2. Монографски: Плакат, рекламен и пропаганден носител

монографски

28 MÓNICA VÁZQUEZ ASTORGA по-градски ден, той има своето място и към него днес се обръща цялата култура и всички събития в града. 21 Затова се надяваме, че плакатът, наречен писък на стената, ще продължи да се чува и изучава в настоящите и бъдещите изследвания. 21 Чека Годой, А., Плакатът. Два века, оп. цит., стр. 185. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 15-28. ISSN: 0213-1498

БОЙНИЯТ ПЛАКАТ КАТО АНТРОПОЛОГИЧЕН ДОКУМЕНТ. ПУБЛИЧНОСТ И ПРОПАГАНДА. 33 Фиг. 3. Плакат от 25 юни 1833 г., който е оглавен с формулата: Царят, нашият Господ, когото Бог пази, е послужил за отбелязване. Музей на костюмите. CIPE. Фигура 4. Плакат от 17 юли 1837 г., който е озаглавен: Queen Elizabeth II Q.D.G. и на нейно име губернаторът на кралицата е служил, за да посочи (.). Музей на костюмите. CIPE. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 29-55. ISSN: 0213-1498

БОЙНИЯТ ПЛАКАТ КАТО АНТРОПОЛОГИЧЕН ДОКУМЕНТ. ПУБЛИЧНОСТ И ПРОПАГАНДА. 37 Фиг. 7. Плакат на коридата, проведена на 2 май 1869 г. на площад Пласа де Торос в Барселона, в която се съобщава, че в 4-та част ще има Велика битка на бик точки с плячки кучета. Музей на костюмите. CIPE. Фиг. 8. Плакат от 26 ноември 1905 г. за Пласа де Торос де Оризаба, в който се обявява третата и последна корида на Сеньоритас Торерас в полза на матадорите Анджелита и Херерита (.). Музей на костюмите. CIPE. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 29-55. ISSN: 0213-1498

40 BEGOÑA TORRES GONZÁLEZ Фиг. 9. Демонстрационен статус на договорените и водени бикове през 1918 г. от Charlot s, Llapicera и техните Botones. Подписано от Теруела. Музей на костюмите. CIPE. Фиг. 10. Плакат, обявяващ комично шоу за бикоборство, с Firefighter Bullfighter. 11 юни 1955 г. Плаза де Торос де Толедо. Музей на костюмите. CIPE. В Регламента от Мадрид от 1868 г. този въпрос се споменава в седмата му статия: само в случай, че бикът е толкова лош, че не вземе никаква пръчка, той ще бъде използван от глутницата кучета (.), Че в този ефект той ще се подготвят в Square (.). 21 Обичаят, макар и критикуван, продължава да се практикува. За Косио последният път е използван на плакат в Севиля от 1883 г., в който се появява забраната: по заповед на властта кучетата са потушени и на тяхно място ще бъдат поставени огнени знамена. 22 В плакатите от 1804 г. може да се прочете: ще има само шест булдога по заповед и разпореждане на председателстващия магистрат, така че те да могат да бъдат използвани, когато 21 Пак там. 792. 22 Пак там, с. 793. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 29-55. ISSN: 0213-1498

БОЙНИЯТ ПЛАКАТ КАТО АНТРОПОЛОГИЧЕН ДОКУМЕНТ. ПУБЛИЧНОСТ И ПРОПАГАНДА. 41 Фиг. 11 и 12. Два оригинални модела за плакати, с две изпълнения на групата El Empas 3? Гваш, въглен, молив. Проектиран от J. Terruella. Музей на костюмите. CIPE. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 29-55. ISSN: 0213-1498

44 BEGOÑA TORRES GONZÁLEZ Фиг. 13. 29 юни 1939 г./Година на победата/Пласа де Торос де лас Аренас/Поздрави на Франко/Горна Испания! Музей на костюмите. CIPE. Фиг. 14. Литографски плакат, с дизайна на Висенте Банулс, с темата за съдбата на малките птичи знамена. Музей на костюмите. CIPE. Фиг. 15. Оригинален модел за плакат, с изпълнение на г-н Каталино, в шоуто El Rodeo. Акварел. Проектиран от J. Terruella. Музей на костюмите. CIPE. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 29-55. ISSN: 0213-1498

РЕКЛАМНИЯТ ПЛАКАТ, ИНСТРУМЕНТ ЗА ХУДОЖЕН ТВОРЧЕСТВО 65 Фиг. 3. Анри Мьоние. Раджа (1897). Фиг. 4. Леонето Капиело (1931). Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 57-78. ISSN: 0213-1498

70 Mª DEL MAR LOZANO BARTOLOZZI Фиг. 8. Ramón Casas. Mono y mona, Първа награда в конкурса, организиран от Висенте Бош (1898) за марката Anís del Mono. Фиг. 10. Салвадор Бартолоци. Новият Osram (1930). Фиг. 9. Федерико Рибас. Сапун Heno de Pravia. Първа награда в конкурса, организиран от Casa Gal през 1916 г. на комиците, организиран от 1914 г. от José Francés, който оценява карикатурата и рисуването или куклата с хумор. По същия начин светът на хумора ще присъства и в други рекламни плакати, изработени от Салвадор Бартолоци, като този на фирма Osram, където три карикатурни лица показват учудването си от крушката, която създава светлината [фиг. 10]. Но също така покажете състезания за събития, като най-подходящите от маскираните топки на Círculo de Bellas Artes, беше несъмнено пространство за артистична промоция на победителите му, където ще бъдат наградени великолепни плакати на Penagos, Bartolozzi и Ribas. Мелендрерас подчертава и Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 57-78. ISSN: 0213-1498

ОБРАЗИ ПО ВОЙНА. МНОГОТО ЖИВОТИ НА РЕПУБЛИКАНСКИЯ ПОЛИТИЧЕСКИ ПЛАКАТ 81 Фиг. 1. JA Faivre, On les aura, MOMA, New York, 1916. Фиг. 2. B. Lancy, Espoir Movie Poster, 1939. Фиг. 3. Anonymous, Untitled, La Esquella de la Torratxa, Барселона, LX, 2976, 14 август 1936 г. Artigrama, бр. 30, 2015, стр. 79-97. ISSN: 0213-1498

90 JAVIER PÉREZ SEGURA Фиг. 4. Анонимен, Без заглавие, 1937 г., Мемориална библиотека на Маркс, Лондон. Фиг. 5. Анонимен, Какво правите, за да предотвратите това?, Народен исторически музей, Лондон. Фиг. 6. Международен бюлетин, Барселона, януари 1937 г., колекция на фондация Пабло Иглесиас, Мадрид. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 79-97. ISSN: 0213-1498

96 JAVIER PÉREZ SEGURA Фиг. 11. D. Sant Salvador, Untitled, La Esquella de la Torratxa, Barcelona, ​​LX, 2989, 13 ноември 1936 г. Artigrama, no. 30, 2015, стр. 79-97. ISSN: 0213-1498

КИНОПЛАКАТА В ИСПАНИЯ ЧРЕЗ СЪЗДАТЕЛИТЕ 117 Фиг. 11. Магическо момиче, Карлос Вермут, 2014 г. Първа версия. Зарко (известен мадридски художник и график, роден през 1930 г.), което е нейното кръщение като художник. Вманиачена художничка обаче има друга страст: киното. Всъщност тя служи като втори директор на аржентинката Виктория Галарди, тъй като си мислех, че ще направя парти (2013), в което Елена Аная беше водеща актриса; и също така се е занимавал с разкадровките на La buena vida (1996) и Obra maestra (2000), от Дейвид Trueba; Момичето в твоите очи (1998) и El embrujo de Shanghai (2002), от Фернандо Trueba, 2002); Poniente (2002), от Chus Gutierrez и много други заглавия. Той се откроява и като дизайнер на костюмите за костюмите, подписан от Лала Хюте, фиг. 12. Вълшебно момиче, Карлос Вермут, 2014 г. Втора версия. Фиг. 13. Братовчедът Ангелика, Крус Новильо, 1974 г. Artigrama, no. 30, 2015, стр. 99-121. ISSN: 0213-1498

ФИЛМОВИЯТ ПЛАКАТ В ИСПАНИЯ ЧРЕЗ НЕЙНИТЕ СЪЗДАТЕЛИ 121 смисъл, мога да обявя следващата публикация на две творби върху афишите на филмови фестивали, с които имам много пряка връзка. Единият ще се съсредоточи върху плакатите на филмовия фестивал в Уеска, а другият прави обширна графична обиколка из испанската география и нейните фестивали, изложби и филмови състезания. 19 19 Първият ще бъде озаглавен Филмови статии. Плакатите за филмовия фестивал в Уеска отразяват предишна изследователска работа, спонсорирана от Altoaragones Studies Institute, която вече е ангажирана с Rolde Editorial; и втория Първият прозорец. Плакати на испански филмови фестивали, от Мигел Анхел Ескудеро, режисьор, промоутър и промоутър на филм, има обширно въведение, направено и от мен. Двете публикации показват възраждането на киноафиша през последните години. В тази област на фестивалите няма толкова много търговски ограничения и много създатели са успели да дадат най-доброто от себе си. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 99-121. ISSN: 0213-1498

124 JOSEFINA CLAVERÍA JULIÁN Фиг. 1. Alberto Duce Vaquero: II Национален търговски панаир в Сарагоса, 1942 г., 41 5 x 29 5 cm. Литография J. Gracia, Сарагоса. Полковник специално. Фиг. 2. Мануел Байо Марин: Теруел Панаири и фестивали в Сан Фернандо 1943 г. Програма на фестивалите. Литография Ortega, S.A., Валенсия. Кметство на полк. Теруел. Фиг. 3. Abelardo Miguel Sánchez Minteguiaga, Abelmi: Празненства в чест на Дева Мария от Пилар Сарагоса 1951 г., 100 x 62 cm. Octavio y Félez, S. A. Сарагоса. Общински архив на Сарагоса (AMZ). Фиг. 4. Гилермо Перес Байло, Гилермо: XXIV Официален и национален панаир на пробите Сарагоса, 1964. Talleres Gráficas Cantín, Сарагоса. Полковник специално. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 123-141. ISSN: 0213-1498

126 JOSEFINA CLAVERÍA JULIÁN Фиг. 5. José Luis López Velilla: Чествания в чест на Дева Мария от Пилар Сарагоса, 1966 г., 58 x 38 см., Octavio y Félez, S. A. Zaragoza. Сребърен медал VI Mostra Internazionale del Manifesto Turistico, Милано, 1967 г. полк. На автора. Фиг. 6. Неидентифициран автор, Teruel 1971 Fiestas del Ángel, 96 x 62 cm. Lit. Ortega, S.A., Валенсия, полк. Ayuntamiento de Teruel. Фиг. 7. Катя Ацин Монрас: Уеска. Fiestas de San Lorenzo 1979, 69 5 x 49 cm. Печат: Индустриална графика, Huesca. Кметство на полк. Уеска. Фиг. 8. Енрике Торихос Мартинес: Сан Лоренцо от 9 до 15 август. Huesca 1983. Създаден да обяви празненствата от 1981 г. 88 x 40 cm. Печат: Индустриална графика, Huesca. Кметство на полк. Уеска. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 123-141. ISSN: 0213-1498

128 JOSEFINA CLAVERÍA JULIÁN Фиг. 9. Самуел Аснар Молина: Сарагоса. Тържества в чест на Дева Мария от Пилар, 1981 г. 100 х 70 см, Octavio y Félez, S. A., Сарагоса. Градски съвет на полк. Сарагоса. Фиг. 10. Esperanza Altuzarra Sierra: Fiestas de San Lorenzo Huesca 1984, 51 5 x 49 cm. Печат: Индустриална графика, Huesca. Кметство на полк. Уеска. Фиг. 11. Vicente Azuara Novella: Fiestas del Ángel 1986 Теруел, 88 х 63 см. Печат: Редакционен Хералдо де Арагон, Сарагоса. Кметство на полк. Теруел. Фиг. 12. Хуан Тудела Ферес: Пилар, 88 г., Сарагоса, 67 х 47 5 см. Печат: Octavio y Félez, S. A. Фотомеханика: De Sola, Сарагоса. Авторско сб. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 123-141. ISSN: 0213-1498

ПЛАКАНИ НА ПАНАИРИ И ФЕСТИВАЛИ В АРАГОН (1940-2015) 129 Фиг. 13. Мигел Санса Пилас, Карнавал, 95, Сарагоса, 100 х 70 см. Amber Beers, Федерация Interpeñas, Общински съвет на Сарагоса. Избрано в 26-то издание на наградите LAUS - 1995, плакат и илюстрация. Мигел Санса, VEGAP, Сарагоса 2016. Фиг. 14. Ана Льоренте Кано: Теруел Фиестас дел Анхел, 2003 г., 90 х 65 см. Полк. На автора. Фиг. 15. carscar Lamora Giral: San Lorenzo 2007, 70 x 50 cm. Печат: Gráficas Huesca, Huesca. Кметство на полк. Уеска. Фиг. 16. Алберто Найя и Дейвид Рамон: Fiestas del Ángel 2013 Teruel, 90 x 65 cm. Полк. Автори. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 123-141. ISSN: 0213-1498

ПЛАКАТИ НА ПАНАИРИ И ФЕСТИВАЛИ В АРАГОН (1940-2015) 141 Сред авторите на първата група (1979-2002) доминират жени художници и възпитанички от BBAA, а във втората (2003-2015), както и мъже, млади жени които Те са учили графичен дизайн в художествени училища. Като рекапитулация може да се каже, че от шейсетте години загрижеността за графичния дизайн се увеличава, плакатите показват различни стилове и форми на изразяване. Подготовката на авторите променя според времето, медиите и манталитета на населението, но това не означава, че може да се каже, че плакатите на две хиляди са по-ефективни или по-добри от тези на четиридесетте по отношение на на качеството и ефективността на съобщението, във всеки случай може да се каже, че с настоящите медии има по-голямо творческо разнообразие. Изглежда, че включването на жени не дава диференциращ характер; А що се отнася до избора на плакат, този с гражданско участие (Теруел, 2011; Уеска, 2012; Сарагоса, 2014), а не просто чрез състезание, когато не е чрез комисия, изглежда не е повлиял, макар че малко време е изминало заявете убедително заключение. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 123-141. ISSN: 0213-1498

ТУРИСТИЧЕСКИЯТ ПЛАКАТ В ИСПАНИЯ. ОТ ПИОНЕРСКИТЕ ИНИЦИАТИВИ. 145 Фиг. 1. Експозиции на постери в Севил и Барселона: улеснения на посетителите. Автор на дизайна: Rogério. Под редакцията на Националния туристически борд, 1929 г. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 143-165. ISSN: 0213-1498

ТУРИСТИЧЕСКИЯТ ПЛАКАТ В ИСПАНИЯ. ОТ ПИОНЕРСКИТЕ ИНИЦИАТИВИ. 157 Фиг. 10. Великденски плакат Алмерия-Кадис-Кордоба-Гранада-Хаен-Малага-Севиля. Автор на дизайна: José Morell. Под редакцията на Главна дирекция по туризъм, 1941 г. Артиграма, бр. 30, 2015, стр. 143-165. ISSN: 0213-1498