Културна история на класическите изследвания ISSN: 2340-8707
Гробницата на Борхес в Женева, с движещ се надпис „и те не се страхуваха“, пълна с епично значение
Днес, 14 юни 2016 г., преди 30 години Борхес почина в старата Женева. Искаме да му отдадем тази малка почит, като разследваме как латинският език е попълнил литературното въображение на писателя. Без латински Борхес нямаше да бъде това, което беше. Това е латинският произход на едно от най-характерните за борджийски прилагателни, които познаваме: lentus. ОТ ФРАНЦИСКО ГАРЧА ДЖУРАДО ХЛГЕ
Lentus, а, хм. Гъвкав, гъвкав, пластичен. Seu slow force alvearia vimine texta. V. Lentis fulmina massis Quum properant. Id. Jugum flagello бавна температура meum. Ph. Бавно verbera pati. V. Lentissima brachia. H. Lentior et salicis virgis O. SYN. Flexilis, flexibilis. || Visqueux, лепило. Глутенова кортикална лента. V. Phrygiae pice lentius Idae. SYN ID. Spissus, viscosus. || Бавен, тардифен, неактивен. В бавен луктантър marmore tonsae. V. Carbonibus urere lentis. O. Et patitur lentas obsidione къпини. Телус бавен гел. SYN ID. Tardus, piger, iners, segnis, languidus, ignavus, remissus. Отивам. Пигър. || Успокой се. Ти, Титире, lentus in umbra. V. СИН. Securus, placidus, tranquillus и др. | Qui ne s’émeut pas, непроходим. At ile lentus: quaeso, num binas mihi и др. Ph. Minasque tumidi lentus Aeacidae tuli. Сен. (Троад. 251). SYN. Quietus, placidus, immotus, aequus, fortis, || Безразличен, безчувствен. Tu spectas hiemem succintu lentus amici. М. (II, 46). Haec est pro miseri [3] бавен поздрав viri. O. Nostra potes slow pectore ferre mala? Tib. (IV, 11, 6). SYN. Имот, фригид, дурус. || Дълго. Optavit lentas et mihi militis. Tib. (I, 2, 82). Отивам. Лонгус. || Който трае дълго време. Nec satis esse puta discedere: lentus abesto. О. Отивам. Diuturnus. || арх. Спокоен. Magnu "fuit trico nummariu" решава нули Lentus. Лусил. (apud Non. 1, 85). [4]
nec satisfa esse putes discedere: lentus abesto,
dum perdat vires sitque sine igne cinis (Ov. Rem. 243-244) [6]
Тези различни употреби на лентус са в състояние да създадат красиви поетични образи, особено когато се играе с неяснотата между ограничителната употреба, която „бавно“ има в испанския, срещу богатството от обозначения, които латинският предлага. В този смисъл lentus in umbra, буквално преведено на испански като „бавен на сянка“, поражда сложен поетичен образ, тъй като в „бавен“ значението на „тихо“ не се разпознава толкова лесно. От първите стихосбирки на Борхес сме оценили истинската бравада с използването на прилагателното „бавно“ и тази дързка прилагателна, много често превръщана в хипалаж или нелогична атрибуция на прилагателно към най-малко очакваното съществително, ще се простира през целия му произведение поетично. [7] Конкретното използване на прилагателното „бавно“ се превръща в лесно откриваема характеристика от всеки добър читател. След като съберем и проучим различните употреби на прилагателното в поетичното му творчество, можем да ги класифицираме в три категории, макар и по неизключителен начин:
а) „бавен“ като „тих“, „бездействащ“, по начина на вирджилския лентус в умбра
б) „бавно“, приложено към думи, които се отнасят до времето, като по този начин показва трайността
в) „бавно“, прилагано към различни поредици от места или предмети в множествено число, показващо един вид безкрайна последователност
Нека анализираме всеки случай:
а) "бавен" като "спокоен", "празен" по начин на лента в умбра. Голяма част от младите Борхес трябва да са били поразени от използването на лентис в умбра от Вирджилия, тъй като той прибягва до него със сърдечно настояване повтаряйки и двете думи като синтактичен ред. Основното събитие е в една от основните композиции на Борхес, именно неговата „Poema de los dones“, публикувана в El hacedor през 1960 г. (II, 187-188). В „Поемата на подаръците“, както в първия буколик на Вирджилио, два пъти намираме прилагателното „бавно“, макар и с различни значения. Това е един от онези времена:
Бавно в сянката ми, кухия мрак
Изследвам с нерешителния персонал,
Аз, който си представях Рая
под формата на библиотека.
(„Поема за подаръците“, в „Създателят“ [II, 187])
„Lento en mi sombra“ е копие на Virgilian lentus in umbra с иновацията на Borgian, която включва използването на притежателното прилагателно „my“, което също намираме в стихотворението, озаглавено „Un ciego“ (ст. 5, в La rosa дълбоко [III, 105]) [8]. По-късно Борхес ще представи още една интересна вариация от латинската конструкция в „Бавно в бавната сянка“ („На саксонски поет“, в „Другият, същият“ [II, 323]), този път повтаряйки упорито прилагателното „бавно“ . Същият синтактичен ред, но без термина сянка, може да се види в „бавно призори“ („Алхимикът“, в „Другият“, същият [II, 303]), който също се появява в стихотворението „Un sajón ( 449 г. сл. Хр.) “(В Другото, същото [II, 261]). [9] Също така използването на „бавно“, близко до идеята за „тихо“ може да се намери при други обстоятелства, като „бавно удоволствие“, в съответствие с идеята за „свободното време“:
Това мислеше Ариосто, че му харесва
бавно се случи, в свободното време на пътищата
от прозрачни мрамори и черни борове,
да сънуваш отново това, което вече е било сънувано.
(„Ариосто и арабите“, в El hacedor [II, 214])
По същия начин едно от най-успешните употреби на прилагателното може да се намери в „бавната ръка на Вирджилио“ („Химн“, ст. 14, на фигурата [III, 307]), чието действие е изрично по друг повод: [ 10]
Ръката на Вергилий се задържа
върху кърпа със свежестта на водата
и зачервени форми и цветове
които отдалечените са донесли в своя Рим
каравани на времето и пясък.
(„Изтокът“, в Дълбоката роза [III, 114])
Прилагателното може да придобие предикативна функция, близка до наречието „бавно“, както когато описва поета и мислителя Хуан Кристостомо Лафинур („и ръката, проследяваща бавно стиха“, „Хуан Кристостомо Лафинур (1797-1824)“, в Желязната монета [III, 135]). Вирджилио, подобно на Омир, е поет или „изпълнител“ и този, който осветява в Борхес полисемията на прилагателното лентус, така че ръката му е двойно свързана с това прилагателно, не само поради начина, по който забавя, но и защото той е написал lentus собствена семантична магия.
б) „бавно“, приложено към думи, които се отнасят до времето, като по този начин показва трайността. Както споменахме по-горе, ние вярваме, че последните две значения на речника на Кичерат трябва да са привлекли вниманието на Борхес. Връзката на лентус с удължението във времето се отразява ясно, когато видим прилагателното „бавно“, приложено през нощта или следобед:
Но в бавната ходеща нощ („Към немския език“, в El oro de los tigres [II, 494])
Вашият бавен и кратък следобед („На когото вече не е млад“, в Другото, същото [II, 273])
Първият пример може да отговори и на хипалаж, където бихме очаквали, че „бавно“ по-скоро ще придружава онези, които вървят. Ехото на известния стих от VI книга на Енеида, „те бяха тъмни в самотната нощ, през сенките“, не бива да се изхвърля от тази също толкова нощна разходка. И ако той планира на първия пример хипалажа, вторият е особено важен поради това, което включва барокова антифраза: следобедът може да се почувства като нещо трайно („бавно“), но в същото време е краткотрайно или кратко . Тази кратка антифраза би определила идеално бароковото спокойствие, за което самият Борхес говори в даден момент, когато се позовава на Вирджилио. [11] В допълнение има и други употреби на прилагателното, които недвусмислено са свързани с течението на времето, например когато „бавно“ се прилага към „прах“, „луна“ или същия „мрачен жътвар“:
И че дните и нощите покриват/с бавен мълчалив прах (‘Нещата’, в El oro de los tigres [II, 483])
С бавна и лека луна, която никой не вижда („Мексико“, в „Желязната монета“ [III, 131])
Бавният мрачен жътвар прерязваше нишката („На баща ми“, в „Желязната монета“ [III, 141])
Тази бавност предполага преди всичко продължителност или по-скоро усещането за това, което минава неусетно. Изглежда, че има най-дълбокото чувство за „бавно“ в това фино преминаване на мерните единици, колкото и кратко да е то. Борхес обаче отива по-далеч в тази връзка на лента с времето в примерите, които съставляват следващия раздел.
в) „бавно“, прилагано към различни места или обекти в множествено число, показващо един вид безкрайна последователност. Прилагането на лентус на различни места и предмети ни накара да мислим по принцип за може би обидна полисемия за всичко, което не се вписва в двете предишни значения. Въпреки това, в определен момент успяхме да видим общия аспект на всички примери, тъй като изглеждаше правилно борхезианско развитие. За пореден път, от последните две значения на речника на Кичерат и тясно свързани с вкуса, който аржентинският писател изпитваше към безкрайни последователности, най-накрая успяхме да разберем примери още от следното:
Ние се бавим и понижаваме гласа си
между бавните редове на пантеони.
(„La Recoleta“, във Fervor de Buenos Aires [I, 18])
В гробния му ъгъл играчите
владеят бавните фигури. Дъската
той ги отлага до зори в тежката си
област, в която се мразят два цвята.
(„Шах“, в The maker [II, 191])
В този случай, както се случва с ръката на Вергилий или бавните редици на пантеоните, глаголът „забавяне“ изглежда близък, спрямо играчите, което би предположило евентуален хипалаж, който би направил свързването на бавността с тях преди с парчета като такива. Стихотворението ‘Шах’ обаче предполага химн до безкрайност, с идеята, че всяка игра не е нищо повече от конкретната реализация на една вечна игра, както можем да прочетем в тройките, които затварят сонета:
Когато играчите ги няма,
когато времето ги е погълнало,
обредът със сигурност няма да е прекратен.
На Изток тази война беше разпалена
чийто амфитеатър днес е цялата земя.
Подобно на другата, тази игра е безкрайна.
(„Шах“, в The maker [II, 191])
Прилагането на „бавно“ неизбежно се разпростира върху „бавните страници“ на книга („Lectores“, в El otro, el muy [II, 270]), където съществува неизключителната възможност за полисемия с „гъвкав“, тъй като те са страници, които се огъват, когато се обръщат на ръка. Образът на „бавния речник“ („До Исландия“, т. 21, в El oro de los tigres [II, 511]), където вероятно сме пред сбита елиптична конструкция („бавните страници на речника '), ни подтиква да мислим за онази неопределена последователност от страници, която ни кара да си представим Боргианската „пясъчна книга“, без край или начало.
По този начин, от девствените значения на „спокоен“ и „гъвкав“, ние се озовахме в много боргийско отражение, което се доближава до „бавно“ до идея за безкрайна сериализация, за вечността. Анализът на речника Quicherat предполага, че Борхес се е интересувал много от последните две значения, въпреки че ги е използвал много конкретно.
[1] В превода на Висенте Кристобал: „ти, Титиро, бездействаш на сянка“ (Virgilio, Bucólicas, 75) и „колко кипарисът се издига, преодолявайки гъвкави калини“ (Virgilio, Bucólicas, 77). По отношение на „калините“ той добавя в бележка: „Въпреки че viburna обикновено се превежда като„ ракита “, Ruiz de Elvira ме кара да разбера, че това е калина или лантана, храст от семейство caprifoliaceae; лозата, от друга страна, е от семейство Salicaceae. '
[2] Латинските поети са посочени в края на всеки пример чрез съкращения: „V.“ е Вергилий, „H.“ е Хораций, „O.“ е Овидий, „Ph.“ Е Федър, „Sen.“ е Сенека. а „М.“ е Марсиал.
[3] В консултираното издание на речника Quicherat изглежда погрешно „miseris“.
[4] Луис Кичерат, Thesaurus poeticus linguae Latinae, ou diictionnaire prosodique et poétique de la langue latine (Париж: Hachette, 1836), 656-657.
[5] Вирджилио, Пълни съчинения. Превод на Bucólicas, Geórgica y Eneida: Aurelio Espinosa Pólit (Мадрид: Cátedra, 2008), 303.
[6] Ние даваме свой собствен превод: ‘и не смятаме, че е достатъчно да си тръгнем: отсъствайте за известно време (lentus)/докато той загуби силата си и пепелта избледнее’.
[7] По отношение на изследването на хипалажа в Борхес, ние изтъкваме Франсоа Растие, „L’hypalage et Borges“, Variaciones Borges: списание на Центъра за изследвания и документация Хорхе Луис Борхес, 11 (2001), 5-34.
[8] Най-впечатляващото присъствие в „Поемата на подаръците“, както показа Маргерита Мореале, е това на Вирджилио, особено разпознаваемо в глагола „умора“ и във фразата „бавно en mi sobra“ (Роберто Паоли, Tre Saggi su Borges [Рим: Булцони, 1992], 191).
[9] За особената синтактична употреба „прилагателно + предлог + съществително“ виж Мигел д’Ор, „За конструкциите от типа„ Бавно в сянка “в работата на Хорхе Луис Борхес“, Anales de Literatura Española 5 (1976) ), 379-386.
[10] Виж Франсиско Гарсия Хурадо, Борхес, автор на „Енеида“, 44-45.
[11] „Изборът на всяка дума и всеки ход прави Виржилио, класик сред класиците, също така по един спокоен начин бароков поет […]“ (Хорхе Луис Борхес, „Публио Вирджилио Марон. Ла Енейда“, в Лична библиотека [IV, 521 и 522]).
[12] Добър коментар на това стихотворение може да се прочете в Carlos Fernández Gozman, „Четене на стихотворението„ Ajedrez “, от Хорхе Луис Борхес“, в неговия блог „La soledad de la página en blanco“, 2 септември 2006 г., в електронният адрес http://camilofernande.blogspot.com.es/2006/09/lectura-del-poema-ajedrez-de-jorge.html (консултиран на 22 август 2012 г.).
Проф. Д-р Франсиско Гарсия-Хурадо
Професор по латинска филология в Университета Комплутенсе в Мадрид. Ръководи изследователската група на UCM "Историография на гръцко-латино литературата в Испания" и е главен изследовател на Испанския речник на класическата традиция.
7 коментара за "Борхес и заклинанието на латински:« lentus in umbra »"
Ако искам да имам тази статия в имейла си: [email protected] и други, които сте публикували?
Много добра работа.
Хосе Рейес
Ще ви изпратя, разбира се
Научно изследване, което просветлява читателите на Борхес.
Благодаря ви много, че проучихте и показахте значението на фраза, която проникна в живота ми, тъй като бях студент по класически букви в СБХ и попаднах на незабравимата фраза. «Ти, Титири, lentus in umbra, formosam resonare doces Amarillidam silvas», Цяла вселена.
Благодаря ви за вашето послание и ценното ви свидетелство.
Какво удоволствие да прочета тази статия, която отново свързва двама от любимите ми поети! Благодаря.