Повече ужас от доброто. Те го виждат на свой риск, а.

дявола

Терорът ни донесе страхотни експоненти, които са малко далеч от типичните плашила и кървави неща. Истории, които пресичат жанрове, добавят социополитически анализ или създават много по-обезпокоителни климатични условия за сън. Младият Ари Астър дебютира зад кулисите с „Наследството на дявола“ (Наследствен, 2018), филм, подобен на ¡Huye! (Излезте, 2017) - даде много неща за разговор след преминаване през филмовия фестивал в Сънданс, винаги в най-доброто чувство. Астър, който също отговаря за сценария, е изправен пред страната на домашната драма и семейната трагедия, за да избере постепенно елементи, по-характерни за жанра. Този тип психологическа история, която ни кара да се съмняваме дали става въпрос за психически мамбо и болезнени последици, или истинска демонична „същност“, която работи отвъд ... или тази тук повече.

Работата започва с Греъм, доста отчуждено и особено семейство, което трябва да се изправи срещу загубата на Елън, майка на Ани (Тони Колет), тежка и сдържана жена, чиито нагласи предизвикаха известно дистанциране от миналото. Смъртта му предизвиква стари травми, принуждавайки Ани да търси утеха от група за подкрепа. Междувременно той продължава да работи от вкъщи, изграждайки точни и реалистични модели на различни сценарии, които ще бъдат изложени след няколко месеца.

Селската къща, в която живее и работи, се споделя със съпруга й Стив (Габриел Бърн), нейния тийнейджърски син Питър (Алекс Волф) и Чарли (Мили Шапиро), 13-годишната й дъщеря, очевидно любима на баба. Първите дни след погребението са тежки. Ани трябва да остави след себе си последните три години, в които се е посветила на грижите за майка си, която в крайна сметка се е поддала на сенилна деменция, едно от многото заболявания, засегнали членовете на нейното семейство.

Докато подрежда нещата си, тя открива, че дамата е имала цял личен живот, който не е познавала: приятели, хобита и вярвания, които в началото не привличат вниманието, но са част от тъмните тайни на това семейство.

Няма да навлизаме в много подробности, защото е удобно да се оставите да се увлечете от историята, която предлага Астер, но очакваме, че болката е основният спусък, който принуждава Ани да приеме съветите на Джоан (Ан Дауд), жена, която загуби семейството си и той намери някакво утешение от някои сеанси. Не, нещото не идва от тази страна, така че ще трябва да рискувате и да разберете сами.

Най-доброто нещо за "Наследството на дявола" е изграждането на първата му половина, между болката, която заразява (и засяга) всеки член на семейството, тежестта на миналото, изпълнено с вина, и как трагедията ескалира, за да достигне най-ужасяващите граници. Съвкупност от изображения (страхотна фотография от Павел Погожелски) и звуци (музиката на Колин Стетсън), която играе със съпоставянето между реалността и малките мащабни модели на Ани, които са достатъчни, за да ни настръхне косата.

Грамите живеят изолирано, буквално и метафорично. Къщата (и околностите) се превръща в още един герой в този обезпокоителен трилър, който ни отвежда в личността и конфликтите на всеки от героите. Астър не се интересува от демони, но се интересува от самите призраци, по-опасни от всяко свръхестествено същество. В този смисъл „Дяволското наследство“ крие два филма в един: първият, който играе от психологическото и нашето собствено възприятие, опитвайки се да разбере причините за тази трагедия. И второто, следствие от първото, където „мръсните дрехи“ излизат наяве и нищо не е това, което изглежда.

Ако сте харесали „La Bruja“ (The VVitch: A New-England Folktale, 2015), ще тичате направо в киното, за да се стресирате с тази история, която зависи много от представянето на нейните действащи лица.

По-голямата част от отговорността за историята пада върху плещите на Колет, изпълнител, който се нуждае от повече признание, и нашата нестихваща любов. Тони не е новак, когато става въпрос за плашене (помните ли „Шесто чувство“?), Но тук тя успява да ни раздвижи със своите страдания, болката от загуба и тегло (отчасти онова наследство, за което говори заглавието) че не иска да повтаря грешките на собствената си майка. Аплодисменти и за младия Улф („Джуманджи: В джунглата“) и неизвестния Мили Шапиро, който дебютира на големия екран от сцената на Бродуей (тя беше една от Матилдите от „Мюзикълът Матилда“, например).

Напротив, Бърн и неговият герой се превръщат в нула вляво и въпреки че е донякъде умишлено, досадно е колко малко тегло има в тази история. Режисьорът ни дава много ясно, че това е въпрос между майки и дъщери, следователно всички конфликти, които възникват между Ани и Питър, и тъй като татко Стив обикновено се застъпва за едното от името на другото.

Не казваме нищо друго, защото в крайна сметка ще избягаме от спойлер. Можем да препоръчаме "Дяволското наследство" само за всички със здрав стомах и стоманени нерви (?), Тъй като историята на Астър обещава да тества и двете.

НАЙ-ДОБРОТО:

- Toni Collette * дъжд от сърца емотикони.

- Балансът между битова драма и история на ужасите.

- Семейна динамика, климат и околна среда.