Във филми и телевизия на 18 февруари 2016 г. 5132 гледания

берлинале

В Докато жените спят, Уейн Уанг премести приказката за Хавиер Мариас Докато спят на екрана. Прави го с непреодолима особеност: превърнати в образи, думите на Мариас са пренесени в Япония, където роденият в Хонконг Уейн Уанг е снимал филма си. Историята се открояваше със своята краткост и предимство на диалозите. Филмът има тих тон, белязан от интерпретационните начини на актьор, Такаши китано, по-скоро лаконичен. Всъщност филмът не се нуждае от глагола; освен всичко друго и защото разчита основно на погледа. Докато жените спят е историята на воайор, на творчески застоял писател, който започва да шпионира красиво момиче и нейния партньор, мъж, по-възрастен от нея.

Докато жените спят, започва с класически сцени. Когато писателят и съпругата му погледнат от другата страна на басейна на хотела, в който са отседнали, и намерят другата двойка. Когато главният герой отчаяно тича по улиците на крайбрежния град, където се намира, по следите на мъжа и младата жена. Когато най-накрая ги намира и ги поглежда, а изображението се изрязва, за да отстъпи място на нова глава, показваща на зрителя, че е изправен пред мистерия. Втората част обаче е инсталирана в подобна на сънища, в размитата граница между това, което е вярно и това, което е съмнение.

Уейн Уанг превърна думите в образи, мълчание и погледи. Теренс Дейвис, вместо това ги е сублимирал. В тиха страст Дейвис използва фигурата на Емили Дикинсън да направи филм, който не е нито биографичен, нито адаптация, а красив портрет на слабостите на писателката, почит към нейните думи, които са инсталирани и водят портрета.

История на страстта (Теренс Дейвис, 2016)

Невероятно светеща, първата част на филма заснема лицата на героите, семейството на Дикинсън и близките околности. Думите звучат тежко, сякаш на моменти актьорите рецитираха, превръщайки текста в един от обектите във филма. Дейвис е направил филм, в който глаголът има тяло, физичност. Те са фразите на Дикинсън около писането или около жените - целият конфликт е въпрос на пол, той щрака на брат си. Същата тази физичност преминава през втората част на филма, в която вече има не само глагол, но тяло и носталгия.