УНИВЕРСИТЕТ Естремадура ФАКУЛТЕТ ДОКУМЕНТАЦИЯ и комуникационни науки степен по аудиовизуалните средства Final Степен на проекта ТЕХНИЧЕСКИ АНАЛИЗ НА Филмография НА DARREN Аронофски: стил и тезата за работата му DIEGO BAJESUAD мотоциклет ПРОФЕСИОНАЛНА JAVIERA ROBOCERJO ТУБА ТРАДИЦИОННО JAVIORES LA TRAJOBASÚSIA ROBOCERJO TOLINO DEL TRAJO Септември 2014

анализ

ИНДЕКС 1. ВЪВЕДЕНИЕ. 5 2. ЦЕЛИ И МЕТОДОЛОГИЯ. 6 3. ФИЛМОВО СТУДИО DARREN ARONOFSKY. 9 3.1. КОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ НА ДАРЕН АРОНОФСКИ. 9 3.1.1. БИОГРАФСКИ ПРЕГЛЕД НА АВТОРА И ПЪРВИ РАБОТИ. 9 3.1.2. КОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ НА ФИЛМИТЕ ПО ИЗСЛЕДВАНЕ. 10 3.2. СТИЛ. 13 3.2.1. ТЕМИ И СЦЕНАРИИ. 14 3.2.2. ХАРАКТЕРИ. 17 3.2.3. НАРАТИВНА СТРУКТУРА. 26 3.2.4. ЕСТЕТИЧНА. 34 3.2.5. ЗВУК. 50 3.3. АВТОРСКА ТЕЗА. 54 3.3.1. ПИ, ВЯРА В ХАОС (ПИ: ВЯРА В ХАОС, 1998). 54 3.3.2. ИЗИСКВАНЕ ЗА МЕЧТА (2000 г.). 56 3.3.3. ИЗТОЧНИКЪТ НА ЖИВОТА (ФОНТАНА, 2006). 57 3.3.4. БОРЧЕТО (БОРЧЕТО, 2008). 59 3.3.5. ЧЕРЕН ЛЕБЕД (ЧЕРЕН ЛЕБЕД, 2010). 60 3.3.6. NOA (NOAH, 2014). 62 4. ЗАКЛЮЧЕНИЯ. 64 5. ИЗТОЧНИЦИ И БИБЛИОГРАФСКИ РЕФЕРЕНЦИИ. 67 6. ПРИЛОЖЕНИЯ. 71 6.1. СПИСЪК НА ИЗПОЛЗВАНИТЕ СНИМКИ. 71 6.2. ТЕРМИНОЛОГИЧЕН РЕЧНИК. 73 3

От своя страна, секцията на авторовата дисертация е разработвана от време на време от някои негови собствени идеи, въпреки че в по-голямата си част е прибягвана до външна библиография и уебграфия, чрез преки коментари от Дарън Аронофски или от теории, предоставени от специалисти в киното някоя от специфичните дисциплини, с които е свързан определен филм, като психология или религия. Като цяло би могло да се каже, че работата се основава на библиографска компилационна работа, в която се събира различна информация, свързана с филмографията на Дарън Аронофски, като в същото време се извършва аналитична работа (със сигурност субективна), където след гледане на всеки филм в детайли се стигат до различни заключения относно секциите, споменати по-горе. 8

Том ще прочете и ще завърши писането на романа, който пише съпругата му. В този роман той самият е отразен във версия от XV век, по времето на завоевателите. Тук той изпълнява ролята на победител, под името Тома, който копнее да намери така нареченото Дърво на живота, състоящо се от определено дърво, чийто сок дава вечен живот. Въпреки това, персонажът в този график в крайна сметка ще умре под амбицията да консумира споменатия сок безразборно. От друга страна, версията за бъдещето (под името Томи) е в космически кораб, придружен от Дървото на живота, пътуващ към Ксибалба. Изображение 1. От горе до долу, Томас, Том и Томи (минало, настояще и бъдеще) (DVD Източникът на живота, 2006). В хронологията на настоящето се появява във второстепенна роля Изи Крео (Рейчъл Уайз), съпругата на Том Крео, която ще бъде спусъка за целия сюжет, тъй като това е причината Том отчаяно да търси лек за рак от съединения, свързани с Дървото на живота, в крайна сметка експериментирайки с маймуна на име Донован. ДО 20

Те се смесват със субективни кадри (записани със стабилна камера), при които зрителят може да визуализира това, което героят вижда в този момент, което води до доста резки движения на камерата. Към това трябва да се добави ефектът на бързо движение в някои от тези последователности. В „Реквием за мечта“ също се използват snorricam и steadycam, като се отбелязва, че в този филм всички главни герои във филма имат сцена на snorricam, с изключение на Хари (чиято сцена е била планирана, но не се е състояла). Изображение 5. Сравнение между използването на снорикам в Pi, вяра в хаоса (отгоре) и Реквием за сън (отдолу) (DVD Pi, вяра в хаоса, 1998 г. и DVD Requiem за сън, 2000 г.). 35

Изображение 6. Сравнение между използването на субективни изстрели в Pi, вяра в хаоса (горе), направено със стабилна камера, докато в Requiem for a dream (отдолу) това не е така, а по-скоро се наблюдава изстрел, записан със snorricam, като преди, въпреки че този път камерата щеше да бъде фиксирана в задната част на актьора (DVD Pi, Faith in Chaos, 1998 и DVD Requiem for a Dream, 2000). От друга страна, по отношение на монтажа, в някои филми на Аронофски се повтаря често изпълнението на това, което той самият нарича хип-хоп монтаж, в което виждаме няколко кадъра, свързани по неистов и повтарящ се начин, с подробности като консумацията на хапчета и подробности за снимките също присъстват, например при отваряне на ключалката на вратата (в случая на Pi, вяра в хаоса). В „Реквием за мечта“ се повтарят някои от успешните визуални формули, изложени в Пи, вярата в хаоса, но в този случай придава на филма по-голяма постановка, по-ритмична и интензивна. В този случай фактът на показване на субективност придобива голямо значение 36

Изображение 8. Пример за кадър, записан с рибешко око в „Requiem for a Dream“, чиято цел е да покаже на зрителя проблемите на главния герой (DVD Requiem for a Dream, 2000). Един от най-използваните ресурси в този филм е използването на разделен екран, за да покаже какво се случва в различните позиции, в които са разположени героите. Бялото избледняване също има много присъствие, символизиращо, че персонажът изчезва в сънищата си (Ибидем). Присъстват някои сцени, в които се виждат преди и след героите, след употребата на наркотици, оценявайки промяната в настроението на героите (примери за това се намират в сцена на Марион полугола пред огледалото, или Хари е в колата след разговор с майка си). Изображение 9. Два примера за използване на разделен екран в „Requiem for a Dream“ (DVD Requiem for a Dream, 2000). 38

Изображение 11: Сравнение между сцени с подсветка в La Fuente de la Vida (горе) и Noé (долу), където силуетът на героите се откроява, особено във втория случай, по-видим (DVD La Fuente de la Vida, 2006, и DVD Noé, 2014). Нарязаните кадри също се използват широко (наречени зенитни кадри, когато камерата е разположена над символите, перпендикулярно на земята), където някои от тях наблюдават отразяващото лице на главния герой, а в други просто получаваме информация за действието какво се случва . Сглобяването е особено забележително, тъй като благодарение на верижните стопилки наблюдаваме как определена равнина се слива с друга с почти идентична структура. 41

В Черния лебед открихме и други последователности, много подобни на тази, илюстрирана по-горе. В случая, показан по-долу, се оценява и субективната гледна точка на главната героиня, смесена с близък план на лицето й. Разликата е, че в предишния случай камерата беше разположена на фиксирано място, просто записваше завоите на Нина (и правеше балансиране, за да симулира движенията на балета), докато в този нов пример (Изображение 16) камерата се намира фиксирана към главен герой, като отново е snorricam. Изображение 16. Отблизо на главния герой на Черния лебед, записан със сноркам (горе), осеян със субективен кадър (отдолу), който показва какво вижда самата героиня (DVD Черен лебед, 2010). Не трябва да забравяме важната роля, която визуалните ефекти играят в Черния лебед, тъй като те позволяват да се генерира дигитално метаморфозата, която главната героиня претърпява, докато тя стане Черен лебед. 46

Изображение 17. Нина Сайърс, завършваща изпълнението си, метафорично трансформирана в Черен лебед благодарение на визуалните ефекти, които произвеждат споменатата метаморфоза постепенно в цялата сцена (DVD Черен лебед, 2010). От своя страна, визуалната част на Ной може да извика Източника на живота в повествователната нишка, отнасяща се до миналото (ерата на завоевателите). Изправени сме пред визуално качество с голямо внедряване на технически средства, като използваме широко общите планове, предназначени за изложба в големи кина. Изображение 18: Сравнение между големи общи снимки, присъстващи в La Fuente de la Vida (горе) и Noé (долу) (DVD La Fuente de la Vida, 2006, и DVD Noé, 2014). 47

Въпреки че визуалните ефекти вече са били използвани от Дарън Аронофски в някои от неговите филми (не само във Фонтана на живота, но и от време на време в „Реквием за мечта“ и най-видно в „Черен лебед“, генерирайки дигитално метаморфозата на главния герой), те стават по-често повтарящи се в Ное, както при отдих на настройките, така и при персонажите. Забележително е, че всички животни, присъстващи във филма, са генерирани дигитално, така че нито едно не е реално. По същия начин са създадени и други същества, като например настойници с твърдо тяло. Ковчегът (основен елемент във филма) обаче е построен по истински начин (източник: El Tiempo). Изображение 19. Различни сцени, в които се разкриват мощните визуални ефекти, присъстващи в Ной. Можем да наблюдаваме един от каменните пазители (горе) и различни животни (отдолу), създадени дигитално (DVD Noé, 2014). 48