Карлос Торо е един от най-плодотворните композитори на испанска музика: над 1300 написани песни, над 800 публикувани и от тях над 300 адаптации.
От 30 години е и спортен журналист. Един ден ти прави песен за Конча Веласко, а на следващия Олимпийските игри те покриват.
В същия период от време, в който тя пише номер 1 като „Resistiré“ за Dynamic Duo, тя също пише текстове на няколко телевизионни сериала 5. Включително „Campeones“, въпреки че благодарение на него всички я познават като „Oliver and Benji“.
Карлос Торо е водил живот, който дори не можем да си представим. Щеше да стане певец и композитор, но стана хитмейкър. Няколко пъти стигна до номер 1 в класациите, но имаше грешка в писането на спорт и е един от нашите най-ветерани писатели. Между олимпийските игри и спортните събития той все още ни даде да изградим детството си с текстовете на „Оливър и Бенджи“ и още дузина сериали.
Това беше Евровизия (заедно с Ева Сантамария), изпяхме неговите версии на Ал Бано и той накара родителите ни да танцуват в ритъма на Демис Русос. Нейните песни издигнаха Марта Санчес на върха и тя подписа с Dynamic Duo единствената поп песен, която бихме предложили за националния химн: „Resistiré“. Той е написал около 1300 песни и е едно от съществените имена за разбиране на половин век музика в нашата страна.
GQ: Все още си активен като спортен журналист.
КАРЛОС ТОРО: Да, все още съм в El Mundo. Имам фиксирана колона от години, която излиза в понеделник от две седмици. Също така следя световни, европейски, обиколки и състезания от всякакъв вид спорт. Понякога правя хроники, понякога колони, много некролози, разбира се музикални теми, също и проблеми със защитата ...
GQ: Има ли нещо, за което не пишеш?
C.T.: Не ми позволяват да се занимавам с политика, но от време на време вкарвам нещо, защото например Барса дава много игра за това. Аз съм от първоначалната група на El Mundo, в продължение на 27 години, дори съм много малък, символичен акционер на вестника. Дойдох от Diario16. Открих игрите в Сеул през 1988 г. с Diario16 и оттам отидох в El Mundo.
GQ: Но когато Сеул се занимава от дълго време с музика, това е годината на „Ще устоя“. Как се въвежда Diario16?
C.T.: Започнах да си сътруднича чрез приятел през октомври 85 г. в Cambio16. И през март 1986 г. Педрохота вече ми се обади, следвайки европейската лекоатлетическа писта в Мадрид, за статия за Хосе Луис Гонсалес.
Това, което се случва, е, че не исках да влизам в редакция. Бях постоянен сътрудник, не исках маса, офис и телефон. Особено заради това, което казвате, че вече бях много в музиката.
GQ: Всъщност десетилетия по-рано. C.T.: Да, много преди журналистиката. На 20 или 21 години бях на няколко фестивала, направих първите си стъпки като певец и композитор, бях в група ... Станах член на SGAE на 19-20 години. Аз съм един от най-старите живи автори с най-много творби.
GQ: И как тръгнахте да пътувате по състезания и да пишете песни?
C.T.: Търсих момента за всичко, песни не се пишат всеки ден. Събрах го добре. Водил съм много активен живот, много по мой вкус. Защото това, което исках като дете, за да си изкарвам прехраната с музика или писане на спорт и в този смисъл съм привилегирован двойник. Учих политически науки, занимавах се с реклама, занимавах се с журналистика ... И вижте, имам две солидни кариери в музиката и журналистиката.
От Конча Веласко до Оливър и Бенджи
GQ: Кога започна да пишеш песни за други?
C.T.: Започнах да правя много адаптации, поставяйки текстове на испански за чуждестранни изпълнители, като Демис Русос или Ал Бано. Оттам продължих да правя оригинални песни. Ще напиша около 1300 песни, от които са публикувани около 800. От тях петстотин и нещо са оригинални и около 300 са адаптации.
GQ: И всякакви видове музика.
C.T.: Да, от песни като „Мамо, искам да бъда артистка“ [за Конча Веласко, през 1986 г.] до песента на Евровизия от 1993 г. „Hombres“. Някои не са успели. Други са били номер едно. Други все още играят. Бяха много напрегнати години, сега почти всичко се промени в музиката. Продължавам да правя нещата, но за собствено удоволствие. В журналистиката все още съм там. Първа линия.
GQ: Но ние говорим за артисти и големи имена, за Демис Русос и Ал Бано, от Конча Веласко, че току-що сте получили успешен удар с Dynamic Duo. Как да преминете от това към „Оливър и Бенджи“?
C.T.: Това е пример за това колко съм многостранен (смее се). Това възниква в резултат на Tele5 с Валерио Лазаров. Те адаптираха карикатурен сериал, който дойде от Япония, но саундтраците дойдоха от Италия, от италианския Tele5. По това време направихме 12 серии. Сложих текстовете на испански към тези сериали.
GQ: От дванадесет?
C.T.: Да.
GQ: Чакай, това означава, че и ти си го направил. 'Batters', 'Johnny and his friends', 'Lupine' и др.?
C.T.: Точно, точно. Това, което се случи с „Оливър и Бенджи“ е, че нито сериалът, нито песента бяха наречени така; беше „Шампиони“. Но Оливър и Бенджи станаха толкова популярни, че преминахме към файла SGAE: „където пише„ Шампиони “вижте„ Оливър и Бенджи “. Хората не се придържаха към оригиналното име. Самата марка популяризира DVD и го продава като „Оливър и Бенджи“. Това е рядко, но не е необичайно. Процесът беше: "Шампиони", "Шампиони (Оливър и Бенджи)" и след това "Оливър и Бенджи".
И това е доказателство, че успехът на песента не зависи от това дали е добра или лоша. Защото какво е лоша песен? Лоша песен ли е „Macarena“?
Партидната серия обяснява една от най-големите загадки от онези години: музиката на „Campeones“ не е оригиналната италианска, което беше много по-детска песен:
- 10 храни, с които можете да ядете засищане и са чудесни за отслабване
- Думи за социален тормоз, които проникват до костите
- 10 неща, които смятахме за супер здрави (а те не са) martha_debayle WRadio México AMP
- 10 неща за правене в Будапеща през есента - Карлос де Ори
- 10 упражнения, които ще ви накарат да изгорите до 500 калории за 20 минути - Aqui Hay Pelotas