духовно измерение. -76-

ДОСТАВКАТА ВЪВ ФИЛМА И ФИЛМИГРАФИЯТА НА ФИЛМИНГА Раждането - и въвеждането в живота им на това бебе - беше основен фокус на вниманието на някои режисьори. По време на пътуването, което направихме, видяхме как Наоми Кавасе и Стан Бракхаге са заснели раждане не веднъж; обаче - и ще разгледаме по-подробно по-долу - за Йохан ван дер Кьокен, Робърт Крамер и Бил Виола това също е много важен мотив, около който е структурирана част от техните филмографии. Ще започнем турнето с Ван дер Кьокен, но не за първата творба, в която се появява, а за Les Vacances du Cinéaste (1974). В тях има този пасаж на голяма красота (Van der Keuken, 1998, стр. 138): La sagesse est dans le ventre du petit gros. Il y a trois ans, le petit gros était dans ce ventre-ci dans le flm Diary. Nous l'attendons. Ses frères sont pleins de curiosité. Nous en savons pas encore que c'est lui. Nous en le saurons qu'à la fn du flm. Etce ventre est maintemant ce ventre. Quelques язди temoignent, че petit gros и престой. Фиг. 21: Les Vacances du Cinéaste (1974) от Ван дер Кьокен. -77-