Maleficent, филмът, с който Робърт Стромбърг дебютира като режисьор, е представен на света като идеалното средство за засилване на звездата на Анджелина Джоли.

злото

Има две теми, които интересуват преди всичко Холивуд в последно време, когато става въпрос за получаване на сочни ползи от касата.

Един от тях е този на комикси от всякакъв знак и характер (с предпочитание към тези на чудо Y. DC); докато другата се състои от актуализираната адаптация на класическите приказки, макар и преминала през трошачката на поразителната технология и каноните на опростяването.

Преди тези две страхотни групи с дъх до блокбъстър; очевидно, Малефисент влиза напълно във втората от категориите.

Режисиран от ветеран създател на специални ефекти Робърт Стромберг (който дебютира като режисьор с този филм) и със сценарий на Линда Улвъртън (автор на диалозите на Цар Лъв Y. Алиса в страната на чудесата); работата, която може да се види на екраните, има повече от косвено сходство с текста на Чарлз Перо и със Спящата красавица на Дисни, в която той уж основава своя аргумент.

Нещо повече, тази продукция отговаря само на два повече от очевидни стълба: преувеличените жестове на Анджелина Джоли и аудиовизуалната панаирна заря, с която Stromberg облечете необходимите дози пуканки (нещо много често в проекти с такъв знак, както се случи в Снежанка и легендата за ловеца Y. Хензел и Гретел).

МАЛЕФИКА НЯМА ДАЛЕШЕ БЕЛЕЖИ

Подобно на приказка, предавана от устната традиция, историята започва с внушителен глас, съответстващ на този на жена, чиято самоличност ще бъде разкрита едва в края.

Дамата, която само се слуша, обаче обявява, че това, което ще се случи, няма много общо с историята, известна досега, а е нещо друго ...

И той не е и най-малко грешен.

Още от първите изображения зрителят е наясно, че жената, която дава името на филма (Малефисент) ще бъде автентичният и абсолютен герой на него.

Но тази магьосница, която някога е предизвикала страх у деца и възрастни, е представена от новия режисьор като палава фея, която любовното предателство я прави двусмислена и донякъде „лоша“.

Макар че Малефисент не точно идеалната идентичност за мил и закачлив горски дух (между другото, никога не се обяснява откъде идва особеният псевдоним), сценарият рисува класическата вещица като героиня, във вената на Звънец с прекалено страстно натоварване и с добър чифт рога.

Драматична живопис, организирана, за да подобри характера на Анджелина Джоли, единствен изпълнител с роля с достатъчно тегло през целия кадър.

Нито едно разсъмване (въплътена от енергичен и донякъде размит Ел Фанинг), нито той Принцът Филип (Анекдотичният принос на Брентън Туейтс), нито психопатичните и амбициозни Крал Стефан (Шарлто копли е малко прекалено като любовника на Джоли във филма), нито човешкият гарван Диавал (единствената роля, която граничи с минимум развитие, отговарящ за британците Сам Райли) ... Малефисент/Джоли той изяжда целия кампус със своето объркващо и изкривяващо вездесъствие, с изключение на скучната самопародия.

Подобно интрониране на обсебеното от иглата момиче прави характеристиката на AJ възприемана като тази на несвързана и непрекъснато внушаваща богиня, винаги готова да командва сцените с нейната бомбоустойчива физика.

По този начин, сянката на двойката Брад Пит се проектира върху целия резултат, показвайки фиктивния професионален колега на Marline с променящата се кожа на романтично момиче, разочарована майка, спасител на природата, прерийна красавица и яростен и отмъстителен любовник.

Хамелеонен и произволен път, по който Анджелина Тя използва таланта си за свръх актьорство, за да стане ясно, че е най-ярката звезда на Малефисент, без останалите актьори да поставят под въпрос корона, която вече се носи от първите изображения.

Изправен пред такава работна схема, може ли читателят да си представи кой притежава устните, върху които е насадена целувката разсъмване, да я събуди от дрямка, която - според визията на Stromberg- трае едва няколко минути?

Но те не са просто промени в полза на Джоли най-лошите признаци на Малефисент, но тромавото развитие на сюжета; което се сближава в хаотична борба, която срива всеки намек за съгласуваност в либретото на Уулвъртън.

Автентично разливане на милиони визуални ефекти, на които дори не е полу-тембърният глас Кралска вълна на B.S.O. идва да се задуши.

Цирково упражнение, което обаче не успява да смекчи за миг натрупаните добродетели в Спящата красавица (великолепната дължина на рисунките, които Дисни произведени през 1959 г.).