Брам Стокър, ирландски писател, роден през 1847 г., публикува Дракула (Влад Дракулея) през 1897 г. и, въпреки че ще пише други произведения, това изглежда е единственият роман на автора, който продължава да се чете и днес. Това е роман, съставен от фрагменти от дневници и писма, който се занимава дълбоко с въпроса за вампиризма чрез анализа на неговия главен герой: Граф Дракула и който набляга на съответните теми в областта на психиатрията като хипнотизъм, лудост и други основни въпроси от човешка гледна точка като братско приятелство, солидарност, смелост и борба със злото.

зала

Ако романът бъде публикуван днес, той може да бъде класифициран като трилър или може би нещо подобно на половина детективски роман, наполовина роман на ужасите, с прогресивна поява на необясними загадки, с които всяка нова страница изненадва читателя. Веднага щеше да бъде отнесено в киното, както всъщност беше в различни версии. Трябва да призная, че доскоро знаех за тази тема само един от няколкото филма, направени от книгата, но трябва да препоръчам на всеки, който е в същото невежество, в което бях искрено прочел романа на Стокър, който прочетох в оригиналната му версия и който ме изуми с многообразието от подтеми, всички те достойни за задълбочено проучване. Обаче нещо, което ме интересува над останалите, не е проблем на сюжета, а подреждането на литературните материали, които съставляват произведението, тъй като считам особената структура на романа от голямо значение, тъй като е изградена от текстове, които се преплитат.

Множество елементи на мистерията създават атмосфера, която, макар и да ни съблазнява, ни стресира до неподозирани крайности, така че, страници, преди да достигнат до някакъв капиталов факт в романа, читателите, объркващо интуитирайки нещо, не е известно какво, Вече се чувстваме потопени в загадъчна мъгла, която ни плаши, но в същото време ни насърчава да продължим, съблазнява ни и не сме в състояние да се откажем от четенето. Елементи, присъстващи в романтичната литература, се появяват навсякъде тук: сънища, нощта и нейната тъмнина, любов и смърт, гробища в мъглата и техните мрачни и загадъчни внушения, вечна любов отвъд смъртта като неразделна ангажираност. В същото време е ясно също така значението, което се дава в романа за изучаването на психични заболявания, не само поради връзката, която сюжетът има с мистериозните патологии на ума, с несъзнаваното, със сънищата и тяхното значение, но и от факта, че двама от главните герои (Ван Хелсинг и Сюард) са изтъкнати студенти по медицина на ума и неговите тъмни вдлъбнатини.

Но нека поговорим за структурата: от структурна гледна точка това е роман, конструиран от гледна точка на различни наблюдатели. Ние, читателите, реконструираме и прекодираме текста от частичните перспективи, които получаваме от различните герои. Ако Олдос Хъксли в своя роман Point Counter Point конструира текст, съчетаващ различни гледни точки на героите на едни и същи събития (техника, която от този момент се нарича контрапункт), в Дракула авторът съчетава нещо подобно на тази техника с епистоларния роман и ежедневния роман.

Трилърът се развива в хронологичен ред, започвайки с пътуването на главния герой Джонатан Харкър до Трансилвания и престоя му в замъка на граф Дракула. Сюжетът е изграден въз основа на личните дневници на главните герои и добавяне на буквите, бележките и съобщенията, които те изпращат взаимно или които получават от вторични или отдалечени герои, което означава, че читателите имат достъп до различните гледни точки, които различните героите имат приблизително същите странни събития, които се случват с напредването на романа. Следователно в тази история няма нито един разказвач, който да обясни събитията, но има няколко разказвачи, които ни предлагат своята лична гледна точка и ние можем да четем и разбираме какво пишат, чувствайки, че сме и ние сме неволни свидетелства за събития. Тези разказвачи са основно: Мина, тя, от определен момент нататък, съпруг Джонатан Харкър и д-р Сюард. Различните им гледни точки се явяват като следствие от различните критерии, които ги характеризират, и личния им начин на тълкуване на реалността.

Докато историята се развива, много пъти можем да четем за едни и същи събития или за едно и също събитие, обяснявани няколко пъти от различни герои. Като подраздел обаче трябва да отбележа, че в края на романа текстовете се допълват в момента, в който се разказва пътуването до Галато, което се извършва в три различни групи, като по този начин дава в тези моменти, три разказа хронологични събития, които се допълват, със събития и приключения, които се случват едновременно.

Гледната точка на автора Стокър е вътрешна, защото героите, чрез които откриваме собствения си глас, разказват приключенията от собствения си опит през цялата история. Читателите имат възможност да видят как елементите и странните проблеми, които изглеждат като пъзел без логично или рационално обяснение, се превръщат в цялостен сюжет. Понякога можем да предскажем какво ще се случи дори преди героите да могат, защото нашата перспектива е външна, по-обща и следователно по-обективна или точна.

За да говоря за различните видове текстове, които можем да намерим в романа, ще започна, като ги изброя:

Анализирайки задълбочено този последен тип текст, дневника, открих някои интересни елементи, които продължавам да изброявам:

    Описания, направени от някои от героите на други, които ни улесняват да създадем образа, понякога физически, а понякога и психологически, на тях:

    В глава 9 д-р Сюард описва д-р Ван Хелсинг:

    Той е философ и метафизик и един от най-напредналите учени на нашето време и смея да твърдя, че умът му е отворен за всичко ново. Това, свързано със стоманените му нерви, неговия темперамент, неукротима резолюция, самоконтрол и толерантност (.).

В глава 14 Мина също описва д-р Ван Хелсинг:

(.) мъж със среден ръст, здрава фигура, с широки рамене и добре балансиран врат и черепи (.), показателни за интелигентност и сила; благородна глава, добре пропорционална (.).

В глава 2 Джонатан ни дава няколко описания на граф Дракула:

Възрастен мъж, висок, гладко обръснат, с бели мустаци, облечен в черно от главата до петите, без йота цвят на външен вид.

Лицето му беше силно аквилиново със силен носов мост и странно извити ноздри, високомерно чело (.). Устата му, доколкото виждах от мустаците, беше твърда и жестока на вид с особени бели, остри зъби, излизащи между устните (.). Ушите му бяха бледи и изключително заострени, брадичката му широка и силна, а бузите му стегнати, макар и хлътнали. Цялостният ефект, който произвеждаше, беше изключителен бледност.

В глава 17 д-р Сюард описва Джонатан:

Той е особено умен, ако можем да го съдим по лицето му и изпълнен с енергия.

И в глава 23, също чрез списанието на д-р Сюард, откриваме, чрез непряк процес на характеризиране, че косата на Джонатан изведнъж е посивяла:

(.) Снощи той беше откровен, щастлив на вид мъж със силно младежко лице, пълен с енергия и тъмнокафява коса. Днес той е по-възрастен мъж, измършавял и размазан с бели коси, които добре се съчетават с неговия тъп поглед и болката, изписана на лицето му.

Смятам, че асоциациите, които могат да бъдат направени между физиката и психологията на героите, са изключително интересни и вероятно достойни за друго проучване. По-специално в текстовия аспект считам за интересен факта, че всеки персонаж, когато пише в собствения си дневник, има своя лична употреба на език. Да видим:

Мина Харкър, съпругата на Джонатан, е добре балансирана и рационална жена. Нека не забравяме, че Ван Хелсинг, характеризиращ се с голямата си интелигентност, чувствителност и клинично око, описва Мина като мъжки мозък с женско сърце. Благодарение на дневника на това момиче, ние, читателите, познаваме нейното предложение за приятелство и братство на мъжете от историята, смелите и верни мъже, които ще се борят заедно срещу злото до края на работата. Според нейния темперамент речта на Мина е рационална и винаги отразява нейния вътрешен баланс, както и нейната интелигентност. В тази връзка очевидното възхищение от Мина, отразено в текстовете на д-р Сюард, не може да остане незабелязано.

Начинът на говорене на Ван Хелсинг е културен и формален, той редовно използва латинизми, което означава неговото обучение. Пример за това виждаме в глава 24, когато той произнася израза Omne ignotum pro magnifico от Agrícola de Tacito. Или Дод поу сто, каза Архимед (глава 25). Неговата реч е официална: (.) ​​И за чест и слава на Бог (глава 24), пуристическа поради чуждия си произход, а също така чувствителна и трогателна.

Използването на реч, характеризираща Джонатан, е езикът, който отразява чувствителността, страданието и отчаянието, които го обземат. Той е страстен и се увлича от емоциите си.

О, Боже, какъв грях сме извършили, за да страдаме от този ужас? (Глава 26).

Анализирайки начина си на използване на езика, д-р Сюард изглежда рационален и притежава известна доза ирония, дори в много трагичната ситуация, в която се намира, което показва високата му степен на интелигентност и способността му за интелектуална непривързаност. Имаме възможност да проверим това в глава 26, когато, позовавайки се на снега и шейната, които биха били принудени да използват, той казва: По руски начин. Чрез неговия дневник получаваме достъп до обясненията на Ван Хелсинг за това какво означава да си вампир:

Вампирът продължава да живее и не може да умре с течение на времето; това, което го подхранва, е кръвта на живите. Можем дори да кажем, че сме виждали помежду си как те могат да се подмладят (.) Но не могат да оцелеят без диетата си (.). Тялото му не отразява сянка; те не се отразяват в огледалното стъкло (.) те могат да се трансформират във вълк (.), прилеп (.), мъгла (.), лунни лъчи (.). И макар че може да направи всичко това, то не е безплатно; напротив, той е дори повече затворник, отколкото (.) (Глава 18).

Откривам, че се извършва доброволен основен акцент, отбелязан с повтаряне от различни гласове, върху това колко е важно да се напише личен дневник, за да се покажат фактите; тези страници могат да бъдат жизненоважни в бъдеще. Тези твърдения пораждат у читателя силно усещане за правдоподобност, че това, което е свързано с нас, е реално.

Позволете ми да запиша точно какво се е случило, както го помня. Не трябва да се пропуска нито една подробност, която мога да си спомня (дневникът на д-р Сюард; началото на глава 21).

Писането на дневник е за главните герои на драмата начин да оцелеят толкова много ужас, да не полудеят, да не загубят ума си при такова отчаяние. Писането, което би започнало като банален и модерен акт, се превръща в нещо необходимо, жизненоважно за научните изследвания, за анализа, извършен от Ван Хелсинг и за подпомагането им в процеса на унищожаване на графа, цел, която от определен момент в романа е това, което ги движи.

Тъй като ако не направя нещо, ще полудея, пиша този дневник (.). Трябва да продължа да пиша каквото и да е (дневникът на Джонатан; началото на глава 22). Казах на Мина, че трябва да съхранява всичките си документи, всички документи, дневници и записи (.).

Д-р Ван Хелсинг моли Мина да напише всички ежедневни текстове, започнати от Джонатан, откакто пристигна в замъка на графа. Подробното медицинско проучване на тази история ще бъде много важно, за да знаете как да убиете Дракула в края на романа. Обърнете внимание на важността, която по всяко време придобиват знания и опит като изследователски методи, за да продължите правилно по пътя напред. Д-р Ван Хелсинг анализира научно данните рационално и въз основа на своето отражение определя следващата стъпка, която трябва да се предприеме.

В последните страници на книгата няколко от героите се сбогуват чрез текстовете си с живота, всички те в един момент, когато виждат вероятността за смърт близо. Някои от тях, като Луси, наистина ще умрат. Други не го правят.

Ще скрия тези листа в гърдите си, някъде, където могат да ги намерят, когато открият, че съм изчезнал. Скъпа моя починала майка! Дойде време и аз да отида. Сбогом, скъпи Артър, ако не оцелях тази вечер. Бог да е с теб, Бог да ми помогне! (Люси в края на глава 11).

Страх ме е да мисля какво може да ни се случи. Ние наистина сме в Божиите ръце. Само Той знае какво може да се случи и аз Го умолявам с цялата пламенност на моята тъжна и смирена душа да пази любимия ми съпруг в безопасност, каквото и да се случи Джонатан може да знае, че съм го обичал и почитал повече, отколкото мога да обясня, и че последната и най-важна мисъл винаги ще бъде за него (Мина в края на глава 26).

Тези редове са за моя истински стар приятел, д-р Джон Сюард, от Purfleet, Лондон, в случай че никога повече не се видим (д-р Ван Хелсинг в меморандума си за глава 27).

Ако никога повече не пиша, чао, Мина. Бог да те благослови! (Джонатан в глава 27).

„О, Боже!“ Той изкрещя внезапно, мъчейки се да остане седнал и сочейки към мен, „За това си заслужаваше да умреш! (.) Нищо не е било напразно! (Куинси Морис в края на романа).

Въпреки че този анализ поражда недвусмислени интуиции за други елементи на текста, достойни за проучване, според мен и в заключение, различните текстове, които откриваме в романа, имат следните функции: