5/30/09

Страната на киното

Нова идея е като новородено дете, не може да бъде изложена веднага на слънчева светлина. (Джонас Мекас. Няма къде да отиде, стр. 124)

Знам много добре, че всички пари, които получаваме, ще трябва да инвестираме във филмите си, във филмовата култура, каквото и да е. Ходете на гладно. Това е нашата природа. Или нашата съдба. Ние не сме бизнесмени, ние сме поети.

Той говори в множествено число, защото включва по-малкия му брат Адолфас, който споделя страстите си - литература, кино, живопис, музика - заточението и одисеята си. Защото пътуването, което включва нацистки лагер в затвора, нацистка фабрика, където те са принудени да работят като роби до края на Втората световна война, бежански или разселени лагери и приемни центрове, е одисея. Пренасяйки от едно място на друго неговите най-ценни вещи, книгите, от които дневникът на Джонас Мекас събира красноречиви моменти:

27 юли 1945 г.

Лагерът [на бежанците] изглеждаше толкова мрачен, толкова депресиращ, че реших, че трябва да се махнем оттам. Денят е горещ и парещ. Ние сме мъртви уморени, гладни, сънливи. На всеки две минути трябва да спираме, за да си починем. Куфарите и пачките падат от ръцете ни, краката ни се огъват. Оставихме няколко тежки книги край пътя, включително събраните творби на Гьоте. Не знам как стигнахме до гарата. Влак трябваше да тръгне за Вюрцбург. Качихме се на него.


19 август 1945 г.

Когато стигнахме до Висбаден, бяхме задържани на входа на [разселения] лагер. При нас се приближи служител на военна полиция, провери ни и поиска помощ.
-Вижте добре - каза той. Вижте какво има в куфарите и чантите.
Отварят чанта: книги. Отварят друга: книги. Отворете куфарите: още книги.
Те клатят глави. Не разбирам.
-Къде са ти нещата? -задава едно.
-Нямаме неща - казваме.
Посочваме книгите, казваме им, че това са нашите неща.
Те ни гледат така, както лудите хора гледат и отново клатят глави.
-Добре, влизайте, казва военната полиция.


21 август 1945 г.

Най-накрая!
Най-накрая имаме стая за себе си, само за двама ни. И легло, маса, два стола. Истинска стая, която се събрахме на тавана на сграда "N". Сега (.) Седим за първи път, откакто напуснахме Литва около маса, покрита с книги и хартии, знаейки, че никой не ни гледа странно, когато четем, никой не ни крещи или крещи. Чудовищата на Боско са изчезнали.


Одисея, само че братята Мекас не се прибират. Или Джонас още не - той ще се върне в Литва и ще документира това завръщане със заснет дневник „Reminiscences of a Journey to Lithuania (1972), но ще се върне в Ню Йорк. Те отиват там, където не са имали намерение да отидат. По принцип, въпреки че нямаше къде да отидат, дестинацията им беше Чикаго, но.


29 октомври 1949 г.

Около 22 часа вчера "Генерал Хауз" навлезе в река Хъдсън. Стояхме на палубата и наблюдавахме. (.) Не е възможно да се опише усещането или изображението на някой, който не е преминал през него. Всички военновременни, следвоенни беди на бежанците, отчаяние и безнадеждност, а след това изведнъж се сблъскаха с мечта.
Трябва да видите Ню Йорк през нощта, така, от Хъдсън, за да възприемете невероятната му красота. (.) Да, това е Америка, а това е ХХ век. (.) Светлините на града се топят в небе, което приличаше на изкуствени.
На север имаше гигантски облак, след това загърмя и мълния прониза облака, като го освети за миг. По-късно тя падна в града, присъединявайки се към осветителната система в Ню Йорк. Това колосално проявление на природата се превърна в поредния неонов знак. (.) Центърът на света. Би било лудост да отидем в Чикаго, ако сме в Ню Йорк! Това беше бързо и окончателно решение.


страната


В Ню Йорк той откри възможна общност, тази на авангардни режисьори, тази на ъндърграунд културата. Заснетите дневници на Джонас Мекас също ще се превърнат в запис и съхранение на историята на експерименталните филми, възникнали под закрилата на инициативи, в които Йонас Мекас е помогнал да създаде и в които той е участвал активно: сп. Филмова култура, Ню Йорк Филммейкърс Кооператив и Антологичния филмов архив .


Алберт Алкоз обобщи решаващата работа на Джонас Мекас със завиден капацитет за синтез, подчертавайки вярата му в смирението на домашните филми, предполагаемата първоначална самота в Ню Йорк и волята за освобождаване на киното от индустрията за повишаване на статута на филмите., независим и авангарден, за да ви даде романтичната свобода, за която само поет може да мечтае. Статиите на Джонас Мекас във „Филмова култура“ и „Village Voice“ провъзгласяват революцията на американското независимо и авангардно кино през 1959 г. с филми като „Сенките на Джон Касаветес“ и „Издърпай маргаритката“ на Робърт Франк, но той говори и по друг начин, топъл и наблизо, от най-красивите филми в историята на киното, защото, както отбеляза в дневника си, доброто и красотата се нуждаят от нашите грижи, злото се грижи за себе си .

От загубата на рая възниква киното на Джонас Мекас, заснетите му дневници, неговите скромни домашни филми: това беше неговият начин да го възстанови. Можете да направите обиколка на уебсайта му, в който той публикува филм всеки ден през 2007 г.



Джонас Мекас загуби дома си, но Ню Йорк го спаси от лудост, защото там той намери родината си, страната на киното.