През 1983 г. Люк Бесон се прочу с оригиналния си „Камикадзе 1999 (Последният бой)“, донякъде невъзможно испанско заглавие, което би спечелило най-много от използването на оригинала „Последният бой“. Оттогава всичко се е случило. Успехите, които в по-голямата си част в Испания останаха почти незабелязани, до фиаско, съчетани с по-лошото им творчество или мътни лични въпроси на сексуалния тормоз. Това, което може да се отрече, е, че аудиовизуалното устройство е постигнало напредък не само във френското кино, но и в киното като цяло. Все още си спомням, че бях на грандиозен театър в Швейцария, за да видя режисьорската версия на „Голямото синьо“, преживяване за гледане на гигантски екран и с невероятен звук. Тази разкош беше продължена с един от най-големите му хитове, „Никита, трудно да се убие“, отново друго заглавие, което Испания остава много незабелязано, но това е световен хит, особено в САЩ, и чийто „безплатен“ превод с това допълнение в Испания не са му облагодетелствали. Той продължи с кариера, която в търговската мрежа се очертаваше все повече и повече, докато постигна най-големия си касов успех, "Петият елемент".
След това, през 1999 г. дойде "Хуана де Арко", първото й фиаско и оттогава тя се клати. С „Люси“ преди пет години той се завърна в касата, въпреки че за мен това все още е най-неуспешният и най-претенциозният му екшън филм, а сега му се представя палиндромът „Анна“, който е измислица, взета от няколко филми на шпиони, подправени със самоплагиатството на "Никита". Вярно е, че изборът му за главните роли в миналото се падаше на партньорите му и те изглеждаха по-добре в неговите проекти, отколкото сега, в които изглежда, че здравият разум не е използван и отговаря на прищявките. В случая със Скарлет Йохансон изглеждаше по-малко поразително, но това, последната й мода, Саша Лус, героят е твърде голям за нея. И не че работата й е ужасяваща, но опитна актриса щеше да повдигне филма в най-необходимите сцени.
Luc Besson дирижира с готина корекция. Изглежда, че в (малкото) екшън сцени е когато мозъците се стискат най-много, но това не е достатъчно. Мисля, че никой не знае по-добре от него, че с "схематичен" сценарий е малко, което може да се направи, за да накара всичко да върви добре, с изключение на това да остане това, което е, хоби за поглъщане на пуканки, още един от куп . И то е, че сценарият му е лош. Липсва, както казахме преди, претенциозността на „Люси“, която помага, но е „монтирана“, за да скрие хилядите си дефекти. Мисля, че си спомням, че това е един от филмите, който скача най-много във времето, почти трябва да носите калкулатор, за да следвате етикетите: три месеца преди, три месеца по-късно, четири месеца по-късно, два месеца преди това. и всичко, защото както казахме, разказът му е фулера докрай. Зрителят е скрит от всичко и след това „изненадан“, но ако сте на дванадесет години или по-малко и не сте гледали много кино, все пак го получавате. Оттук и настояването му за насилието, което се използва, така че продуктът да изглежда по-възрастен, отколкото е в действителност.
Преди да преминете към "спойлера", обърнете внимание, че "Анна" не е ужасна, но дори не е проходима. Това е още един филм, както казахме за партидата, който не заслужава нито по-голям, нито сериозен анализ. Бесон е направил продукт, който продължава да го джуди и той ще разбере дали продължаването на производството на продукти от този тип ще му бъде от полза, стига поне да плати за това, защото ако не тези странности, той няма да може да си ги позволи или.
Да бъдеш супер готин модел, който не знаем дали язди кон, е единственото нещо, но освен че е шпионин, тя е експерт в новите технологии, в личната защита повече от Рамбо, който постоянно сменя роклите и особено перуки, но без ролката. Очарователно „влачене“, което София Лорен в „Арабеско“, Вити в „Модести Блез“ или Мариса Мел в „Опасност: Диаболик“ може да има и която има приятелка, комбинираща връзки с момчета, които съвместно пускат много тестостерон, за да й даде някакъв въздух, „обновяващ се“ в жанра, той реагира повече на хетеросексуална мъжка фантазия на сценариста, който е и режисьор, превръщайки Анна в герой, повече от нещо типично за шпионските филми, по-достойно за Династия Кардашиян.
Отдавна не видях толкова фалшива скромност на екран, не го очаквах от Бесон, защото те не показват месо, дори правят рокли. Например, има сцена, в която виждаме Лени (Килиан Мърфи, който не е лош в работата си, но страда от всякакъв вид заболеваемост, тъй като е по-студен от, например, Катрин Деньов в най-студеното й време), който е напълно в костюм, може би повлиян от трилогията „50 нюанса сиво“. Те току-що са имали сексуална среща, уж дива, Анна, разговаряйки с него, се покрива с чаршафа. Изстрелите от гърба й ни карат да видим почти сандък, но тя се покрива до врата си, говорейки с Лени. Когато той излиза от стаята, тя става, покривайки се с километричния чаршаф, който я е покрил, и отива в другия край на стаята. Но ако е сама, защо се покрива? Този вид детайли са достойни за всеки телефилм.
По-добре да се придържаме към екшън сцените, да преглътнем всичко, което ни казват и ни остава забавление, което на следващия ден почти сме забравили.