Изолацията на МЕТРО беше засегната от много руски писатели: някои бяха хванати в карантинните градове, други отидоха в изгнание заради прекалено смели изявления, а имаше и такива, които доброволно се заключиха в домовете си с творчески порив. „Култура.RF“ разказва как Александър Херцен описва Москва по време на епидемията от холера, защо демонът Лермонтов е толкова самотен и как принудителната емиграция е повлияла на работата на Набоков.
Съдържание на статията
"Холера в Москва": Александър Херцен в карантина
Алексей Збруев. Портрет на Александър Херцен (фрагмент). Държавен исторически музей от 1830 г., Москва
През 1830-1831 г. Русия е пометена от първата холерна епидемия в нейната история. В градовете търговията спря и границите на населените места бяха поставени под карантина. По това време Александър Херцен е в Москва. В възпоменателна хроника „Минало и мисли“ той пише:
По това време писателят учи в Московския университет. Когато холерата стигна до училището, няколко ученици и служители умряха, то беше затворено и учениците бяха изпратени у дома.
А у дома всички бяха посрещнати с миризлив варов хлорид, „оцет на четирима крадци“ и диета, която само без хлор и холера можеше да сложи човек в леглото.
Александър Херцен описа столицата в мемоарите си „Минало и мисли“:
Москва погледна съвсем различно. Рекламата, непозната в обикновените времена, даде нов живот. Имаше по-малко вагони, мрачни тълпи от хора стояха на кръстопът и говореха за отровители; вагоните, превозващи пациентите, се движеха стъпка по стъпка, придружени от полицаи; хората отхвърлиха черните каруци с трупове. Бюлетини за болести се печатаха два пъти на ден. Градът беше отцепен, както по време на войната, и войниците застреляха беден чиновник, пресичащ реката. Всичко това силно занимаваше умовете, страхът от болестта отне страха на властите, жителите се оплакаха, а след това и съобщението след новината: че е болен, че така и така е умрял ...
„Благодатта на семейното щастие“: Изолация на Казан от Баратински
Франсоа Шевалие. Портрет на Юджийн Баратински (фрагмент). XIX век. Държавен руски музей, Санкт Петербург
Много руски писатели избягаха със семействата си във фермите, а някои се оказаха изолирани от семействата си в селата. Поетът Евгений Баратински се озова в карантина в имението край Казан, в което дойде от Москва, за да уреди нещата със зестра. Отначало Баратински направи пътуването като изгнаник. Но той все още обичаше уединението и скоро пише на приятелите си в Москва колко уморен е да забавлява: „Преместваме се от град в град: скучните посещения ме измъчват“.
По време на изолацията Юджийн Баратински преживя творческа криза. За редактора на европейското списание Иван Киреевски пише за това: „Прав си, Казан не беше много вдъхновяващ за мен“. Но примерът с Пушкин, който написа „Приказките за покойния Иван Петрович Белкин“ и поредицата пиеси „Малки трагедии“ през падането на Болдин в карантина, а също така завърши поемата „Евгений Онегин“, се оказа вдъхновяващ . Евгений Баратински за пръв път се опита в прозата и написа мистичния роман Пръстен.
Един от героите, който беше обект на подигравки и подигравки, получи от автора фамилия, която Опалски говори. Проблеми с психиката го принудиха да живее сам:
Опалски беше съвършено странен човек. С близо хиляда и петстотин души, огромна къща, великолепна градина и достъп до всички удоволствия от живота, той не използва нищо. Преди петнадесет години той дойде в имота си, но не погледна богатата си къща, не мина през красивата си градина и не разпита владетеля си за нищо. Далеч от каквото и да било жилище, сред необятната дива гора, той се установил в колиба, построена за наблюдател на гората. Владетелят, без неговите заповеди и почти насила, му отреди две стаи, които с третата, съществувала преди това, представляваха неговия дом.
В изолацията на Казан поетът прекарва много време със съпругата си: Анастасия Енгелхард става подкрепа и източник на вдъхновение на Евгений Баратински. По-късно се оказа, че това е най-спокойният и щастлив период от живота му:
Ще ви кажа накратко, че имаме чай, обяд, вечеря с час по-рано, отколкото в Москва. Тук е рамката на нашето съществуване. Вмъкнете в него разходки, конна езда, разговори; вмъкнете в него това, което няма име: това е често срещано чувство, това е резултат от всичките ни впечатления, което ни кара да се събуждаме щастливи, да ходим щастливи, тази благодат на семейното щастие и ще получите доста вярна концепция за моето същество.
„Тъжният дух на изгнание“: връзката на Лермонтов
Петър Кончаловски. Лермонтов в Кавказ (фрагмент). 1940 Държавен музей по история на руската литература И ЕН. Далия (Държавен литературен музей), Москва
Свободното мислене на писателите често води до изгнание, принудителна емиграция и дори арест. Не е изненадващо, че героите на произведенията изразяват своите мисли и настроения.
Връзките, макар и строги, не винаги ограничават свободата. Изпратен в Кавказ, Михаил Лермонтов посети лечебните води, за да подобри здравето си, което разклати по пътя. След възстановяването той се среща с д-р Николай Майер и се среща със стар приятел, поет и преводач Николай Сатен. И двамата станаха прототипни герои в романа „Герой на нашето време“.
От кавказки изгнаник Лермонтов пише на близък приятел на Мария Лопухина:
От всички тези впечатления Печорин се появи за първи път: погълнат от себе си, пътуващ през Кавказ в търсене на нови усещания, но доста затворен, откъснат и дори безчувствен в общуването с хората:
Това е съдбата ми от детството. Всички четяха признаци на лоши чувства по лицето ми, които ги нямаше; но те трябваше и те се родиха. Бях скромен, обвиниха ме в измама: станах резервиран. Чувствах се дълбоко добре и зле; никой не ме галеше, всички ме обиждаха: станах отмъстителен; Бях тъжен, - другите деца са весели и приказливи; Почувствах се по-високо от тях, те ме спуснаха. Завиждах. Бях готов да обичам целия свят, никой не ме разбираше и се научих да мразя.
Но това не е единственият герой на Лермонтов, повлиян от връзката на автора. Демонът в едноименната поема, написана през 1829-1839 г., също е отделен от другите и свикнал със самотата.
Дългогодишният изгнаник се скиташе
В пустинята на света без подслон:
След век, век е избягал,
Като минута минута
Монотонна приемственост.
Лошо доминиращ над земята,
Посято зло без удоволствие.
Никъде в моето изкуство
Не срещна съпротива
И злото го отегчи.
„Почти не отивам никъде“: Усилената работа на Достоевски
Хелий Коржев. Федор Достоевски в наказателна присъда (фрагмент). 1986. Частна колекция
Федор Достоевски имаше много по-малък късмет. През 1849 г. е арестуван за общуване с таен кръг от Петрашевисти, които планират преврат. От този момент нататък той преживява осем месеца арест в крепостта Петър и Павел, смъртната присъда и нейното отмяна, а след това изгнание и принудителен труд.
По пътя към принудителен труд през 1850 г. Достоевски спира за няколко дни в Тоболск. Там, благодарение на заточените съпруги на декабристите, писателят се срещна с други Петрашевисти и всички те получиха Евангелието с десет рубли, скрити в подвързия. Вашето копие на Достоевски е много защитено от бдителни крадци. И тогава той написа тази подробност в Dead House Notes:
Като цяло всички те се ограбиха страшно. Почти всеки имаше свой сандък с ключалка за съхранение на официални предмети. Беше разрешено; но сандъците не спасиха. Имам затворник, човек, искрено отдаден на мен (казвам, че без никакви усилия), открадна Библията, единствената книга, на която беше позволено да работи усилено.
През пролетта на 1855 г., въпреки че Достоевски получава частично помилване от новия император Александър II, той е бил под тайно наблюдение. През лятото на същата година той пише на руския дипломат Александър Врангел:
Почти никога не ходя никъде. Правото, за всеки нов човек, според мен трябва да се разглежда като враг, с когото човек трябва да се изправи в битка.
Оттогава почти всички герои на Достоевски са осъдени донякъде. Всеки с душа е разкрил някакъв тежък грях, неизказана мистерия или неправомерно поведение. В разказа „Бележки от недрата“, публикуван през 1864 г., писателят казва следното:
В спомените на всеки човек има такива неща, че той не ги разкрива на всички, а само на приятелите си. Има такива, които няма да се отворят към приятелите му, но може би само към себе си и дори тайно. Но най-накрая има такива, които дори се страхуват да открият себе си.
„... Фатално отделен от всичко“: емиграцията на Набоков
Джералд дьо Роуз. Портрет на Владимир Набоков (фрагмент). 1969. Частна колекция
По свой начин изолацията засегна и Владимир Набоков. След Октомврийската революция от 1917 г. той и семейството му се преместват в Крим, а през 1919 г., когато болшевиките получават полуострова, напускат Русия и повече не се връщат.
Принудителното движение и носталгията са отразени в първия роман на писателя „Машенка”:
Започна бързо и безразборно да хвърля в отворените куфари: буци мръсни дрехи, руски книги, Бог знае къде са се разхождали и всички онези малки, някак симпатични предмети, с които очите и пръстите свикват и които са необходими. Мъжът, завинаги осъден на домакинството, се почувства поне малко като у дома си, като за стотен път извади от куфара леки, нежни, човешки боклуци.
През 1922 г. бащата на Владимир Набоков умира, когато затъмнява с куршум юнкера Павел Милюков. Смъртта на баща му се превърна в един от най-трудните удари за писателя:
Спомням си това нощно пътешествие като нещо извън живота, чудовищно дълго, като онези математически задачи, които ни измъчват в делирийна сънливост. Погледнах минаващите светлини, белезникавите ивици на осветените тротоари, спираловидните отражения върху огледалния черен асфалт и ми се стори, че съм фатално отделен от всичко това, че черните светлини и сенки на минувачите са произволен мираж и единственото, което беше смислено и очевидно и живо, е болка, упорита, задушаваща, стискаща сърцето ми. "Татко го няма".
Известно време след трагедията Набоков живееше зле и печелеше пари, публикувайки шахматни задачи и частни уроци. През 1925 г. писателят се жени за Вера Слоним, Петербургерка от руско-еврейски произход. И от 1937 до 1940 г. семейството отново е принудено да избяга, първо в Париж, а оттам в САЩ, този път от германската антисемитска кампания.
Към 1937 г. Набоков е завършил осем романа. Усещането за самота и непосредствена опасност, необходимостта да се изправиш срещу обстоятелствата и да се защитиш повлияха много герои в неговите произведения. В защита на Лужин Набоков пише:
Той [Лужин] остава един. В очите ми ставаше по-тъмно и по отношение на всеки неясен обект в залата, който беше под проверката, беше необходимо да се спася. Движеше се, треперейки с цялото си тяло, и не можеше да разбере как ще излязат от стаята.
Романът "Покана за екзекуция" е за героя, заклещен в картонени декорации. Изолацията е очевидна: Синсинат е в затвора, дните са еднообразни, случващото се е безсмислено и изглежда като лошо представяне. Единственият, който има характера, е самият той:
Заобиколен съм от едни нещастни призраци, а не от хора. Те ме измъчват, тъй като само безсмислени видения, лоши сънища, изметът на делириума, боклуците от кошмари могат да ме преследват и всичко, което се случва в живота ни.
„Прекарване на поне месец в живота с талант“: Доброволно уединение на Тургенев и Чуковски
Николай Дмитриев-Оренбург. Портрет на Иван Тургенев (фрагмент). 1879. Литературен музей на Института по руска литература (Пушкин дом) на Руската академия на науките, Санкт Петербург
Някои класици обаче по собствена воля останаха уединени. Те не напускаха къщата в продължение на няколко дни или седмици и не приемаха гости, които да се съсредоточат върху творчеството.
Имам славен сутрешен чай, с красиви гевреци, от прекрасни големи английски чаши; Имам лампа на масата. С една дума, аз съм блажен и с треперещо, потайно и екстатично удоволствие се радвам на уединение и работя, работя много. Например вчера Декарт, Спиноза и Лайбниц се хранеха на сесия. О, щастие, щастие, уединение и спокойна работа, която ви позволява да мечтаете и мислите глупави неща и дори да ги пишете.
По това време писателят вероятно се подготвяше за магистърския изпит в университета в Санкт Петербург. По-късно темите на учениците, доброволната самота и концентрираната окупация бяха отразени в романа „Родители и деца“:
Базаров стоеше настрана от тези „спорове“ и той, като гост, дори не трябваше да се меси в чужди работи. На следващия ден след пристигането си в Мариино той отиде да работи върху жабите си, ресничките, химикалите и беше зает с всички тях.
Иля Репин. Портрет на Корней Чуковски (фрагмент). 1910. Частна колекция
Корней Чуковски напълно се превръща в герой на собствения си "Дневник", който режисира от 1901 до 1969 г. През 1902 г. той оставя бележка в памет на концентрираната работа:
Взеха се решения: останете вкъщи и само веднъж седмично в неделя отидете някъде следобед. Четете, пишете и правете. Английски думи: повторете днес, но не отивайте повече. Вземете италиански, за гърдите ми до дяволите. Тогава ще е късно. И не го взема сам, а с учителя. А през декември не губете час напразно. Леле, боже мой, прекарай поне месец в живота си с талант.