Поверителност и бисквитки

Този сайт използва бисквитки. Продължавайки, вие се съгласявате с тяхното използване. Получете повече информация; например за това как да контролирате бисквитките.

къде

Докато подготвяше миналата година публикацията, посветена на Раждането на нация (1915) този Доктор отново беше изумен от това колко много известни режисьори и актьори започнаха да работят с D.W. Грифит. В случая с този филм двата най-ясни примера бяха Джон Форд и Раул Уолш, но ще има много повече случаи, които да споменем.

Ако този феномен вече беше очевиден в първия му голям епичен игрален филм, в Нетърпимост (1916) директно вече е донякъде пресилено. Човек дори се изкушава да изкаже някакво прекомерно твърдение, че всички бъдещи големи имена в Холивуд през следващото десетилетие са започнали по някакъв пряк или косвен начин с Грифит. И макар това да не е вярно, неоспоримо е, че няколко пъти един режисьор е успял да повлияе толкова много други бъдещи творци.

Следователно целта на тази публикация е да събере някои от големите имена, които участваха Нетърпимост, или като актьори в малки роли, или като помощник-режисьори. Интересното в списъка е да видим как различни хора, които са следвали толкова различни кариери, са се съгласили да започнат в света на киното благодарение на Грифит и следователно, какъвто и път да са поели, по някакъв начин са били повлияни от него. Тъй като списъкът ще бъде много дълъг, аз изхвърлих онези, които вече бяха утвърдени звезди (следователно, няма Мей Марш или Лилиан Гиш) и вместо това избрах да знаят бъдещи звезди или известни режисьори, които все още не са били дадени в този филм. Не са всички възможни имена, за да не се удължава още повече списъка, така че ако пропуснете някое от важните, не се колебайте да се свържете с хер Калигари.

Актьори и актриси

Ако нещо беше отчаяно необходимо в Нетърпимост те бяха статисти. Много екстри. Стотици статисти. Хиляди! И докато Грифит ги получи, използвайки всеки един безработен мъж в Холивуд, изглежда, че почти всеки актьор, който минаваше покрай него, беше назначен за малка роля или просто за попълване. Всъщност, както ще видим, някои от помощник-режисьорите също бяха статисти. По-долу изброяваме някои от тези, които се появиха като актьори или актриси във филма, преди да станат известни.

Със сигурност най-голямото откритие на Нетърпимост беше тази на актрисата Констанс Талмадж, по това време неизвестна, на която Грифит въпреки това даде не един, а двама! роли: тази на принцесата във френския сегмент и главната героиня във тази на Вавилон, където тя предлага едно от най-харизматичните изпълнения на целия филм. Не е чудно, че в резултат тя се превърна в силно търсена актриса с успешна кариера в тихата ера.

Скокът на Феърбанкс от Бродуей към филма идва, когато студиото на Грифит го довежда заедно с други сценични звезди, за да даде на филмите му по-голям престиж. Проблемът е, че Грифит и Феърбанкс никога не са се разбирали: режисьорът беше озадачен от този оптимистичен и атлетичен актьор и не знаеше как да го използва във филмите си, така че скоро се опита да се отърве от него. Това беше късмет за всички, защото по този начин Феърбанкс щеше да има свободата да прави прекрасните си филми, които да го превърнат в една от най-големите знаменитости в света.

Но преди това да се случи, Феърбанкс участва като статист във вавилонския сегмент на Нетърпимост. За съжаление не успях да го идентифицирам.

Един от многото комици, които наводниха екраните в тихата ера и които се специализираха главно в еврейски персонажи. През 20-те години той участва в поредица филми под студиото на Хал Роуч. В Нетърпимост има ролята на състрадателния съсед на главния герой на съвременната история.

Златно второстепенно бъдеще, особено в класическите комедии, които през онези години пробиваха път в Холивуд. Той може да се види във френския сюжет на този филм без характерното наднормено тегло, което би го характеризирало няколко години по-късно, но въпреки това лицето му е несъмнено.

Един от типичните актьори от първите десетилетия на класическия Холивуд, който започва в киното от ръката на Грифит. Това му даде сочната роля на генерал Грант в Раждането на нация и също така ще се появи в малка роля във филма, който ни засяга днес. Въпреки че не знам, че той е бил помощник-режисьор тук, той е заемал тази позиция в други произведения на Грифит и по-късно е приложил знанията си на практика в някои от филмите, които е режисирал паралелно с актьорската си кариера.

Един от онези неуморни работници, които холивудските студия толкова обичаха: почти 100 филма, режисирани от него, и около 300 изяви като актьор. Този втори аспект е най-запомнящият се от него и тук можем да видим, че е приложен на практика като играе съдията в съвременния сегмент, въпреки че той е служил и като помощник-режисьор.

Един от големите галанти на тихата ера, чиято ранна и трагична смърт беше много известен скандал. Появява се като статист в Нетърпимост но не успях да го идентифицирам.

Тази актриса, която ще постигне огромен успех в тихата ера, започва в света на киното от ръцете на Грифит, който й дава малка роля в сегмента, посветен на Исус Христос, въплъщаващ булката на сватбата в Кана. Кариерата й в киното ще продължи до 80-те години, което я прави един от хората, които остават активни най-дълго от участвалите в този филм.

Въпреки че Borzage е преди всичко режисьор, известен със специалната си чувствителност, очевидно в произведения като Седмото небе (1927), в ранните си дни той е актьор. Участието му във филма се свежда до допълнителна работа, но за съжаление не успях да намеря информация каква роля е играл и г-н Borzage не е отговарял на моите писма в продължение на 54 години, така че не може да изясни и този въпрос.

Асистенти за режисура

Проект с размер на Нетърпимост той се нуждаеше от цял ​​легион помощници на режисьори, особено за вавилонския сегмент. Въпреки че някои от тях преди са работили като режисьори, за тях несъмнено е бил ценен опит да наблюдават отблизо Грифит, режисирайки толкова богат и сложен филм като този. Нека да видим някои от тях:

Кариерата на един от основните и най-специални режисьори на американския ням филм започва доста скромно, с малки роли като актьор, докато той успява да се присъедини към екипа на Нетърпимост като асистент на режисьора чрез своя ментор, режисьорът от Бродуей Джон Емерсън. Няколко години по-късно той ще дебютира във филмовото производство с отлични резултати и няма съмнение, че голяма част от неговото обучение идва от опита му с Грифит.

От друга страна, въпреки че е известно, че се появява в някаква малка хартия от сегмента на Исус Христос, тя не може да бъде разпозната. Той твърди, че се появява на сцената на разпъването на кръста и че е един от онези, които са викали „Хвани го!“, Но знаейки злото му чувство за хумор, не съм съвсем сигурен дали се е шегувал. Тъй като обаче многобройни сцени от този сюжет са загубени и всъщност разпятието е трябвало да бъде заснето отново, много вероятно е кадърът, в който се е появил Строхайм, да не е в копието, за което знаем.

Не мисля, че Тод Браунинг се нуждае от представяне, но за всеки случай ще поговорим по-подробно за него тук. Филмовата му кариера започва като актьор в някои филми, продуцирани от Грифит; Скоро обаче той ще започне да се интересува от работата по режисура и да си сътрудничи като асистент-режисьор в съвременната история на Нетърпимост.

Мрачно съвпадение: във филма Браунинг играе и шофьора, който предава колата си на главния герой, за да може тя да спаси съпруга си. Малко след заснемането на тази сцена, Браунинг претърпява ужасна автомобилна катастрофа, в която актьорът Елмър Бут (също от фабриката на Грифит) загива. Браунинг и другият пътник, актьорът Джордж Зигман (за да се види по-късно), са сериозно ранени, но оцеляват.

Г-н Дуан е едно от големите имена в американското кино, с много обширна кариера, обхващаща от средата на 10-те до края на 50-те години. Нетърпимост Това беше по-скоро заради обучението му за инженер, отколкото заради таланта му като режисьор: за сегмента във Вавилон Грифит трябваше да намери начин да може да заснеме гигантските декори, така че да се поберат в кадъра и в същото време, за да можем да се приближим до тях, за да впечатлим зрителя - всъщност вече говорихме за този прекрасен самолет в предишната публикация.

Дуан беше извикан да проектира решение и изобрети кула с асансьор, която се движеше по релси, така че операторът да може да започне да снима във височините и да си проправи път надолу, когато конструкцията се приближаваше към снимачната площадка. Резултатът беше безупречен и спечели Дуан да влезе в продукцията като един от помощниците на режисьора.

Свързан с последния, бъдещият режисьор Виктор Флеминг е бил в тези години оператор на Алън Дуан и е тренирал в тази нова среда. Когато Дуан се присъедини към екипа на Нетърпимост, той доведе със себе си своето протеже, което се присъедини към екипите на асистенти на режисьори и отбеляза как работи Грифит. Три години по-късно той ще започне дебюта си с Дъглас Феърбанкс, който, както видяхме, също участваше тук.

Когато се прослави като режисьор, той често беше известен с прякора „one take Woody“, заради невероятната му скорост при заснемане на филми, като често правеше само по един кадър от всеки необходим кадър. През 30-те години на миналия век излизат не по-малко от два негови филма годишно, постигайки през 1936 г. рекорда от излизането на шест! пиеси. Това очевидно предполага, че той не е бил велик режисьор или особено личен, но е бил ефективен и много гъвкав, което е, което са търсили студията. Днес той може би е запомнен с интригите си комедия Вечерята на обвиняемия (1934).

Във всеки случай кариерата на Ван Дайк започва през 1915 г. като асистент на Грифит, в този случай участва в сегмента, посветен на Исус Христос. Две години по-късно започва кариерата си като режисьор.

По време на Нетърпимост, Джак Конуей вече беше един от многото американски режисьори с различни творби зад гърба си. Грифит, много нуждаещ се от ръце за историята на Вавилон, разчиташе на него като на един от многото помощник-режисьори.

Години по-късно най-престижният му филм ще бъде адаптацията на История на два града (1937), продуциран от Дейвид О. Селзник, в който той трябваше да режисира повече от 17 000 статисти. Със сигурност вашата работа в Нетърпимост послужи като ценно обучение за такава задача.

Франклин е един от много режисьори по това време, специализирани в престижни произведения, които сега са изпаднали в забрава. Най-видимата му работа днес е адаптацията на Добрата земя (1937), след което се отдава по-скоро на производството. Началото му датира от средата на 10-те години, когато той и брат му Честър направиха аматьорски шорт, който привлече вниманието на Грифит и предизвика интереса му. Ще ги наеме за своята компания и на фона на хаоса на Нетърпимост, даде на Сидни една от многото асистентски директорски позиции за сегмента на Вавилон.

По това време Елмър Клифтън беше актьор, който получи малка роля във Вавилонската последователност, но той също помагаше на Грифит в създаването и очевидно трябваше да му хареса опитът, защото скоро се отказа изцяло от актьорската си кариера, за да стане режисьор . По-късно той продължава като асистент на Грифит в други продукции като известната Двете бури (1920), където изглежда той е бил от решаващо значение при заснемането на известната сцена на снежната буря.

Днес обаче кариерата му не се помни много, тъй като той беше класически режисьор, специализиран в сериали и бързи и евтини филми от поредица B.

Това е любопитен пример. Въпреки че Монте Блу щеше да продължи актьорска кариера в тихата ера благодарение на помощта на Грифит, през Нетърпимост изигра ролята на един от помощник-режисьорите в историята на Вавилон. Това ни дава представа за хаоса, участващ в заснемането на тази поредица, нуждаещ се от помощта на всеки, който е знаел как да организира малко масите статисти, дори ако не са режисьор.

Той също така се появява като актьор много кратко в съвременния епизод, в стачките. Години по-късно той отново ще излезе като изпълнител благодарение на Грифит, с по-подходяща роля в Двете сираци (1921).

Друг пример като Монте Блу: Кариерата на Зигман във филма е главно като актьор и макар и през Нетърпимост Той имаше малка роля, позицията му като друг от помощниците на Грифит беше по-подходяща. Малко след участието си в този филм той щеше да режисира някои филми, но вече през 20-те години той се фокусира изключително върху ролята си на преводач, участвайки в някои от великите творби на времето като версията на Тримата мускетари (1921) от Дъглас Феърбанкс или Човекът, който се смее (1928).

Създатели на филми, които не са участвали в снимките

И накрая, ще споменем няколко случая на режисьори, които на някои места споменават, че са работили по споменатия филм, но че в резултат на моите изследвания съм склонен да вярвам, че това не е вярно и че те просто са добавен при снимките на Нетърпимост под догмата, че всички по някакъв начин са се озовали да работят там.

Първият случай е този на режисьора Раул Уолш, което се коментира мимоходом в книга (по-точно в Раул Уолш: Истинските приключения на легендарния режисьор на Холивуд от Мерилин Ан Мос), която работи като асистент по този филм. Въпреки че със сигурност знаем, че той е сътрудничил в Раждането на нация и че той дори е имал видна роля като актьор (убиецът на Линкълн!) Не съм намерил друга препратка, която да потвърждава, че той е участвал в Нетърпимост. Следователно, в момента съм склонен да не го давам изцяло като валиден (също точно по това време той току-що бе постигнал първия си голям успех като режисьор в продукция, която се случи на Източното крайбрежие).

Като любопитство кой се появява е по-малкият му брат Джордж Уолш в една от първите си роли в киното, от която той ще има кариера с определено значение в ерата на нямия. Играйте младоженеца в сватбената сцена в Кана (можете да го видите при улавянето на Беси Лав).

Вторият случай е този на друг от големите режисьори на класическия Холивуд: Крал Видор. Възможно е някъде да има препратки към участието му във филма, но те са неверни и всъщност можем да ги опровергаем, като прибегнем до собствената му автобиография, озаглавена „Дървото е дърво“. Според самия Видор по това време той е новодошъл в Холивуд, търсещ възможност, но не работи за Грифит. От друга страна, той успя да се промъкне в снимките на монументалните вавилонски сцени и да наблюдава подробно начина, по който великият човек работи. Видор накрая заключава: „По отношение на концепцията и изпълнението Нетърпимост според мен никога не е бил равен на друг режисьор ".

Въпреки че човек може да не се съгласи стриктно, фактът, че толкова много известни режисьори имат подобно мнение, ни показва огромното въздействие, което филмът оказа върху цяло поколение режисьори.