Анна Нетребко мълчи по годежа си с Юсиф Ейвазов

През ноември тя се раздели с Ервин Шрот, бащата на сина си

Руското сопрано, с бащата на сина си, Ервин Шрот, през 2007 г.

тенора

Меломаните, които присъстваха на Teatro Costanzi в Рим преди няколко дни по случай Манон Леско, реагираха с изненада на актьорския състав на операта на Пучини, защото мъжката роля беше неизвестен тенор. Успокоихме се, че Рикардо Мути е в ямата като поръчител, но представянето на момчето изглеждаше недостатъчно. Още повече кога Анна Нетребко (на 42 години), абсолютният герой на шоуто с този дебел и чувствен глас, го погреба в развръзката на последния акт.

Кой беше Юсиф Ейвазов? Гатанката е разрешена тази седмица. Не на музикален план, а на сантиментално ниво, както се оказва това Азербайджанският певец публикува във Facebook годежа си с австро-руската дива. Той се обявява официално за сгоден и определено влюбен, въпреки че мълчанието, с което засегнатият любовник е реагирал - не е реагирал - на ексклузива е поразително.

Тя трябваше да знае. А може би неспокойността на Ейвазов го притесняваше. Или може би Ейвазов, 10 години по-млад, ускори новината, за да подкрепи подписването. Или може би Нетребко е използвал Ейвазов, за да се скара на Ервин Шрот, алфа баронтон, уругваец и силен мъж, от когото се е разделил миналия ноември.

Самотна майка

Те не се ожениха, но имат петгодишен син Тиаго, който е охраняван от певицата в нейната резиденция в Манхатън. Ние я познаваме, резиденцията, в нейната ексцентричност и екстравагантност, благодарение на репортаж в „Ню Йорк Таймс“, съвременен за новината за почивката, въпреки че Netrebko защитава подробностите от личния й живот и се ограничава до публикува изявление, размишлявайки за приятелската раздяла и стабилността на Тиаго.

Сгодена за италиански бас, тя беше изневяра на друг тенор, който беше женен

Проблемът е, че аферата "Ейвазов" се утаи в прозаичния период на съпружески траур, стига да не е началото на прекъсването. Правдоподобна хипотеза, но и несъответстваща със слухове за размишлеността на Шрот, нетипичен певец от Монтевидео, който е част от метросексуалната проекция на операта, разбирана като разпространение на певци, които работят повече за външния си вид, отколкото за вокалните си качества.

Самата Нетребко принадлежала към същото семейство. Моделските й умения и сладострастието й на сцената я направиха неустоима дива. Особено, когато той участва в фестивала в Залцбург (2005) в завладяваща версия на „Травиата“ с мексиканския тенор Роландо Вилазун.

Тогава идилията и на двамата също трябва да е била съсипана. И изневярата и на двамата, тъй като Netrebko беше сгоден за симпатичен италиански бас, Симоне Албергини и Вилазун, женени.

Това беше ефервесцентен, несвързан период. Театрите ги продаваха на търг, горе-долу сякаш музикалният афинитет и сантименталност надхвърляха сцената. Артистичен и страстен водовъртеж, спрян от вокалната и лична криза на Villazуn.

Неговият възход

Певецът от ацтеките се счупи. Той поддържа брака си на повърхността, като неутрализира последиците от любовните връзки, доколкото е могъл, но кариерата му страда от бързане и амбиции. Това се случва с епигоните на Пласидо Доминго. Те са толкова упорити да го имитират, че са разтопени от слънцето и от Нcaro: Villazуn абдикира като месия на тенорите, докато Netrebko продължава да съществува в солидна и интелигентна кариера.

Това беше контекстът, в който се появи Ервин Шрот, оперна версия на Джак Спароу и ламаринен баронтон. Не става дума за неговото опорочаване. Той се определя по такъв начин, защото Шрот означава немски ламарина и тъй като заетостта на живота му в предградията на Монтевидео го е предразполагала както към занаятите на хардуер, така и към обущаря.

Кой по-добре от него да стане галантът в приказка? Има смисъл да попитате, защото агиографията и митът за Нетребко са домакини на постмодерната версия на „Пепеляшка“. Самата тя изкарва прехраната си с почистване на подовете на Мариинския театър в Санкт Петербург. Бях на 16 години, бях студент по пеене в консерваторията и чаках възможността да отговоря на семейните очаквания. Дадено му е от Валери Гергиев, първосвещеник на руската опера и символ на културния взрив по времето на Путин. След това дойде дебютът му в Залцбург от ръката на Harnoncourt, изключителният договор с Deutsche Grammophon, признанието му в големите театри на Големия шлем и разкриващата Traviata, която се проведе в Залцбург по заповед на Willy Decker. По отношение на шоуто Варгас Льоса написа това беше невъзможно да се надмине представянето на Нетребко по отношение на драматична сила, на финес и новост. Верди си беше помислил за нея. И Пучини също, тъй като Манон Леско, представен в операта в Рим, показва, че Netrebko е надминал зависимостта от физическото и диетичното хранене.

Друг въпрос са папараците. Те я ​​обсаждат и преследват като абсолютната прима на сопраниловата стълба. Австрия му даде паспорта, сякаш е находка от наследството и MET ще изчисти календара на воля. Но се случва предпазното планиране на театрите и певците да създава неудобни ситуации в случай на романтични разпадания. Това означава, че Netrebko и Schrott са подписали договори за съвместни действия през следващите три години. Някои вече са били отстранени поради повече или по-малко принудителни здравословни заболявания, но двойката е длъжна да играе ролята на оперното кралско семейство, извън задълженията си към Тиаго.

Операта, дами и господа, е свикнала да извежда на сцената превратностите на сопран и тенор, които в крайна сметка са притеснени от бартоно. Този път се случи обратното. И не в театъра, а извън него. Тенорът е този, който е посредник между бартона и сопрана, въпреки че имаме съмнения относно опциите на Ейвазов като кандидат за ръката на Нетребко. Още по-малко, след като я чух да пее в Рим събеседването на първото действие на Манон: "Имам по-ясен ум, отколкото изглежда, въпреки че пред мен е тъжна слава. Но аз познавам живота, може би твърде много".