Значението на Брад Пит - като актьор, звезда и визуален фетиш, чисто нов носител на Оскар за най-добър поддържащ актьор за Имало едно време в Холивуд - се връща към онова време през 1991 г. във филма Телма & Луиз, когато камерата гали голия му торс, докато стигне до лицето му.

велик

Уилям Брадли Пит е роден през 1963 г., но "Брад Пит" се материализира в живота ни през тези тринадесет секунди ода на еротизираната мъжка красота, започвайки живот винаги в центъра на обществения контрол, кариера с вече десетки филми Цели библиотеки на списания с делирична похвала и лигави клюки.

И сега делириумът се повтаря с Имало едно време в Холивуд, Филмът на Куентин Тарантино, в който Пит играе перфектно питтейн Персонажът на Клиф Бут, каскадьор-ветеран и най-готиният човек в града. Няма никой или нещо по-готино от Cliff Booth, независимо дали кара купе De Ville или замърсява обувките си на свободен терен. Веднъж писателят-писател Уолтър Кърн пише, че Робърт Редфорд „е синоним на самата филмова индустрия, с нейните калифорнийски фантазии“. В Имало едно време., Тарантино възстановява този мета-кинематографичен идеал с Клиф, използвайки харизмата на актьора, за да създаде нова калифорнийска мечта, друг мъж - бял, разбира се - златен от слънцето.

И тъй като Тарантино е Тарантино, очевидно Клиф-Пит сваля ризата си в сцена, която е кимване към основния дисплей на актьора в Телма & Луиз, и ни дава нов химн на мъжката красота.

Денят е много горещ и Клиф няма много общо. Така той грабва инструментите си и бира и се качва на покрива на къщата, за да поправи антената, облечен горе-долу като облечен във филма за Ридли Скот. И тогава Клиф изхвърля хавайската си риза и малката риза отдолу, а Пит отново е гол с гърди, извисяващ се над именията на Холивуд и пред очите ни. Фината граница между актьор и персонаж става още по-размита и възхитително неразличима.

В неделя вечер на Оскарите погледът ни отново падна върху Пит. Радост е, че връстниците му от Академията са го наградили, защото в миналото те не са склонни да го правят. Въпреки дългогодишната си служба и признанието на критиците, Пит досега бе спечелил само един Оскар: статуетката за най-добра картина като един от продуцентите на 12 години робство, през 2014 г. Като актьор, преди това е бил номиниран три пъти: за поддържащ актьор в 12 маймуни, и двама като актьор, за Странният случай на Бенджамин Бътън и от Играта на късмета . Трябва да се помни, че Рами Малек, Еди Редмейн и Роберто Бенини например са спечелили Оскар за най-добър актьор.

Но Академията не е единствената, която гледа с пренебрежение на Пит. Красотата може да бъде както благословия, така и капан, и за мъжете. И кастингът на някои от ранните му роли не помогна, като сексуализираното хубаво момче от онова абсурдно фиаско, озаглавено Страстни легенди . Нито някои журналисти хипервентилират относно атрибутите на тълкувателя в своите профили: „Той има тялото на реклама на Calvin Klein“, пише един през 1991 г. Четири години по-късно и със сигурност лигави в списанието Хора те писаха: „Кара ви да искате да се возите без седло по вълните на косата си“. А самият Пит подхранва тази форма на експлоатация, позирайки за списания, които с охота се отдават на неговите фантазии, както на корицата на Търкалящ се камък от 1994 г. нататък Интервю с вампира, където се взира в камерата като някаква корица на романтичния роман на Кърт Кобейн.

Наказанието за красота

Критиците може да са лоши, но тъй като лошите филми отстъпиха място на добрите, отзивите се подобриха. И тогава всички започнаха да казват, че Пит е добър актьор, попаднал в тялото на сърцебиец. Отчасти това произтича от подозрението, че красотата е „просто“ глупава и повърхностна, което прави „красивата“ глупава и повърхностна и дори обекти на презрение, маскирани като мания. Красотата е наказана и в нея няма нищо ново. Историята на киното е пълна с жертви на тази динамика на омразата и не всички жени.

Но след като бъде инсталирана, тази „звездна знаменитост“ престава да бъде маска и се превръща в получена идея, която е много трудна за демонтиране. Ранният успех на Пит често е рамкиран в нещо като приказка за момче от Мисури, което „без видима причина“ - както пише един журналист - дойде в Холивуд и се превърне в звездата на деня. И сравненията с Джеймс Дийн изобилстваха. Пит беше учил актьорско майсторство в Лос Анджелис, дори с високо уважавания Рой Лондон, но работата на актьора не е твърде секси. Освен това не е в съответствие с обичайното, че звездите не знаят как да действат. Но актьорството е много повече от прилагането на метода на Страсберг, знаейки как да предадеш мъка и да спечелиш или загубиш килограми за даден герой и въпреки че Пит може да го направи - той е играл Ахил в Троя и сериен убиец, той също има дарба за финес и финес.

Тази година Пит трябваше да бъде номиниран за най-добър актьор за деликатната и задълбочена работа по него Ad Astra: към звездите, от режисьора Джеймс Грей, медитация върху непоносимата тежест на мъжествеността, която се провежда най-вече в космоса. Филмът беше приветстван като драматичен обрат в кариерата на Пит, но не успя да даде необходимия импулс, за да спечели награди. Изпълнението му във този филм вероятно беше твърде фино за Академията, която има историческа слабост към бомбардировката: колкото повече страдания, толкова по-добре. Може би затова костната ребра на Хоакин Феникс и неговата Жокер те отговарят толкова добре на вкуса на Академията. Но Пит все още има време: Пол Нюман беше номиниран седем пъти, преди да му присъди наградата за най-добър актьор, а Робърт Редфорд беше номиниран само веднъж за актьор и загуби.

Подобно на Нюман и Редфорд, Пит винаги изглеждаше роден, за да се настани на големия екран. Тя има осезаем физически комфорт, който е неотделим от нейната красота, простота, която сякаш произтича, поне отчасти, от ставането всяка сутрин и преминаването през живота като красив човек. Не искам да кажа, че красивите хора нямат същите проблеми, неврози и дисфункции като другите смъртни. Но Пит винаги се е движил с онази абсолютна сигурност, която човек наблюдава при красивите хора (и танцьорите), тази лекота на движение, която е израз на нещо, което надхвърля самоувереността, тази възвишена забрава за себе си, когато заема физическо пространство, нещо, което не всеки има . Те не се хващат: текат.

През трите си десетилетия като актьор Пит е изиграл широк кръг от герои: войник, моряк, богаташ, бедняк, вампир, крадец. Сред най-незаличимите му роли е призрачният уличен боец ​​Тайлър Дърдън - друг от голите торси, определящи кариерата на Пит - от филма. Бойният клуб (1999), от режисьора Дейвид Финчър.

В годините, изминали от премиерата му, Бойният клуб то е иронично и на пръв поглед без хумор, парадирано от защитниците на правата на мъжете. Чудя се дали персонажът на Тайлър ги възбужда и какво точно виждат, когато гледат торса на Пит. Филмите винаги са се радвали на обществения вкус към мъжкото насилие. През цялата история киното експлоатира красотата на хората и вампиризира страстите, които отприщва. "Всички искат да бъдат Кари Грант. Дори аз искам да бъда Кари Грант", каза веднъж Кари Грант.

Но сладките мъже ни изнервят, отчасти защото половите норми се усложняват. Джордж Клуни е повече от хубаво лице, както настояват повече от един журналист. Да, но е и сладко. И част от тази тревожност, породена от мъжката красота, излъчва хомофобска паника и мизогиния.

В американско кино, доминирано в продължение на десетилетия от мъжки персонажи, които се скитат на тълпи или се изправят сами пред злото на улиците, заслужава да се отбележи фигурата на Пит, приятелска към жените както на екрана, така и извън него. И това ни връща към ролята му на откровение в Телма & Луиз, където тя играе умишлено женски обект на желание на име J.D. Този, който настоя Пит да бъде хвърлен (Джордж Клуни, наред с други, също участваше), беше самата Гийна Дейвис, която играеше Телма, но режисьорът Ридли Скот веднага разбра какво може да донесе Пит за тази кратка роля, но решаваща: за Телма и Секс сцената на JD, режисьорът, перфекционист, който обича блясъка на мокрите повърхности, напръска торса на Пит с вода Evian, за да постигне този перлен ефект на екрана.

Малко преди да прави секс, J.D. - с голи гърди, както трябва - тя изважда сешоара, който има обувки на колана и започва да го размахва като оръжие, насочвайки го към Телма. Това двойно послание - феминизираният сешоар, фалическото оръжие - генерира припокриване на привидно дисонансни значения, които смесват мъжко и женско, желание и опасност, смях и болка. Този дисонанс, от решаващо значение за филма, би бил от решаващо значение и за кариерата на Пит, и за фигурата, която той ще развие като актьор, тъй като смекчава красотата му и го прави по-човечен, по-достъпен, по-забавен. "Бинго!", Би казал Ридли Скот по-късно. "Тази сцена беше началото на Брад Пит." Но Скот сгреши. Цялото изпълнение на Пит в този филм беше началото, а любовта на камерата към него беше джакпотът.

Превод на Jaime Arrambide