ДЪРЖАВЕН УНИВЕРСИТЕТ КУЕНКА В СПОРАЗУМЕНИЕ С ПОНТИФИЧЕСКИЯ КАТОЛИЧЕН УНИВЕРСИТЕТ НА ЕКВАДОР ТЕЗА ПРЕДИСЛОВИЕ ЗА ПОЛУЧАВАНЕ НА ЗАГЛАВИЕТО НА МАГИСТРА В МУЗИКАЛНАТА ПЕДАГОГИЯ И ИЗСЛЕДВАНЕ НА СЪВРЕМЕННАТА КЛАСИЧЕСКА КИТАРА: ИНТЕРПРЕТИВЕН АНАЛИЗ НА УНИВЕРСАТА ПЕДАГОГИЯ НА ПЕДАГОГИЧЕСКИЯ СТАТУС НА МУЗИКАЛНИТЕ ТВОРА НА РАЗЛИЧНИ АВТОРИ ЛЕОНИД КОЛЕСОВ АВТОР Д-Р. WALTER ZIMMERMANN DIRECTOR QUITO, 2012 1

университет

ПОСВЕТЕНИЕ Посветено на циганските хора; по-специално чичо ми Владимир; великите руски музиканти Вячеслав Николаевич Орлов; Наталия Александровна Иванова-Крамская, която ме подтикна да изтръгна някои музикални ноти от звездите, в същото време ми даде насърчение и знания за обучението ми за художник. 3

Благодаря на Бога; Свети Николай от Бари, покровител на музиканти, цигани, пътешественици и моряци; на всички мои професори, административен персонал и координатори на PUCE и Университета в Куенка за техните страхотни знания; на Педро Морено и Александър Аханин за тяхното безкористно сътрудничество в развитието на тезата. На Енрике Санчес и моите колеги от китарския ансамбъл Кито за задълбочено преподаване на еквадорска музика; на Альона Иваненко и Хорхе Салинас за мотивация да изучават този Учител и на Андрей Кисельов за красивата снимка. Благодаря и на Хуан Карлос Пачеко и Диего Чиликинга за великолепния им звуков и видеозапис на моя рецитал. 4

Китарата е като оркестър, далечна и загадъчна; звукът му идва от много по-малък и фин свят, който е наш. Андрес Сеговия 5

ИНДЕКС Посвещение на страницата. 3 Благодарности ... 4 Надпис. 5 Въведение. 10 ГЛАВА ПЪРВА: ОСНОВНИ ОТРАЗИ 1. ИСТОРИЯ. 14 1.1 Въстание на криза и китара. 16 1.2 Фламенко китарата 18 1.3 Китарата в Латинска Америка. 18 1.4 Фон и външен вид на модерната класическа китара. 19 2. ЕСТЕТИЧНАТА МУЗИКА. 22 2.1 Характеристика на романтизма. 22 2.2 Романтизмът в музикалното изкуство. 24 2.3 Историческа основа за разбиране на музикалната естетика на Огински. 26 2.4 Исторически контекст на появата на музикалната естетика на Паганини. 27 2.5 Великият майстор на музиката Паганини. 29 2.6 Естетиката на 20-ти век. 30 2.7 Музикалната естетика на Villa-Lobos y Ojeda в контекста на музикалната култура на латиноамериканските страни. 33 6

2.8 Хейтор Вила-Лобос и музикалната естетика на Бразилия . 34 2.9 Кристобал Охеда Давила в еквадорската музикална култура. 36 2.10 Музикално развитие в град Лоха. 38 ГЛАВА ВТОРА: НИКОЛО ПАГАНИНИ 1. КРАТКА БИОГРАФСКА СИНТЕЗА НА Н. ПАГАНИНИ (1782 1840). 40 2. ПАГАНИНИ И КИТАРАТА. 42 3. РОМАНТ ЗА КИТАРА. 45 ГЛАВА ТРЕТА: ХИТОР ВИЛА-ЛОБОС 1. КРАТКА БИОГРАФСКА СИНТЕЗА НА Х. ВИЛА-ЛОБОС. 53 2. 5-те ПРЕЛУДИ И 12-те ПРОУЧВАНИЯ. 56 3. ПРЕЛУД # 1 Лирична мелодия. 59 4. ПРЕЛУД # 2 Мелодия Кападокия или Мелодия Маландрин. 63 5. ПРЕЛУД # 3 Поклон пред Бах. 66 6. ПРЕЛУД # 4 Поклон пред коренното население на Бразилия. 69 7. ПРЕЛУД # 5 Поклон пред социалния живот. 72 8. ИЗСЛЕДВАНЕ № 11 . 78 ЧЕТВЪРТА ГЛАВА: РАБОТА С ПАМЯНИ НА ПАГАНИНИ ОТ ЛЕОНИД КОЛЕСОВ 1. КРАТКА АВТОБИОГРАФИЯ НА Л. КОЛЕСОВ. 84 2. АТОНАЛНА МУЗИКА. 86 3. РАБОТНАТА ПАМЕТ НА ПАГАНИНИ. 86 7

ГЛАВА ПЕТА: ФИЛАМЕНКО КИТАРА И НЕЙНАТА СПЕЦИФИЧНА ТЕХНИКА 1. ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ФИЛАМЕНКО КИТАРАТА.94 2. СПЕЦИФИЧНАТА ТЕХНИКА. 96 3. ВЪЗДУХЪТ FLAMENCO. 100 4. ФЛАМЕНКО В ЕКВАДОР. 101 5. АНТЕДЕДЕНТИ НА КУЛТУРАТА ФЛАМЕНКО. 101 6. ЖАНРОВЕТЕ ФЛАМЕНКО. 105 ГЛАВА ШЕСТА: ИЗСЛЕДВАНЕ НА МУЗИКАЛНИТЕ РАБОТИ НА ОГИНСКИ И ОЖЕДА ЗА ПРЕПОДАВАНЕТО НА КАК ДА НАПРАВИМ АДАПТАЦИЯТА ЗА КИТАРАТА 1. КАК ДА НАПРАВИМ АДАПТАЦИЯТА. 107 2. КРАТКА БИОГРАФСКА СИНТЕЗА НА МИХАЛ КЛЕОФАС ОГИНСКИ 110 3. ПОЛОНЕ СБОГ ДО СТРАНАТА НА ОГИНСКИ.113 4. КРАТКА БИОГРАФСКА И МУЗИКАЛНА СИНТЕЗА НА КРИСТАБАЛ ОЖЕДА ДАВИЛА. 119 5. РАБОТАТА ALMA LOJANA. 121 6. КОНКРЕТНИ ОЦЕНКИ ЗА КИТАРАТА В ЕКВАДОР.128 7. КОНКРЕТНИ ОТРАЖЕНИЯ ЗА ЕКВАДОРСКАТА МУЗИКА. 133 ГЛАВА СЕДМА: ПЕДАГОГИЧЕСКО ПРЕДЛОЖЕНИЕ И ОБЩИ ПРЕПОРЪКИ 136 8

1. ЗНАЧЕНИЕ НА ТЕХНИКАТА. 137 2. ЗНАЧЕНИЕ НА ПОСТА 138. РИТЪМ. 138 4. МАЛКИТЕ ТАЙНИ НА МОЯТ ОПИТ. 140 5. ТУНИНГ. 142 6. ЗНАЧЕНИЕ НА СТРОНИТЕ. 143 7. МЕТОДИ, ТЕХНИКИ И РЕГУЛАТОРНОСТ. 143 8. ПЛАНИРАНЕ НА ВРЕМЕ НА КЛАС 146 ЗАКЛЮЧЕНИЯ 150 БИБЛИОГРАФИЯ. 153 ПРИЛОЖЕНИЯ. 157 9

тълкуватели на тази красива земя в творба, която освен увековечаване на имената й, украсява градския аспект на града. С този фон можем да разберем музикалното предложение на Кристобал Охеда, който е един от важните композитори, който е издигнал не само своя град Лоха, но и самия Еквадор. 39

В част А (мерки 1-8) ученикът може да изучава двойните ноти по прост начин, като използва само пръсти 1 и 2 на лявата ръка, а в мерки 2 и 6 показалецът превръща веждата в мярка 4, променя позицията с глисандо, в тактове 2, 3, 4, 6 и 7 с помощта на стакато. В част Б (мерки 9-16) в мерки 9 10 и 13-14 се използват естествените нюанси за вкус XII. В част C (тактове 17-24) той използва простите арпеджиа в акомпанимента и на фона на който следва мелодията, която свободно се придвижва към по-високите позиции и ученикът се научава да отделя мелодията от акомпанимента. Правенето на всичко това не е трудно, но тази работа, наред с други от Паганини, дава много повече полза за знанията и развитието на първоначалния ученик, отколкото други автори от това време. Мисълта на маестро Паганини не се ограничаваше само до техниката на една китара; Той мислеше като цигулар и се занимаваше не само с типични акорди за китара и пози. Много пъти Паганини оставя хармонията сама и придава значение само на мелодията, образувана от трети, шести или октави, без никакъв акомпанимент, тъй като се свири на цигулка. 44

от различни техники до само една и се научете да провеждате тема в различните й вариации. Също така ще ви помогне да развиете техниката на поза на акорд на удължаване на лявата ръка, която е много необходима за възпроизвеждане на съвременна музика; отделете мелодията, изсвирена с акордовия палец от акомпанимента, задръжте добре палеца си, за да възпроизведете двойните или тройните ноти заедно с арпеджиите и акордите; поддържайте арпеджиото с плъзгане в момента, когато струните натиснати във високите позиции и заедно с отворените струни имат различна височина на струните; имитират вибрато на виолончело и развиват свободно аритмично боравене. 83

Малкият пръст, който не използват за свирене на класическа китара, има същата функция като другите пръсти. FLAMENCO TREMOLO съдържа петте ноти, изсвирени с палеца, показалеца, безименния, средния и показалеца. Разликата с класическото тремоло, което има четирите ноти на палеца, пръстена, средата, показалеца, е, че звучи като мелодия с акомпанимент, фламенко тремоло служи като украшение. Същото тремоло се използва за лифтовете, в този случай палецът свири бас или акорд последно. ПИКАДОТО се използва за възпроизвеждане на пасажите от бързите везни. Класическата китара има два варианта за използване на пръстите на ръката 97

Тези ритмични формули бяха като голямата част от формирането на латиноамериканските ритми, за които знаем, че латиноамериканската култура се формира от трите различни култури: индийска, африканска и иберийска (португалски испански). ДОКОСЪТ FLAMENCO. С развитието на техниката на фламенко китара и с това развитие на възможността да играете сами, а не само да акомпанирате за пеене и танци, без да губите вкуса на тези предишни елементи, се появи този трети елемент на фламенко изкуството (говорете по тази тема по-горе). И искам да отбележа, че китарата във фламенко изкуството има същата голяма роля като пианото в европейската култура. 104

Искам да отбележа, че този трети пример за галиндос е почти подобен на това как е настроена руската седемструнна китара, което още веднъж потвърждава универсалността на музикалната мисъл на хора от различни континенти: Тъй като еквадорската музика винаги има полифонична основа, по-практична да го играе в ансамбъл. В златната епоха на еквадорската музика (20 50-те години на 20-ти век) е имало ансамбъл (квартет) от китари, наречен Los Nativos Andinos, който е поддържал жив звука и традиционния начин на еквадорската музика. В края на 60-те години мексиканските триота, като например Лос Панчос, бяха много популярни в Еквадор. Те имаха в оборудването си инструмента requinto, по-рязък до четвърт, отколкото китарата и той има най-яркия звук. Маестро Гилермо Родригес пръв използва рекинто, донесено от Мексико, и от този момент той заема постоянната си позиция в екипа на националните музикални инструменти на Еквадор. Requinto улесни свиренето в ансамблите от високата част, в допълнение мелодично повлия традиционната музика по специфичен начин 130

В еквадорската музика тя получи още четирите вторични звука, които създават мелодиите на еквадорското усещане и придават оригиналния вкус: Мисля, че четирите допълнителни звука към пентатоника, са се появили от естествените и удобни позиции на пръстите в китарата и по-късно в requinto, който еквадорските китаристи създадоха в акомпаниментите и мелодичните линии. В метисовите жанрове бяха приети андалуски ритми (в албазото, типичен въздух, издигане наред с други) и други европейски ритми като (полката, в сан хуанито). Най-признатият жанр на еквадорската музика е коридорът, европейски ритъм, който е адаптиран в Еквадор, както е заявено от маестро Енрике Санчес и посочва, че има сходство в ритмичната основа с местния предиспански жанр на ямбото: Pasillo Yumbo Това за пореден път ни казва, че музиката е универсална, само че всеки народ от различните континенти открива универсалните закони и порядки по свой собствен начин и по свое време. 134

С течение на времето и предвид главозамайващите времена в резултат на глобализацията на културата, стиловете и начинът на тълкуване на промяната се дължат на влиянието на медиите и образованието, идващи изключително от северните страни. В този смисъл трябва да оценим националното и да не копираме точно начина на тълкуване като предци или както е определено от определени академични течения. Като композитори и изпълнители трябва да намерим и запазим основното ядро ​​на еквадорската музика, за да не загубим своята идентичност в този кодифициран свят, където преобладава културната индустрия, подкрепена от развитието и пропагандата на масовата търговска култура. Следователно, за да не остана в глобализираната култура или в така наречената латинска култура, аз лично не харесвам този термин, тъй като въпреки че е вярно, съществуват определени общи връзки, които идентифицират този красив континент, той също има своите културни особености и следователно много собствени мюзикъли като: еквадорски, мексикански, перуански, бразилски, аржентински и др. 135

технически трудности, възникнали 10 минути Интерактивен анализ на особеностите на жанра полонез, също и на звуковата разлика между аранжимента за китара и пиано и аранжимента за оркестъра; анализ на формата на творбата и динамичния план Разграничаване на техническите и звукови характеристики на произведението, за пиано и китара Индуктивни - дедуктивни и диалогични 5 минути Игрални барове 1 6 от част А; мерки 39 44 от част D и последните мерки от части A и C 10 минути Проучване на трудните каскади на части A (мерки 7 10), B (мерки 12 16) и C (мерки 29 32) показват, че тези мерки са най-представител на жанра полонез. Постигат яснота и виртуозност за развитието на тяхната техника Теоретична практика Теоретична - практическа 5 минути Игра на двойните ноти с вибрато в части Б (мерки 17 18) и С (мярка 33) и анализ на играта на глисандо, имитирани по цигуларски начин, които демонстрират с тези моменти, че жанрът полонез има своя цигулистичен произход 148 Теоретична практика

определят произхода на полския жанр (мерки 35 36) 5 минути Ученикът ще представи своите опасения на учителя и ще ги анализира заедно Критично допринесе за решаването на повдигнатите опасения Критичен аналитичен 149

Накрая искам да кажа, че тази дипломна работа е изследване на важните и основни аспекти от моя гледна точка в развитието на съвременното обучение по класическа китара; Това е от моя собствен опит през годините като китарист и учител. Тези аспекти трябва да се изучават сериозно, за да се обучавате като модерен китарист. Много музиканти от нашето време често изпадат в изкушението на големите електроакустични възможности, те изучават повече вторичните звукови ефекти като удари, драскотини по струните и т.н. и те наричат ​​тези ефекти модерна техника (от моя гледна точка това не е техника, а само ефекти) и забравят чудесата и съкровището на цялото китарно преживяване, което Бог ми позволява да демонстрирам в рецитала си. 152

БИБЛИОГРАФИЯ Енциклопедии и списания Архиви на изкуството и литературата на CCE (Музика), 1992. Енциклопедия на еквадорската музика, Conmusica, Кито, 2004 г. 2005. Музикална енциклопедия, (томове I VI), електронна книга, Direct Media Publishing, Москва, 2006 Колесов, Л., Размисли върху ритъма, списание Noti-UPS, № 37, Кито, март 2011 г. Endana, K., Erazo, E., Jumbo, E., Jumbo, E., Marín, S., Pineda, E., списание Variaciones, магистър по музика, Университет в Куенка, том 3, Куенка, април 2011 г. Колесов, Л., Фламенко китара и нейната специфична техника, списание Variations, Music Master, University of Cuenca, том 3, Куенка, Април 2011. Рикардо, Климент, оксидиране на спектъра, сп. Sonic Ideas, том 2, №1, стр. 51 62, Moleria, 2009. Wolff, D. и Alessandrini O., Пет прелюдии за китара от Heitor Villa- Lobos в транскрипция, Per Musi, # 16, Belo-Horizonte, 2007. Libros Aguado, D., New method for La Китара, Мадрид, Бенито Кампо, 1843. Арзамасцева, И., Семиотика, Уляновск, Редактор ULGTU, 2007. Белза И., М. К. Огински, Москва, 1965. Кампос Ромеро, Алфонсо, Безделният дявол, Кито, 1996. Карпентие, А ., Вила-Лобос, стр. 240 244, Москва, Прогрес, 1984. Куева Цели, Сегундо, Известни зали, том 1, Кито, 1989. Дадзиёмова, В., М. К. Огински, стр. 88 103, Минск, Narysy gistoryi muzychnai kultury Belarussi, 2001. 153

Уебсайтове http/www.muslib.ru 2004 http/www.ryb.ru 2009 http/www.c-cafe.ru 2010 http/www.music.edu.ru 2010 http/www.dut-music.narod.ru 2010 http/www.classicmisic.fatal.ru 2010 http/www.mus-info.ru 2010 http/www.edufuturo.com 2010 http/www.iloapp.julio-bueno.com 2010 http/www.abc-guitar.narod. ru 2011 http/www.babinets.com 2011 http/www.tragemata.com 2011 http/www.peoples.ru 2011 http/soymusicaecuador.blogpost.com 2011 http/www.stamps-d.blog 2011 http/www.skyscrapercity. Com 2011 http/www.imslp.org 2011 http/www.bibliotheka.org 2011 156

ПРИЛОЖЕНИЯ Индекс: 1. Списък на рецитални музикални произведения 2. Н. Паганини Романс (портрети и партитура) 3. Х. Вила-Лобос 5 прелюдии, Изследване № 11 (снимка и партитури) 4. Л. Колесов Памет на Паганини (снимки и ноти) 5. MK Oginski Polonesa (портрет, пощенска марка, снимки и ноти) 6. C. Ojeda Dávila Alma Lojana (снимки, пощенска марка, текстове на песни и ноти) 7. DVD на съображението Приложение 1 LA LIST НА МУЗИКАЛНИТЕ РАБОТИ ПО РЕЦИТАЛ 1. М. Огински Полонеса, адаптация L. Kolessov 2. N. Paganini Romance 3. L. Kolessov Memory of Paganini 4. H. Villa-Lobos 5 preludes 5. H. Villa-Lobos Study # 11 6 . Л. Колесов Фламенко импровизация 7. Кристобал Охеда Алма Ложана, адаптация от Л. Колесов 157

Приложение 2 N. PAGANINI ROMANCE Andante cantabile 158

Приложение 3 H. VILLA-LOBOS 5 ПРЕДВАРИТЕЛНО ИЗСЛЕДВАНЕ # 11 161