The Tate Modern в Лондон отваря голяма ретроспектива на руския художник
Упоритото търсене на простота и абстракция като най-висш израз на изкуството крие редица рискове, които руският художник Казимир Малевич (Киев, 1878-Ленинград, 1935) далеч надхвърля. Неговата изящна концепция за красота, лишена от видима реалност, където силата на цвета и геометрията царят изключително, е увековечена за по-късно в "Черен квадрат" (1915) върху бяло платно, възпроизведена в четири версии. Има ли нещо по-съвършено и в същото време абстрактно от квадрат?
За да нарисува тази творба, с която Малевич открива нова художествена тенденция, кръстена като супрематизъм, той първо обхваща всички стилове на своите съвременници, тръгвайки на завладяващо художествено пътешествие. Tate Modern в Лондон отваря днес най-изчерпателната ретроспекция на художника през последните 25 години, която може да бъде посетена до следващия 26 октомври.
Изчерпателната проба включва повече от 300 парчета, които включват скулптури и предмети, проектирани от автора, както и колекция от малко известни рисунки и гравюри, включително над 150 произведения на хартия, най-големият брой изложени някога.
„Тази изложба предлага уникална възможност да види всички етапи от неговата работа и позволява да се формулира по-сложна визия за Малевич като художник“, каза Ахим Борхардт-Хюм, куратор на изложбата, по време на презентацията в пресата.
Изложбата започва с неизбежна творба „Автопортрет от 1908-1910 г.“, в която художникът се рисува в бюст портрет, фронтален и с женски голи на заден план.
Художникът, роден през 1879 г. в Киев (Украйна) от полски родители, скоро пътува до Москва, за да преследва голямата си мания да бъде художник. Там той се опира на всички стилове на своите съвременници. Той премина от импресионизъм и символизъм до фовизъм, кубизъм и кубофутуризъм, с набези в популярното изкуство. Чрез живописни колекции той влиза в контакт с творчеството на Моне, Сезан, Пикасо или Матис.
Влиянието на тези създатели може да се види в маслените картини, изложени в първата част на шоуто в Лондон. Те показват известно задължение да прилагат предписанията на импресионизма в руски контекст.
През 1913 г. сътрудничеството му с музиканта Михаил Матюшин и поетите Алексей Кручених и Велимир Хлебников за създаването на футуристичната опера "Победа над слънцето" - от която той прави декорите и костюмите - е повратна точка в кариерата му.
През 1915 г., с Русия, потопена в Първата световна война, той достига тотална абстракция с „Черен квадрат“ на бял фон, шедьовър на ХХ век, който се превръща в забележителност на артистичните авангарди. Същата година той публикува Манифеста за супрематизма, движение, което търси върховенството на нищо и представянето на света чрез геометрични фигури.
Британската галерия изследва този период чрез стая, в която 0.10: Последната футуристична изложба, изложба, проведена през 1915 г. в Петроград, се възпроизвежда с голяма точност. Лондон е успял да събере 9 от 12-те оригинални картини на Малевич. Местоположението на една от версиите на емблематичната живопис не е случайно. Отговорниците на изложбата са я поставили в ъгъла на стаята (както направи Малевич миналия век), мястото, традиционно предназначено за икони.
След революцията от 1917 г., която сваля царския режим, той изоставя живописта. През 1919 г. той приема преподавателска длъжност в Витебското училище по изкуства под ръководството на Марк Шагал, а през следващите години Малевич се фокусира върху преподаването и предаването на насоките. На студенти с мечтата да променят обществото.
С появата на социалистическия реализъм художникът се връща към фигуративната живопис, но супрематизмът неизбежно е оставил своя отпечатък. Преобладават селските сцени, където техните селяни придобиват геометрични силуети.
По време на пътуване до Берлин през 1927 г., за да представи ретроспективата, която го направи световно известен, той остави повечето картини в Германия. Върна се в тогавашния Съветски съюз и вече не можеше да напусне.
През 1935 г. в резултат на голяма лична депресия Малевич умира от рак на 56-годишна възраст в Ленинград, днес Санкт Петербург. Неговата работа придобива ново измерение, когато със специална отстъпка от местната власт на погребалното шествие беше разрешено да носи, сякаш е знаме, изображение на „Черния квадрат“ на бял фон пред катафалката, която носеше ковчегът му.