Руска танцьорка търси освобождението на тялото си и изкуството си.

от: Ан Хойт | Коментари: 0

балетен

ДИРЕКТОР: Валери Мюлер и Анджелин Прельокай
СЦЕНАРИЯ: Валери Мюлер (по графичен роман на Бастиен Вивес)
АКЦИОНЕРИ: Анастасия Шевцова, Нилс Шнайдер, Жулиета Бинош, Жереми Белингард и Алексей Гусков
ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТ: 108 минути

Голямото комунистическо обещание да освободи човека, да го направи субект, а не обект на историята, е под съмнение в Полина. Филмът за руска балерина, която изоставя обещаваща балетна кариера, приравнява тиранията на тази дисциплина с тази на система, която покорява своите граждани, като им дава всичко, но не и свобода. Затягане Полина Това е това на индивида като прост инструмент/обект, който следва проектите на друг в името на блестящ резултат, който никога не е пристигнал: хореографът в танца; диктаторът в комунистическите режими. Разположена в съвременна Русия, фигурата на деспота просто се е превърнала в баща на главния герой, който я е карал да ходи на балетни курсове още от дете, за да изпълни мечтата си да стане велик танцьор. Въпреки остатъците от авторитаризма „баща/държава“, настоящият вече няма сили да се наложи и благодарение на това Полина постига своето освобождение като възрастен.

Когато я виждаме за първи път, осемгодишната Полина скача щастливо по улиците на окаяно предградие на Москва. Свободата на движенията им контрастира със студената и сива обстановка. Полина се отправя на прослушване за престижно балетно училище. Въпреки че не е ясно, тъй като момичето изглежда покорно, родителите са тези, които са я изпратили, без да я питат дали иска. В класната стая Полина пренебрегва подканите и изпълнява позициите, които иска: все още не знаем дали това потвърждава нейната собствена версия на танца или е самосаботаж. Въпреки това, директорът на академията вижда нещо в момичето, което въпреки яростния си дух й предлага място. Този първи жест, толкова неочакван при Божински, както при момичето, предсказва какво ще се случи по-късно. Смесена редакция по-късно разкрива смисъла на историята още по-добре. Виждаме сцени на момичето, което с голямо умение следва инструкциите в своя балетен клас, осеяно с други, където тя танцува хип-хоп стил на връщане у дома.

С любезното съдействие на осцилоскопа

Танцьорка намира свой собствен стил в "Полина".

Минават години и Полина е приета в Болшой, най-добрата балетна компания в Русия. Преди да влезе обаче, тя отива на експериментално танцово представление и нещо вътре в нея се разбърква. Без да разбира напълно какво, Полина се примирява с мястото си в Болшой, за да отиде във Франция и да намери място в тази компания. Там започва одисея, в която момичето се опитва да намери своето място в цяла Европа. Свободата вече беше тайно намекната в студентските му години. Един ден, влюбена в партньор, тя се беше предала на чувственост. За първи път той открива зад кулисите, че тялото му може да бъде съюзник, а не противник, който да бъде преодолян със сила на дисциплина. Макар и минимална, находката е първият жест на голям бунт. По-късно Полина ще успее да избегне заплахата от ново доминиране, свързано с тялото, като се противопостави на натиска на любовника да я завладее, когато му е удобно. Окончателното ви освобождение ще дойде с тялото, което в експерименталния танц ви предлага възможност за индивидуално изразяване.

Измислената история на Полина Не можеше да се разбере без истинската история на Сергей Полунин. Считан на двадесет и една години, през 2012 г., артист на ръста на Нурежев и Нижински, Полунин се оттегля от грандиозната си кариера в Кралския балет на Англия, най-престижната балетна компания в света. Документалният филм Танцьорка (Реж. Стивън Кантор, 2016) изследва причините за това решение, което разтърси света на балета до корените си. Самият Полунин обяснява в Танцьорка че се е чувствал роб на собственото си тяло. Полина Това също е освобождение, но обхваща много повече от самото тяло, поставяйки под въпрос самата същност на класическия балет като средство за лична изява.

Киното безброй пъти се е възползвало от повествователния потенциал на балета; жестокостта на учителите, безмилостната дисциплина, която налагат и психологическите щети, които причиняват и Полина Отначало изглежда, че върви по същия път, но изведнъж прави завой на 180 градуса. Зад своята строгост Божински споделя непокорния характер на своя ученик. Самият той е изправен пред съветската тирания, която го обвини, че не е националист, и дава на Полина оръжия, за да намери своя път.

Полина то е повече това, което предлага, отколкото е и не може да бъде разбрано, без да се вземе под внимание контекста, в който се намира. С други думи, изолиран от дискурса си, филмът не стои сам по себе си. Не помага, че има големи пропуски в аргумента, които пречат на разбирането; Изглежда, че жизненоважни части са редактирани, за да разберат аргумента на случващото се. Освен това те предпочитаха професионален танцьор, когато актриса - и то не която и да е, а изключителна - трябваше да придаде на ролята всички необходими измерения. И все пак общата сума е много по-добра от сумата на частите и трябва да се разглежда като цялостен балет, а не като различни вариации. Погледнат по този начин, филмът се преживява като неспокойния път на артистка да намери превозното средство за собствения си израз; истинско освобождение, което ефективно го трансформира от обект в субект на собствената му история.