"Уморен от тъга и много студ" Рамун Тореледу, директор на Младия национален оркестър на Русия, копнее да се върне у дома, откъдето печели развитието на "привързаности", нещо, което в Москва не е модерно, въпреки че признава, че никога няма да се отдалечи от земя, която само му е дала възможности.

копнежът

Torrelledó, един от малкото диригенти, които дирижират без диригентска палка, е в Мадрид, за да участва на 26 декември начело на Филармоничния оркестър на Паленсия в трибют концерт в Националната аудитория за 60-годишнината от Декларацията за правата на човека.

В интервю за EFE този роден кантариец от Кастро Урдиалес (1956), макар и отгледан в град Парусия Barruelo de Santullán, уверява, че засега единственият му официален план в Испания е с наскоро създадения филхармоничен оркестър на Паленсия.

Тъй като разходката му е "бавна", поради "нежеланието", възникнало в последния момент от някакъв сектор на Хунта де Кастилия и Леон, Тореледо уверява, че в момента той няма проблем да работи пред оркестърът на Паленсия и Руския национал.

Въпреки че първоначално той осъзнава, че не би било лошо да се върне в Испания, за да ръководи проект като този на Националния оркестър, той веднага се коригира, за да посочи, че би бил щастлив, "ако мога да развия идеите, които нося моята раница и че не е задължително те да бъдат свързани с големи имена ".

„Русия ми даде много, но ми отне и други неща“, потвърждава този потомък на музиканти, син на композитора и диригент Николас Торе, за когото най-висшият му стремеж е да завърши концерт и „да може отидете да пиете вино с моите приятели или да спите с дъщеря ми ", и не се укривайте в уединението на хотел.

Torrelledó защитава достъпа на всеки до класическа музика и уверява, че би искал хората в болниците, затворите и всеки град в Испания "и не само тези в Мадрид, Барселона, Валенсия или Севиля" да познават музиката на велики класици като Бетовен, Брамс или Малер; „Бих се радвал на тази работа, защото тъй като знам, че никой не я прави, искам да я свърша“.

Откакто остави чантата си с палки, забравена на риф-рафи с бавните сервитьори в московски ресторант и беше принуден да свири, същия същия следобед на концерт без това „удължаване на ръката“, този испанец се установи на четири хиляди километра разстояние далеч от земята си той откри възможностите на ръцете си.

"Това беше прекрасно откритие, защото технически можех да продължа да маркирам всичко и за момента се озовах с пет палки във всяка ръка, една ръка и едно предмишница. Имах четиринадесет палки и освен това постигнах много повече изразителност; оттогава не искам да знам нищо от палките ".

Добър познавач на руския характер, Тореледо признава, че много пъти трябва да демонстрира „гения, който не ми е нужен“, за да се добере до неговите музиканти, изправен пред осъзнаването, че ако за момент се усъмнят, че режисьорът пред тях „няма достатъчно ниво“ започва „недисциплина на апатия“, което може да бъде последвано от „обща шега“, ако преценят, че знанията им не надвишават основното ниво.

Концертите, които Тореледо изнесе в казармата на Аушвиц и в руското училище в Беслам в памет на 350 души, от които 150 деца, жертви на неразумността на тероризма, са тези, които са докоснали акорда му най-много през целия му цялата кариера.

Когато говори за тях, освен че е емоционален, младият режисьор се възмущава и повишава тон, за да се запита "кой казва, че това няма значение; има подозрителни мълчания и други съучастници и е страхотно да се премине през живота и да бъде режисиран от хора, които не знаят, чуват тишината, сълза или поглед ".

„Всички те са празни думи, добре структурирани речи, опитващи се да кажат това, което смятат, че другият иска да чуе, но мълчанията на концерта не заблуждават, те са нематериална истина“, подчертава той.

За някой, чиято мечта е да дирижира концерт в Йерусалим като символ на мира и който смята, че те обикновено ходят на концерти „с много предразсъдъци“, най-високият им стремеж в този момент е, че „но“, че някои „политически профили“ поставяйки своя Оркестър на Паленсия изчезва.

По негово мнение, ако някой се опита да оправдае "не подкрепя" оркестъра на Паленсия в съществуването на друг оркестър в Кастилия и Леон, "той греши", тъй като - добавя той - "далеч от това да се включим в състезанието ние се допълваме взаимно", и подчертава, че оркестърът на Кастилия и Леон „никога не може да заема пространството, което възнамеряваме да заемаме“.