пепа

«Тук, когато часовете минаха и лодката ти не продължи, сестрите ти плачеха за теб, циганите ти, приятелите ти плачеха за теб, а в горната част на клона - златката, чучулигата и славеят. Тъй като партито беше изключено и ритъмът вече беше прекъснат, Утрера започна да плаче, защото загуби бисер, като онази черупка в морето » ( Мануел Пеня Нарваес, Фламандски писател и критик).

Тази неделя през май той си отиде Хосефа Лорето Пеня. Пепа де Утрера Той вече беше оставил три или може би повече години, преди да ни остави своето възхитително наследство от живота и своето нетленно изкуство. Изкуство, признато от вселената на фламенкото - публично, критици и художници -, което той разпространява в продължение на половин век на всички сцени, на които е стъпвал, от най-разкошния театър до най-скромната стая на мозъка. Живееше както искаше и умря, както никога не искаше. Жестоката болест на Алцхаймер беше изтрила спомените от живота и работата му, но не и чувствата му. Ако с една дума животът е памет, Пепа е отнет от болестта на забравата. Тя беше жена, изпреварила времето си. Време без квоти между половете или различия в заплатите, в които да бъдеш жена и артист беше предизвикателство. И ако също фламенко и циган, тест за оцеляване.

На тази годишнина, в която отбелязваме десетата годишнина от загубата му, избрахме да не влияем върху неговата вълнуваща биография и блестящата му артистична кариера, които вече бяха очертани в предишни публикации, провъзгласявайки величието му като певец само с убедителния цитат, който той посветен на него.севилското писане на фламенко и бикове Луис Гарсия Кавиедес:

« Пепа де Утрера е партито. Според мнението на маестро Мигел Акал това е "най-доброто парти в Испания". Тя има ясен глас и сила да произведе седем или осем кантаори ... Пепа е способна да играе на домино с булерия. Трябва да си много артистичен, за да прекараш двадесет минути на сцената със същия костюм и да не станеш игрален ... "

По този начин, в този панегирик ще се опитаме да върнем Пепа и да спасим за нас някои от най-преживените й моменти, онези, които тя е искала да познаем всички нейни, онези, които са й донесли радостната носталгия от минали времена, онези, които са я възбудили повечето скрити емоции, защото те не биха се върнали. Търсим паметта си, за да преживеем безкрайните летни събирания с фенове във вътрешния двор на вар, свещ, кладенец и здравец на къщата-майка на улица Форкадел - винаги в очакване на aguaó със зелената си дървена тръба, теглена от сиво магаре и в трикарото от сладоледите на Charrúa - в който Пепа, с разрешение на бабата Мария Пеня, беше звездата и главният герой. Те са фрагменти от живота на една художничка, разказана от самата нея, части от спомени, смачкани и подредени и съхранявани от нашето детство, които сега никнат като прелюдия към мемоари, които някой трябва да напише.

Пепа се представи в таблаото на Вила и Корте с най-добрите фламенко картини за такива прочути знаменитости и персонажи като принцовете Хуан Карлос и София, Хюсеин от Йордания, шахът на Персия и Сорая, по-малкото от Монако и Грейс Кели, Жаклин Онасис, Никсън, Едуард Кенеди, Роналд Рийгън, астронавтът Нийл Армстронг, Ърнест Хемингуей, Мария Калас, танцьорът Рудолф Нуреев, Алфредо Краус, Гари Купър, Шарлтън Хестън, Робърт Мичъм, Джак Лемън, Ричард Бъртън, Франк Синатра, Лана Търнър, София Лорен, Пако Рабал, Лусия Босе, Мария Феликс, Кармен Севиля, Антонио Танцьорът, Луис Мигел Домингуин, Кордован, Кармен Амая...

През 1962 г. той участва в страхотното парти, проведено в таблато El Duende по повод сбогуването с херцозите на Уиндзор, бившия крал Едуард VIII на Обединеното кралство - човекът, който не искаше да царува по любов - и неговата съпруга, американският модел. Уолис Симпсън, събитие от розовата хроника, събрало най-доброто от обществото в Мадрид.

Пепа, който вече беше сезон в Торес Бермехас, трябва да се присъедини към масата на този таблао, артистично режисиран от величествената байлаора Пастора Империо и комерсиално за неговия зет тореадор Циганка на Триана, който вече беше наел нашата кантара преди години в Cortijo El Guajiro в Севиля. Пепа, която винаги хвалеше ръката на Пастора, докато танцуваше, каза за нея, че „тя беше много умна циганка“. Всяка вечер той извеждаше на сцената някой аристократ или банкер от онези, които посещаваха мястото, за да му каже късмета си. "Знаете ли?", Каза Пастора, "Това се чете много по-добре, ако сложите хиляда песети в дланта на ръката ми." И така, всяка вечер той вадеше цяло състояние. По-късно той отиваше при картината и казваше: „Пепа, изпей ми тиентос де ла Кандела ...“ и вдигна ръце към небето ...

По време на престоя си в El Duende Пепа съвпадна с пристигането на младо момиче, чието сценично име беше просто Росио. Тя беше толкова млада, че когато полицията влезе в таблао, за да направи обиколките, те звъннаха в гардероба и веднага я извадиха от кутията и я скриха в бърлога, докато не си тръгнат, тъй като е непълнолетна, в която не може да работи тези часове и на това място. По това време Пепа дори не можеше да си представи, че онова младо момиче от Чипиона, което много добре посочи cante por cuplé, ще стане „най-великото“ от испанските певци: нейният любим и възхитен приятел Росио Хурадо.

Пепа се срещна Маноло Каракол в средата на петдесетте в къщата на нейните братовчеди Фернанда Y. Бернарда един от случаите, когато геният от „Аламеда“ дойде с артистичния си партньор Лола Флорес да слушате Момичетата от Утрера. В Мадрид той съвпадна с него и неговото семейство на концерта в Торес Бермехас през 1962 г. Година по-късно Каракол откри аристократичното си табло Лос Канастерос и нае Пепа за неговата изключителна живопис, в която художници от неговия ръст срещнаха Каракол, Енрике Моренте, Ранкапино, Ла Перла де Кадис, Бамбино, Мария Варгас, Гаспар де Утрера, Ел Сордера, Диаманте Негър или Ромерито де Херес.

Каракол винаги заявяваше, че градът в Испания, който най-много му харесва, е Утрера, а Пепа се радва на голямо приятелство със семейството си, особено с дъщерите си Луиза, Лола и Мануела. Той беше добър бизнесмен и колосален художник. Пепа каза за него, че „дори да ходи на сцената, той беше феномен, фигура“ и че „Каракол ту го пее като циган. Чрез siguiriyas той пее pa 'crjí. Трябваше да плачеш, без да се чувстваш така. И от фанданго, нито е имало, нито ще има ... ”. Пепа, когато й беше удобно, се осмели с някои текстове на караколара ...

В Лос Канастерос Пепа пее на Рита Хейуърт, красивата Гилда, една от митичните актриси от златната ера на американското кино, която призна, че наистина я наричат Маргарет Кансино и че тя танцува фламенко от дете, защото дядо й е китарист, а баща й танцьор от Castilleja de la Cuesta, който емигрира в Съединените щати през 1912 г. Години по-късно Пепа съвпада на панаира в Севиля с Мануел Розалес Кансино, далечен братовчед на актрисата и производител на маслени торти, който беше ентусиазиран от разкритието на кантара утрерана и я прехвърли на своите роднини. Пепа ни каза също, че блестящият и екстравагантен каталунски сюрреалистичен художник Салвадор Дали една нощ той искаше да влезе в Торес Бермехас с пантера, вързана за каишка, което, разбира се, не му беше позволено.

В краткото си преминаване през Корал де ла Морерия Пепа съвпадна с пристигането на американския актьор Рок хъдсън, който тогава беше достигнал върха на своята популярност. Там го помолиха, наполовина на английски, наполовина на испански, да му наложи медал Тупата, цигански танцьор от Валядолид, спътник на Пепа, като признание за годините му отдаденост на таблао. Хъдсън се качи на сцената и, като не разбра за какво става дума, помисли, че това е почит към себе си и облече медала, за учудване на Ел Тупе, който на пръсти, докато стигна до актьора почти до кръста, той извика: "Твоите мъртви, твоите мъртви, че медалът е за мен, грасио де пайо!".

Мексикански актьор Марио Морено Кантинфлас Няколко пъти беше в Торес Бермехас и Пепа винаги си спомняше малкия си танц през румбас, казвайки, че е засят с грация и отминава ритъма. Той е и актьор Yul brinner, „Златният плешив мъж в Холивуд“, той каза на Пепа, че фламенкото го вълнува и че иска да се научи да свири на китара с Ел Пескаила - съпругът на Лола Флорес, защото той също е музикант и циган от руски произход. Пепа беше впечатлен от фараона на десетте заповеди и си спомни за сбиването му в Торес Бермехас със съблазнителния тореадор Луис Мигел Домингуин за „атака на рога“, въпреки че кръвта не достига до реката.

Но, без съмнение, героят, който впечатли най-много Пепа, беше американската актриса Ava gadner. Този, известен като „най-красивото животно в света“, живее няколко години в Мадрид. Тя беше очарована от фламенко и беше редовна в таблао като Zambra, El Duende или Torres Bermejas. Обичаше да седи и да си побъбри с артистите и понякога ги водеше в хотела си за фламенко парти. Пепа стана свидетел на някои епизоди от светлия и скандален нощен живот на дивата, с която веднъж седеше в ъгъла на Торес Бермехас, докато пиеше по този ред чаша шери, уиски и бира. Пепа каза, че в една от лудите си нощи Ава се качила на маса във Вента Манзанила, на пътя Барахас, където известни хора и фламенко щяха да отидат от три сутринта, когато всички таблао се затвориха, тя вдигна полата си и се напика отпред на всички. Пепа каза, че дори в този смущаващ момент Гаднър изглежда като кралица. Не е изненадващо, че в своето възхищение от красотата и елегантността на филмовата звезда, той дори искаше да я имитира в нейния стил.

1 юли 1965 г., Бийтълс те слизат в Испания при историческо посещение. През нощта четирите момчета от Ливърпул отидоха в таблао Корал де ла Морерия, придружени от журналиста Алфредо Аместой, Приятелят на Пепа. Пол, Ринго и Джордж заминаха рано за хотел Феникс, защото концертът в Лас Вентас беше на следващия ден, но Джон Ленън беше ентусиазиран от шоуто на фламенко, на което беше свидетел. Един от певците в картината го попита: "Искате ли малко парти?" Същата вечер те бяха с Пепа в частна стая в Корала, сред много други художници., Детето на Aznalcóllar Y. Габриел Морено, и Ленън беше развълнуван да ги чуе, докато китарист поставяше пръсти върху ладовете на сонантата си. Той беше толкова впечатлен от тази фламенко вечер, че Джон взе испанска китара и няколко екземпляра от албума Antología del cante фламенко в Лондон. Поради тази причина, десетилетие по-късно, Пепа, най-великата певица на фламенко за времето си, също проля сълзи, когато слуша песента Imagine от онова просто, мило и чувствително английско момче с бретон до полунощ.

През 1967 г. Пепа записва LP Tablao Flamenco в Мадрид, издаден от звукозаписната компания Pérgola. В този албум тя изпълнява булери, танго, солеари и алегри, придружени от китарите на Рамон Вигарай и 19-годишен младеж, с когото вече са участвали в мадридските таблао и който се е обадил Пако от Алхесирас. Въпреки че тогавашното му юношеско свирене предвещава страхотен китарист - Пепа казва, че с него е много удобно да се пее, никой не може да предвиди, че това момче ще се превърне в един от най-важните фламенко артисти на 20-ти век: маестрото Пако де Лусия. Пепа и Пако изповядваха голяма привързаност един към друг и никога не забравяха началото си в Мадрид, както си спомниха, когато се срещнаха в Мон дьо Марсан по случай почитта, която френският фестивал на фламенко отдаде на Лусия.

През 1968 г. в таблао пристига 18-годишно момче на име Торес Бермехас Хосе Монж Крус да се присъедини към картината на престижната стая в Мадрид. Пепа вече е един от най-ветераните му художници и с удоволствие поема ролята на домакиня на русата циганка от Сан Фернандо, която тя винаги е помняла като „много хубаво момче, което се срамува от всички“. Тази срамежливост на Скариди не му попречи да се превърне в постоянен състав в този таблао в продължение на дванадесет години, винаги придружен в пеенето от китарата на Пако Чеперо, и че с течение на времето той се превърна в истинска легенда на канте. Винаги смешният Пепа се забърка с него, за да го разсмее, като каза: „Камарон, ти пееш като s’angele, но танцуваш имаш три carrá и вили ...“.

С изключение на Мадрид с влак, Пепа не обича да пътува. От заминавания в чужбина, на. Предложен й е един от първите договори за Япония, но тя е отказала. Той не харесваше самолета или такситата, те го изплашиха, "jindama" в изразителната му поговорка. Но през 1982 г. Пепа се осмели да отиде на няколкомесечно турне в страна, където фламенкото се радва на голям брой последователи: Израел. Представя се с голям успех в театър „Ювал“ в Тел Авив пред компанията El Teatro Gitano със спектакъла Feria Gitana. До нея Мигел Фуни, Джарило де Триана, американският китарист Дейвид Серва и израелската танцьорка Далия Лоу. За артистичното ръководство отговаряше танцьорът и хореограф от Мадрид Кир. За Пепа това турне беше прекрасно изживяване и тя се влюби в еврейската страна, нейната музика и хората. Вместо това, чача Мария Пеня –Майка му– прие много зле продължителните отсъствия на неговия Пепа. На въпроса къде е дъщеря й, тя отговори с ридания: „В Ариел - това беше объркано с името на перилния препарат - място, което е много далеч, където има едни зли влагалища, които убиха Господа“.

И не бихме могли да завършим това пътешествие на призовавания и спомени, без да се позоваваме на тях. Пепа, Фернанда и Бернарда. И Утрера, градът, откраднал фамилиите им. Бащата на фламенкологията, Анселмо Гонсалес Климент, Той ги кръсти като „las tres de Utrera“ в книгата си Oído al cante от 1960 г. Много е ясно, че те представляват триножката на жената кантара от Утрера, в чистата същност на изкуството и компасите. И тримата, внучки на Пинини. И тримата, първи братовчеди. Тримата, певци по рождение. Те израснаха заедно като Йосиф от Аврора и chacha Inés, родители на момичетата от Утрера, бяха тези, които приютиха и облекчиха хамбъра на Мария Пеня и нейните дъщери в суровите следвоенни години. Заедно те също започнаха в артистичния живот и съответната им кариера беше паралелна в продължение на много години. Те бяха семейство, колеги, приятели и доверени лица. Ето защо желанието винаги е било над всяко професионално съперничество, защото те са знаели кой е всеки във вселената на канте. За Пепа, „като нейните братовчеди, никой“.

Те живееха, пееха, смееха се, плачеха ... и почти умряха заедно. Три дами без група от цигански бръмбар.

Ла Пепа и Бернарда

те вече пеят,

един за булери,

другата за танго.

И е плач

когато Фернанда пее soleá.

Тримата пеят,

Изкуството на Пинини

те се разливат.

А Пепа е преди всичко bulería, cante por fiesta и прави лесно това, което другите намират за трудно. Неговата трапеза няма мистерии, но е чиста, звучна и свежа. Контейнерът на Пепа е танц, а танцът й е грация и пакости, шквал от волани, който загатва за жена и неповторим художник. Тя, която се бунтуваше, защото светът я направи такава, искаше да навърши 83 години и да напусне на 3 май 2009 г. Животът й беше нейната трапезария, нейното изкуство и без да е художник не знаеше как да живее.

Пепа ни напусна. Той замина, без да издаде звук, за да бъде с майка си и неговата „Charrúa“. Но тя ни остави своята трапезария, знаейки как да бъде, радостта си, смирението си като художник, щедростта си, любовта си към близките си без условия, приятелите си, кокетството, спомените си ... Пепа ни даде толкова много че никога не бихме могли да й дадем заслуженото.

ти си фламенко,

ти си празничен.

Защото загубихме перла, като онази черупка в морето ...