Наблюдения върху аудиовизуалния дискурс
„Часовник портокал“ е филм на режисьора Стенли Кубрик. Големи социални последици и явен и екстремен ултравиолент характеризират този филм. Този филм не може да бъде видян в Обединеното кралство, едва след като този режисьор почина през 1999 г.
Историята започва в млечен бар, наречен Korova, в който Álex, Pete, Georgie и Pig консумират leche-plus, мляко с velocet, synthemesco или drencrom, което ги подготвя да прибегнат до използването на ултра насилие. Излизайки от този бар, те намират на улицата мъж, когото продължават да бият, свалят дрехите му и унищожават книгите му, без видима причина, крадейки парите му и използвайки ги за купуване на алкохол.
Разхождайки се в близост до електроцентрала, има пет момчета, които се опитват да изнасилят млада жена, но те не привличат вниманието им, докато не открият, че това е конкурентна банда, чийто лидер е Билибой. И двете групи започват бой и младата жена бяга уплашена.
За да експериментира с това лечение, той е отведен в стая, където има всякакви удобства. Инжектирате с лекарство, което ви кара да повръщате след всяко хранене. След това той е отведен в голяма стая, един вид киносалон, където наблюдава на екран поредица от изображения на ултра насилие, с класическа музика на заден план. Поради лечението, което му инжектират, той свързва чувството на дискомфорт с видеоклиповете, които му показват ултра-насилие и класическа музика. Затова насилието и музиката на Бетовен му причиняват голямо емоционално страдание.
След всичко това той е освободен от затвора. Той се връща у дома, но родителите му изглежда са го заменили с наемател, когото очевидно обичат повече от собствения си син. Затова той решава да напусне дома си и безцелно се разхожда по улиците. Той среща просяк, когото не познава, но Алекс е разпознат от просяка и той и тези, които го придружават, го бият, докато пристигне полицията. Пристигналите полицаи обаче са му повече от познати: те са бившите му приятели Ел Лердо и Билибой, които го отвеждат в гора и го бият, докато той почти не го удави.
И така, Алекс търси място, където могат да му помогнат, и намира същата къща от самото начало, където е живял човекът, когото е изнасилил отдавна, който е бил в инвалидна количка. Младежът, много добре приет от писателя, който в началото не го разпознава, е открит, когато пее във ваната същата песен, която той тананикаше, когато изнасили жена си преди години. Затова той му дава да пие вино с лекарства, да го приспи и да го заведе на тавана.
Както писателят, така и други теми, свързани с кампанията за измазване на правителството, използват музиката на Бетовен, за да накарат момчето да се самоубие, скачайки от тавана и по този начин обвиняват правителството за методите на превъзпитание, на които е бил подложен Алекс по време на време той е бил в затвора, така че настоящият владетел не е преизбран.
Филмът се характеризира прецизно с екстремни и смели перспективи за официално експериментиране: ускорява и забавя времето на историята, използва няколко пъти камерата в ръка, прибягва до колаж, включително фрагменти от други филми, предвижда техниката на видеоклипа и поражда жанра на ултра насилствените филми. Освен това звукът се използва по важен начин, за да бъде свързан с определени стимули в главния герой, като в същото време той движи емоциите и въздейства по някакъв начин на зрителя.
Най-важният трансцендентален фон, който този филм повдига, е използването на психологическа техника за промяна на поведението на човек. Техниката на Лудовико, както е наречена и представена в медиите в кинематографичното произведение, е лечение, основано на класическа обусловеност. Лечение, което се състои в приравняване на безусловен стимул: лекарство, което предизвиква повръщане, с условен стимул като серия от сексуални и ултра-насилствени изображения. В крайна сметка представянето на условния стимул, образите и музиката, свързана с тях, провокира тази условна реакция, както се предполага от този физически дискомфорт. Така Алекс успява да се излекува от лечението, благодарение на процес, наречен наводнение: когато се представя класическа музика, без да е приемал лекарството, реакцията на физически дискомфорт се угасва.
Има различни видове насилие, които могат да бъдат упражнявани, като например: човек-човек, човек-група, човек-държава, държава-лице, държава-група, държава-държава. Тук виждаме отначало, че Алекс извършва насилие с анонимни хора, след това с групи, но по-късно ролята се променя и други хора упражняват насилие срещу него. До по-късно държавата е тази, която упражнява насилие над него, налага наказанието в затвора и насилието, което те упражняват при провеждане на поведенческото лечение: тесна риза и гледане на изображения на насилие, които се случват на екрана на стаята.
Изправени сме пред филм, който може да не е приятен за конвенционалния зрител, в резултат на визуални ресурси за представянето на такова прекомерно насилие и използването на поведенческа психология за промяна на нагласите чрез техниките на класическата обусловеност на Павлов.
Управление на кинематографичния език от ръката на Айнсенщайн.
Както казахме по-рано, някои теоретици препоръчват определени образи да не се виждат от публика в психосоциологични условия, различни от широката публика. Това се защитава в Закон 7/2010 от 31 март, Общи положения за аудиовизуалната комуникация. Много малко телевизионни мрежи, ако не и такива, вземат предвид този закон, когато програмират своето аудиовизуално съдържание, тъй като многократно можем да видим нарушения от този тип:
Член 57 посочва като много сериозен:
-Излъчването на съдържание, което явно насърчава омразата, презрението или дискриминацията въз основа на раждане, раса, пол, религия, националност, мнение или други лични или социални обстоятелства. Тук виждаме как в поредица от някои от водещите публични канали героите популяризират омразата към имигрантите и поради секс причини.
-Издаването на търговски съобщения, които нарушават човешкото достойнство или използват имиджа на жените по досаден или дискриминационен начин. Виждаме това в реклама, която е много модерна напоследък, тъй като е заклеймена от субекти, които зачитат правата и достойнството на потребителите, като „P&G винаги подкрепящи майки“, където е делегирано изключително на жените задължението да се грижат за къща. Или други популярни реклами на парфюми, които използват жената като сексуален обект на мъжа.
Освен всичко това, законът ни разказва за правата на непълнолетния, сред които са:
1. Непълнолетните имат право имиджът и гласът им да не се използват в аудиовизуалните комуникационни услуги без тяхното съгласие или това на законния им представител. Във всеки случай, разпространението на името, изображението или други данни, които позволяват идентифицирането на непълнолетните в контекста на престъпни действия или предавания, които оспорват тяхното настойничество или принадлежност, е забранено.
Виждаме този раздел в много новини в розовата преса, когато те обсъждат принадлежността на непълнолетен син на известна личност.
2. Излъчването на аудиовизуално съдържание, което може сериозно да навреди на физическото, психическото или моралното развитие на непълнолетните, и по-специално на тези програми, които включват сцени на порнография, злоупотреба, насилие по пола или безвъзмездно насилие, е забранено. Виждаме този раздел от поредица като „Игра на тронове“, в която непълнолетни се появяват свидетели на насилствени сексуални сцени, маркирани за хора над 16 години, публикувани в програмата на програмата в 22:00 ч., Когато това време е за хора над 18 години.
Онова друго съдържание, което може да навреди на физическото, психическото или моралното развитие на непълнолетните, може да се излъчва само отворено между 22:00 и 6:00 ч. И винаги трябва да бъде предшествано от звуково и визуално предупреждение, в съответствие с критериите, установени от аудиовизуалната власт компетентен.
Установяват се три времеви ленти, считани за подсилена защита, като се приема полуостровно време за ориентир: между 8:00 и 9:00 и между 17:00 и 20:00, в случай на работни дни, и между 9:00 и 12:00 в събота, неделя и национални празници. Съдържанието, оценено като препоръчано за лица над 13 години, трябва да се излъчва извън тези времеви интервали, като по време на излъчването на програмата се поддържа визуална индикация за рейтинга им по възраст.
Границите за защита на времето в събота и неделя ще се прилагат за следните дни: 1 и 6 януари, Разпети петък, 1 май, 12 октомври, 1 ноември и 6, 8 и 25 декември.
Всички доставчици на телевизионни аудиовизуални комуникационни услуги ще използват за възрастовата класификация на тяхното съдържание цифрово кодиране, което позволява упражняването на родителски контрол.
По време на часовете за закрила на детето доставчиците на аудиовизуални комуникационни услуги не могат да вмъкват търговски съобщения, които популяризират култа към тялото и отхвърлянето на самообраза, като продукти за отслабване, хирургически интервенции или естетични лечения, които апелират към социално отхвърляне от физическо състояние, или успех поради тежест или естетически фактори.
3. Търговските комуникации не трябва да причиняват морална или физическа вреда на непълнолетни. Следователно те ще имат следните ограничения:
-Те не трябва пряко да подтикват непълнолетните да купуват или дават под наем продукти или услуги, като се възползват от тяхната неопитност или лековерност.
-Те не трябва да насърчават пряко непълнолетните да убеждават своите родители или трети страни да купуват рекламирани стоки или услуги.
-Те не трябва да подтикват към поведение, което благоприятства неравенството между мъжете и жените.
-Търговските съобщения за продукти, специално насочени към непълнолетни, като играчки, не трябва да заблуждават относно техните характеристики или тяхната безопасност, нито относно способността и уменията, необходими на непълнолетния да ги използва, без да причинява вреда на себе си.
Виждаме, че всички тези ограничения се игнорират, търговското съдържание на момчета и момичета, свързано с играчки, които предизвикват дискриминация, неравенство между момчета и момичета, мачизъм, сексизъм, които насърчават закупуването им, като се възползват от липсата на опит на непълнолетни на убеждават родителите си да купуват определени продукти за свободното време.
С всичко това е важно да се има предвид, че самата телевизия, като средство за комуникация, не е лоша или вредна, просто трябва да знаете как да я използвате при работа с непълнолетни, тъй като тя поражда опасности в съзнанието ви и начин на живот, влияещ негативно върху вас в дългосрочен план.
Умберто Еко: "Апокалиптичен и интегриран".
Игнасио Рамонет: „Как ни продават мотоциклета“.
Закон 7/2010 от 31 март, Общи положения за аудиовизуалната комуникация.
„Шоуто на Труман“ е филм, режисиран от Питър Уиър, с участието на Джим Кери и Ед Харис. История, която се върти около телевизионната програма "Шоуто на Труман".
Голяма част от обществото е свидетел на всяко събитие от живота на Труман, всяко преживяване, всеки личен момент с партньора си. Животът му се снима през скрити камери, в продължение на 24 часа в денонощието. Зрителите са наясно с поведението му и улавят емоциите от всички ситуации, които той преживява. Продуцентът на шоуто контролира всяко ваше движение. Въвежда цяла поредица от актьори през целия си живот. Труман е обект на експеримент, създаден от продуцента, обуславящ живота му чрез различни страхове и вина.
Една неочаквана нощ Труман успява да избяга през таен тунел и продуцентът спира излъчването. Всеки член на продукцията започва търсене в целия град. Труман се опитва да избяга с лодка, продуцентът взема решение да действа, предизвиквайки буря, като по този начин апелира към страха, който го е създал като дете, но лодката се блъска в стена и Труман открива участък със стълби, където пише "Изход". Той осъзнава, че се намира в изкуствен свят, успореден на реалността, и решава да напусне.
От философска гледна точка можем да установим прилики с мита за пещерата на Платон, в който затворник е Труман, който няма познания за друг свят, освен този, който живее, сцената е неговият живот, тъй като той има известен страх да се измъкнем от него, поради незнание или страх.
Главният герой се чувства добре със света, който другите са му създали и той мисли повече от два пъти да го напусне. Собственото му семейство е лъжа, всяко преживяване е създадено умишлено, за да ограничи начина му на съществуване и личността му.
В момента можем да установим прилики с програми от този тип предавания по настоящата телевизия, като примера на „Биг Брадър“, голяма част от обществото става свидетел всеки момент, всичко, което се случва във всеки ъгъл на къщата. Поверителността на героите, когато бъдат записани, престава да бъде частна, става публична, публично достояние изображения, които ще се виждат в цялата страна, което ще повлияе на живота им.
Ето колко хора се оказват днес, в пещера, пещера, от която не могат да излязат, защото са доминирани от политическото ръководство и се чувстват беззащитни да се изправят срещу доминиращото общество, което има толкова много хора със затворени уста и вързани ръце, със силата на парите, несправедливо цензурирайки и забранявайки всякакви социални действия в защита на правата на обществото.