нетребко

Анна Нетребко на крака на Манон Леско. Снимка: Силвия Лели.

Героят на Анна Нетребко не е изял Анна Нетребко (Краснодар, 1971). Това е най-добрата гаранция, с която зрителите на Барселона могат да я слушат в сряда (21) в Палау по отношение на програма, която обобщава нейните гласови амбиции и нейната гъвкавост.

Започвайки с намеците за Макбет на Верди. Извинение, което позволява на австро-руската или руско-австрийската певица да се мотае в тъмни и драматични роли, както и да се проектира в нейния афинитет към Верди. Това ще събори дивата Il Trovatore и Don Carlo, въпреки че рециталът също я поставя в подножието на веризма. Включително намеци за Адриана Лекуврер и успеха на дебюта й като протагонист на Манон Леско под ръководството на Рикардо Мути.

Моделските умения и нейната сладострастност на сцената направиха Нетребко неустоима дива. Особено, когато участва на фестивала в Залцбург (2005) в завладяваща версия на „Травиата“ (Джузепе Верди) заедно с мексиканския тенор Роландо Вилазон. Тогава идилията и на двамата трябва да се е утвърдила. Това беше ефервесцентен, несвързан период. Театрите му ги продаваха на търг, горе-долу сякаш музикален и сантиментален афинитет надхвърляше сцената. Артистичен и страстен водовъртеж, на който вокалната и лична криза на Роландо Вилазон сложи край.

Певецът от ацтеките се счупи. Кариерата му страда от бързане и амбиции. Това се случва с епигоните на Пласидо Доминго. Те са толкова упорити в подражаването му, че слънцето и Икар ги разтопяват: Вилазон абдикира като месия на тенорите, докато Нетребко упорства и продължава в солидна и интелигентна кариера.

Това беше контекстът, в който се появи Ервин Шрот, оперна версия на Джак Спароу и калаен баритон. Не става дума за неговото опорочаване. Той се определя по такъв начин, защото schrott означава ламарина на немски и защото суматохата в живота му в покрайнините на Монтевидео го предразполага както към хардуерната, така и към обущарската търговия. Кой по-добре от него да стане сърцето на приказка? Има смисъл да попитате, защото агиографията и митът за Нетребко са домакини на постмодерната версия на Пепеляшка. Самата тя изкарва прехраната си с почистване на подовете на Мариинския театър в Санкт Петербург. Тя беше на 16 години, беше студентка по пеене в консерваторията и чакаше карамбола на възможност да отговорите на семейните очаквания. Дадено му е от Валери Гергиев, първосвещеник на руската опера и символ на културния взрив по времето на Путин.

Тогава дойде дебютът му на Моцарт в Залцбург от ръцете на Harnoncourt, ексклузивният договор с лейбъла Deutsche Grammophon, признанието му в големите театри на Големия шлем и разкриващата Traviata, събрала се под командването на Willy Decker.

Верди си беше помислил за нея. И Пучини също, тъй като Манон Леско, представен миналия март в Римската опера, показва, че Netrebko вече е надминал зависимостта от физиката и диетата.

Друг е въпросът за папараците, които я обсаждат за раздялата й с Шрот и за отречените й любовни връзки с руски тенор. Те я ​​преследват като абсолютна прима на сопраниловата стълба и като странен персонаж, но художникът се съпротивлява и еволюира.

Австрия й даде паспорта, сякаш беше родословна находка, а New York Met изчиства календара на воля, приемайки, че Анна Нетребко е един от най-големите музикални феномени на нашето време, извън антипатиите, които лоялността й към Путин осигурява. експанзионизъм и хомофобия.