Когато гледаме филм звукът има толкова дълбоко въздействие според нашия опит като картина. Не го казваме, въпреки че го споделяме: той е защитен от Игнасио Ройо-Виланова и Ксанти Салвадор, двама дизайнери на звуков филм, които са спечелили наградата Гоя за работата си в „La tinchera infinita“. Наслаждаването на добър филм в киносалон, способен да ни предложи картина и звук, които да съвпадат, може да бъде много удовлетворяващо преживяване, но, за съжаление, не е лесно да донесете същото това изживяване в дома ни.

ръка

Освен сложността и цената, която оборудването за домашно кино, което може да ни предложи опит, сравним с този на добър търговски театър, нещо, което технологията ни позволява да постигнем, има и друг проблем, с който се сблъскват много потребители и който често причинява влошаване на нашия опит когато гледаме любимите си филми и сериали: обемът на диалозите е забележимо по-ниска отколкото този на звуковите ефекти и саундтрака. И това ни кара да бъдем принудени непрекъснато да го превръщаме нагоре и надолу, докато гледаме повечето филми, неудобна задача, която почти винаги е разочароваща.

Има проблем, който често води до влошаване на нашия опит, когато гледаме любимите си филми и сериали: обемът на диалога е значително по-нисък от този на звуковите ефекти и саундтрака

Този проблем се появява много често, когато възпроизвеждаме съдържанието, което ни обслужват основните платформи за видео по заявка, като Netflix, HBO, Disney + или Amazon Prime Video, за да слушаме звука говорителите на нашата телевизия. Диалозите обикновено имат умерено ниво на звуково налягане, което ни принуждава да увеличим силата на звука на телевизора над разумното, така че когато пристигне звуков ефект, който е изрично записан с по-високо ниво, ние може да бъдем принудени отново да намалим силата на звука, ако искаме да защитим здравето на ушите си.

Повтарянето на тази процедура през цялото време на филм е досадно, но за щастие, потребителите имат няколко инструмента към които можем да се обърнем, за да подобрим нашия опит. Нито един от съветите, които ще предложим, не е безпогрешен; Всъщност една и съща процедура може да работи добре в един филм и по-лошо в друг, но си струва да се прибегне до тях, защото те са лесни за изпълнение и често ни пречат да манипулираме непрекъснато силата на звука.

Обем на диалозите/Сила на звуковите ефекти и музика pic.twitter.com/aNR3SgPvZ8

- Педро Дж. Гарсия (@fuertecito) 18 юли 2020 г.

Това е причината гласовете да се маскират от звукови ефекти

Едно от многото интересни неща, които Игнасио Ройо-Вилянова и Ксанти Салвадор ни казаха, когато разговаряхме с тях миналия април, беше, че когато те проектират звука на филм те го правят, мислейки за киното. Те вземат предвид акустичните характеристики на търговските изложбени зали и работят, като вземат за отправна точка възможностите, предлагани от технологиите, разработени от Dolby и DTS, за работа с голям брой канали. Често дори не работят с канали - правят го с обекти, защото им дават по-голяма гъвкавост и опростяват звуковия дизайн. Всъщност Dolby Atmos, която е може би най-широко използваната технология за кодиране на съраунд звук в кината днес, работи с обекти на до 64 независими канала.