восъчен

Изгубено восъчно отливане Това е скулптурна процедура от много древна традиция, 3 век пр.н.е. използва се за възпроизвеждане на метални модели (обикновено бронзови) с помощта на калъп; който е направен от прототип, който може да бъде направен от глина, пластилин, дърво, восък и др ...

Този предишен модел е заобиколен от дебел слой мек материал, който се втвърдява (силикон, гипс); след като се втвърди, парчето, което трябва да бъде изпълнено, се възпроизвежда във восък.

A posteriori, той е покрит с керамичен материал и поставен вътре в пещ, която топи восъка на фигурата, оставяйки я през отвори, създадени за тази цел (оттук и името му) и вместо това се впръсква разтопеният метал, който взема точно форма на модела.

За извличане на крайното парче е необходимо да се унищожи плесента. Благодарение на тази техника на леене е възможно да се получат солидни и трайни метални скулптурни фигури, с детайли, които би било невъзможно да се постигнат по друг начин.

Този начин на обработка на метал (бронз), опростена в предишния параграф, всъщност изисква дълъг, скъп и сложен процес, заедно с перфектна и подходяща комбинация от различни сделки: за цялостния проект и координация, скулптори; за първите стъпки, оформители; за печене, топилни предприятия и за финала, длетачи Y. скейтъри.

Работете с модела

Разработване на временен восъчен модел, следващ дизайна, който художникът е измислил. По време на тази подготовка се изследва и преживява, докато стане възможно да се изрази това, което скулпторът търси. Ако работата ще бъде монументална, първоначалните модели са направени в мащаб, за да работят по-удобно.

Понякога се прави междинна стъпка за постигане на по-голямо съвършенство. На модела от восък (или друг еквивалентен материал) е изградена двучерупчеста форма от две парчета пластмасов материал, който се втвърдява върху модела. Повечето малки форми за скулптура са направени от гипс, но могат да бъдат направени и от фибростъкло или други материали. Когато материалът на формата се залепи, восъчният модел се отваря и отстранява. Формата трябва да бъде практически водонепропусклива, което означава, че трябва да бъде здраво закрепена с куки и течната мазилка се излива през отвор. Когато мазилката се втвърди, парчето се отстранява от формата, като се получава положителна репродукция, която е практически идентична на моделът на восък, но мазилката дава възможност да се оцени по-добре реалният резултат, да се коригират възможни грешки и да се преразгледа с по-голяма корекция (чрез подаване, sgraffito или полиране).

Създаване на матрицата

Какъвто и да е процесът, след пускането на крайния модел той е заобиколен или облицован с някакъв ковък материал, който се втвърдява малко по малко (смляна тухла или мазилка) и е огнеупорен. Налагат се толкова слоеве, колкото е необходимо, за да се създаде херметична форма от цяла форма.

Трябва само да поставите някои стоманени опори като точки, които са заковани в мекия модел отвътре и са здраво закрепени към външната форма.

По същия начин се отваря променлив брой малки дупки, наречени поливки, които се постигат чрез поставяне на восъчни хартиени фуги, които комуникират интериора с екстериора.

В допълнение, там е основният отвор, с форма на фуния.

В момента първият слой е направен от високо прецизен огнеупорен керамичен материал, съставен от силициев прах, останалото може да бъде по-груба огнеупорна тухла.

Когато крайният мухъл се втвърди, със своя поливки Y. нокти, има две възможности. Ако скулптурата трябва да е малка, излят бронз може да се излее директно. Но ако фигурата е монументална, количеството бронз може да е прекомерно, както поради икономическите разходи, така и от произтичащото тегло. Така че е удобно да направите формата куха. Как се постига това? Първо, малко количество восък се излива през основния отвор, който прилепва към стените на матрицата, покривайки изцяло вътрешната му повърхност; Могат да се излеят няколко слоя восък, за да се получи по-голяма дебелина на бъдещия бронзов слой. Интериорът остава празен и е изпълнен с вещество, което ще действа като "мъжки": разтвор от смляна пореста тухла и мазилка, така че при втвърдяване да остане лека, но твърда и устойчива сърцевина, задържана от ноктите във формата, така че да не се движи и да не деформира восъка.

Сега формата, превърната в твърд и устойчив блок, може да бъде отнесена в топилната пещ или "Заглушаване".

Процес на леене

При поставяне на матрицата в заглушаване (обърнат), восъкът се топи и излиза през поливки или през главния отвор, но мъжки той се фиксира от пироните, като запазва еднакво разделяне и разположение и оставя хомогенна междина между сърцевината и формата. Тази дупка е тази, която ще бъде запълнена от втечнения бронз, тъй като тя се излива през основната дупка. Бронзът трябва да прелее от поливки, които улесняват излизането на въздуха, като се уверят, че няма мехурчета, останки от восък или мазилка. Процесът може да продължи от десетки часове до няколко дни, в зависимост от размера на фигурата (не забравяйте, че малки парченца могат да се разтопят и отстранят, без да е необходимо мъжки или душа) Бронзовата скулптура току-що добита, преди да завърши.

Разглобяване и довършване

След като бронзът и плътният блок се охладят, се пристъпва към формоване, което може да се направи само чрез унищожаване на блока (тъй като е в едно парче и не е възможно да се отвори, без да се счупи). Получената изолирана фигура е груба, пореста и вероятно има дефекти, заедно с останките от поливки. Художникът трябва да намали поливки, Пилете, полирайте и полирайте повърхността (и ако има кухини, направени от мехурчета, те ще бъдат запълнени с разтопен метал и подадени), докато металът бъде полиран. В наши дни е обичайно да се използва много фин пясък, проектиран с висока скорост за довършване.

Последващите довършителни работи са също толкова трудоемки, колкото тези на златарската работа, и варират от добавяне на патини и различни цветове, или чрез химически продукти, или с прилагане на топлина (обикновено с духалка, която окислява метала, придавайки му различен тон ).

Добавят се и аксесоари от всякакъв вид, например от класическата древност гръцките бронзатори облицоват устните на статуите си с мед, за да ги направят по-червеникави, те вграждат бяла стъклопастна паста за йо-йо зъби, черна паста за ириса, бяха добавени Разбира се, миглите са издълбани и гравирани за детайлите на косата или имитация на рисунки на облеклото и т.н. Понякога се включват различни аксесоари, като оръжия, символи, корони ...

Може би един от най-интересните примери в този смисъл е скулптурата на Алфонсо X Мъдрият, която можете да се насладите в нашата галерия със скулптурни еволюции, заедно с други еволюционни примери.

Наистина беше нормално големите бронзови скулптурни сбирки да бъдат отливани от отделни фрагменти, такъв е случаят с конната статуя на император Марк Аврелий, на която кон и са били направени самостоятелно, както и сбруите, оръжията и други украшения. Същото може да се каже и за статуята на Гатамелата от Донатело. Още през Ренесанса обаче са постигнати изключително сложни произведения от едно парче, като Персей, от Бенвенуто Челини, произведение, което излъчва техническа и художествена виртуозност и което е епично усилие за автора.