Наръчниците трябва да включват името Кендъл Рой, когато обясняват концепцията за драматична героична дъга.

наследяване

Това начало - появата в телевизията - се римува с края на сезона, в който Кендъл се явява пред медиите, за да се обвинява по принцип като ръководител на случаите на сексуален тормоз, които се случиха преди години и в които беше замесен Лестър МакКлинток, след това изпълнителен директор, отговарящ за круизната линия на компанията. Кендъл трябва да съобщи, че когато научи за тази информация, я е скрил, като обезщетява жертвите и унищожава чувствителна документация. С обвинението си той ще оневини баща си, ще изчисти имиджа на Waystar и ще улесни търсенето на нови инвеститори, както и ще убеди акционерите, чиято лоялност е все по-слаба. Всъщност двете страхотни неща за сезона са тези: разкриването на случаи на сексуално насилие - което установява сочни връзки с аферата Уайнщайн, но също така и със случаи като тези на Анди Рубин или Амит Сингал - и опита на Роите. за запазване на своя емпориум, обсаден от външни заплахи (враждебната оферта продължава) и вътрешен (кой ще бъде наследник?), явно вдъхновен от споровете на семейство Мърдок (не забравяйте The Loudest Voice, защото препратките към Roger Ailes или Fox News също са тук ).

С постановочните решения на Наследяване случва се нещо любопитно: те могат да останат незабелязани. Формално това е сложен сериал и дори бих казал, че е парадоксален, защото е едновременно страстен и деликатен. Тази вибрираща камера в непрекъснато движение, която не спира да пренастройва или мащабира, за да отрази нестабилността, в която живее семейство Рой, ни подвежда. Изправени сме пред много подчертан стил и очевидно не забравяме за всякакви тънкости. Изправени сме пред вулканична и енергична постановка, в съответствие с личността на самия Логан Рой. Обаче зад тази непрекъсната суматоха, това сеизмично писане се крие армия от изящни калиграфи, които умело интерпретират кодовете, зададени от Адам Маккей в пилота: Имам предвид режисьори с богат опит като Марк Майлод (The Entourage, Game of Thrones, Shameless), Робърт Пулчини и Шари Спрингър Бергман (American Splendor) или директорът на фотографията Andrij Parekh (Blue Valentine, The great bet, Show Me a Hero), наред с други.

Лъкът (и стрелите)

Тази метаморфоза е приложима и за останалите братя (оттук и позицията на Кендъл като гръбнак на този текст). Роман ще узрее с удари и ще покаже нови обрати на личността толкова на ръба, че изглежда, че за него няма достатъчно висока пропаст, от която да падне - неговите еротични отношения с Гери (Дж. Смит-Камерън) обясняват толкова много неща ( и от двете). Същото ще се случи и с Шив (ледена кожа, огнена коса), който започва като изглежда като наследник и, жертва както на своите съмнения, така и на амбициите си, няма да може да надхвърли втория план, в който е постоянно разположен - в неговия случай има регресия, но характерът се променя. И тогава има Конър (Алън Рък), братът с по-малко минути на епизод, който въпреки това преминава от изразходването на богатството си, финансирайки пиесата на партньора си, до стремеж към президентската надпревара: зоут, който иска да постави снимката си в Овалния кабинет, знаеш ли?

Бихме могли да говорим за всичко това, дори за появата на онези велики второстепенни герои, изиграни от Холи Хънтър и Дани Хюстън или останалите членове на клана Рой (Том, ​​Грег, Марсия), но този път ще сме достатъчни с две последователности анализирани и с еволюцията на даден герой да се съгласят, че ако го имаш под ръка, губиш наследството е като да поканиш Абаскал в партията на демокрацията: срам.