Предпоставката за „Сбогом“ започва от конфликт, стар колкото човечеството: загубата на детето и следващия траур, най-силната известна болка, вероятно поради обръщането на естествения ред. Сценарият, очевидно базиран на реалния случай на случайна смърт на момиче в севилския квартал с три хиляди къщи, не претендира да изследва средните условия на драмата по обмислен или лежерен начин. Напротив, всичко тук е сурова и нестабилна емоция със силата на стихиите, земята и огъня.
Измислицата за отмъщаващия баща, който трябва да преоткрие демони от миналото си и семейството си, работи като изстрел, стига човек да е готов да влезе в приказката, лишен от всякакъв цинизъм. Скокът на вярата, който предлага „Адиос“, има огромен риск, но затварянето на очите и скокът в празнотата си струва, в моя случай по поне две причини: първата, защото открих, че все още съм способна да бъда движена от класически трилър екшън, и второ, защото плачът, който си дадох, беше почти смущаващ, но ми спести спа. Поне бях толкова спокоен с този катарзис, колкото или повече, отколкото след комбинация от сауна с басейн с ледена вода.
Това, което ме впечатли най-много в „Adiós“, е може би точно това, което другите критикуваха: неговото възмущение и неговата интензивност. И е така, филмът ни предизвиква да влезем под кожата на баща от маргинален квартал, млад и от затруднено семейство, който е убит от момичето. Единствената правдоподобна реакция, която ми се случва, е това, което виждам, и то потръпва на екрана, на свирепо животно, брутално от гняв, което отнема всичко.
Във филма има големи заслуги, като се започне с продукцията, като се продължи със саундтрака, който заслужава отделна глава и перфектно съпътства драмата толкова остра, колкото само канте Джондо би могъл да я направи (и аз не съм фен на фламенкото). Но това, което несъмнено трябва да се подчертае, е работата на главните герои. Карлос Бардем е прав, макар че ролята му е трудно да се покаже, но трите жени, Наталия де Молина, Рут Диас и изненадата на века, Мона Мартинес, която той не познава, я бродират и преливат. Все пак трябва да се отбележи специално Марио Касас, който има оживено присъствие и излъчва истината през очите и устата си. Не става въпрос само за свръхестествената химия, която има с Наталия де Молина, а за собствената му работа с хамелеон. Аз лично съм трогнат от неговия Хуан Сантос.
Смея да твърдя, че режисьорът Пако Кабезас донася от САЩ придобит сериал, създаващ трейд като „Пени ужасен“ и го прилага тук, за да достигне нива, които рядко се виждат в търговското кино в тази страна. Защото нека не се шегуваме, това е страхотно търговско кино, посветено на опитна публика в Netflix и HBO, което няма да отиде на театър, за да види как расте тревата.
Свалям шапка до такава наглост и смелост. Струва ми се, че Кабезас достига зрялост с този филм и то два пъти, тъй като трънът също е премахнат от несъвършения „Ярост“, нещо като есе „Сбогом“, в което очевидно липсваха средства. И той също го прави в своята земя.
Накратко, това е поредното ясно постижение в черния жанр на съвременното испанско кино и честен и рисков творчески залог. Силно препоръчително.
Трилърният двигател със своя зловещ шум оглушава останалите. Всичко е твърде странно: винаги надеждните реплики поддържат луд сюжет.
Повечето сцени се отдават на насилствено поведение, което бързо изчерпва интереса на зрителя, като не предлага много повече.
Добрите изпълнения на повечето актьори не са достатъчни, за да я спасят. Защото наистина. не е запазено.
Защо ще се заблуждаваме, в Испания полудяваме, когато някой успее в чужбина. Изглежда, че това беше паспортът за успех. Няма значение дали е малко или много, но ако някой успее дори да работи в чужбина, стойността се приема - като войника. Сякаш всички, които се появяват на „испански по целия свят“, са се възползвали от съмнението, че са успели. И мисля, че е много добре да оценим усилията. но нека и ние не се побъркваме.
Че испански, севилски и Пуебла де Казала работи в Лос Анджелис, той успява да прави филми с големи звезди-Николас Кейдж в "Токарев", въпреки че резултатът не е много, защо ще се заблуждаваме. - и да участвате като един от режисьорите на престижни американски телевизионни сериали като „The alienist“, „American Gods“ или особено „Penny Dreadful“ е повече от добре. Всъщност професионален успех е да станеш човек от холивудската индустрия, от тази фабрика за аудиовизуални мечти. Ваучер. Това би го направило добър режисьор, някой, който познава пружините, механизмите. но не и добър режисьор. С други думи, ще говорим за някой с „работен мускул“ в задачите си, съобразен с насоките на индустрията. но не някой особено креативен, иновативен, пробив с индустрията. Хайде, Кабезас не е Кубрик. Не Спилбърг. Нито Скорсезе.
Без да вземем и йота заслуга от този севилски режисьор - което е много, за да сбъдна мечтата си за препитание с кино и други в Съединените щати. - Трябва да се оправят нещата: Филмографията на големия екран на Кабезас не е точно такава, за да снима ракети: „Нашествие на трансвестит“, „Неоново месо“, „Мистър Десен“ и завършваме с „Адиос“, филмът, който ни занимава днес и че това е един вид кръстоска между класическите филми за отмъщение - които ни предлагат от Чарлз Бронсън на новата икона на този поджанр, Лиъм Нийсън - и социална драма без палиатив в един от най-депресираните квартали и социално конфликтни в Севиля, трите хиляди домове. В тази среда осъденият напуска затвора, за да присъства на първото причастие на дъщеря си, с лошия късмет, че в този кратък период от време на свобода той претърпява пътнотранспортно произшествие, при което момичето е починало. От този момент нататък и помогнато от неговото семейство - древен управляващ клан от три хиляди, който вече е опозорен. - ще се опита да разбере кой е отговорен за инцидента, точно както смелият полицейски инспектор.
Както казах преди, Кабезас е доста забележим с "мускулатурата" на работата в индустрията, създавайки страхотни екшън последователности и предоставяйки интересни творчески резултати на сценарий, който се опитва да изненада, но в крайна сметка е доста посредствен, тъй като и той посещава много общи зони, които вече се виждат в този тип кино и което в крайна сметка е уморително - особено в много разтегнато второ действие, което сякаш никога не свършва -. От друга страна, голямото усилие на най-големия победител в касата в Испания Марио Касас е похвално, опитвайки се този път да разбере за какво говори (и най-вече със севилски акцент от три хиляди). Струва си да се подчертае забележителното представяне на Карлос Бардем, който е контрапункт през целия филм, както и това на Висенте Ромеро, друг редовен член на испанското кино, чиято кариера се консолидира, филм по филм, страхотното му актьорско качество и референцията му като такъв на най-добрите тълкуватели на испанското кино.
Филмът работи понякога, но много пъти плочата да видим нещо, което сме виждали твърде много пъти, е твърде тежка, независимо колко фламенко е поставено върху изображенията. Ако филмът беше включен повече в класическа структура на разследващия трилър, а не в това разбираемо семейно отмъщение, със сигурност щяхме да се изправим пред нещо друго. Но в крайна сметка ще бъде изпълнено, че да бъдеш пророк в собствената си земя ще бъде сложно, защото не можем да попаднем в катетата и провинциалната поза да възхваляваме някой, който идва отвън, независимо какво прави.
Драма, трилър, любовна история и фламенко, това са ракитите, с които Пако Кабезас е изтъкал най-новия си филм на Адиос.
Действието се развива в три хиляди къщи в севилския квартал Лас, където Хуан, затворник от трета степен за наркотрафик, е освободен от затвора, за да отпразнува причастието на дъщеря си, заедно със съпругата си Триана.
Но това, което изглеждаше като щастлив ден, се превръща в позор, когато при завръщането си у дома колата, в която пътува семейството, е ударена и в резултат на това дъщерята на Хуан загива при инцидента. Този инцидент ще предизвика война между различните кланове и полицията.
Марио Касас и Наталия де Молина формират водещата двойка, с актьорски състав, който се допълва от Рут Диас, Карлос Бардем, Висенте Ромеро и Мона Мартинес.
Филмът е структуриран в три части, сякаш са различните стихове на соле.
Сбогом, това е фламенко quejío, трагедия в Лорка, в която екшън сцените се смесват със сърцераздирателни интерпретации на главните актьори преди смъртта на дъщеря им.
Пако Кабезас успява да съчетае най-доброто от дома, висцералността на нашите актьори и наученото в САЩ за екшън киното.
Колко неапетитно ! Колко трудно е историята да заинтересува. Толкова далечен и твърд, че не успях да вляза в него. Това е като игра, която никога не ви харесва, защото героите не ги усещат.
Преди време открих, че в киното ни привлича това, до което се чувстваме близки, независимо от причината и причината. И за съжаление СБОГ, това е думата, която ми беше в главата, когато напуснах киното. Не възнамерявах да критикувам, но е необходимо индустрията да използва повече ресурси при работа със своите сценарии, насочвайки актьорите, както и добър кастинг, така че резултатите да са различни.
Не разбирам модата да се движи твърде много камерата, за да изглежда, че има повече екшън. Нито съм съгласен, че всичко изглежда черно и героите не се отличават.
Не мога да понеса и много ме ядосва, че диалозите не се разбират. Във филм, в който почти не виждате нищо заради лошото осветление и диалозите не се разбират. Какво остава?
Тревожно е, че всичко най-ново в испанското кино има нужда от субтитри. Актьорите дори не знаят как да вокализират.
Като трилър е разочароващо, защото за разлика от „Neon Meat“, тук Кабезас не се притеснява да постави цялото месо на скара и използва камерата извън сцената. Ограниченият бюджет е забележим, тъй като заснемането на повечето от екшън последователностите се извършва по доста елементарен начин, в някои случаи е твърде забележимо, че те са хореографирани, което ви отвежда от реалността на филма и тези на заснемането изглежда е взето от B филм; Виждал съм епизоди на много по-добри испански сериали в този раздел, но най-лошото от всичко е, че режисьорът дори не го е грижа за тези сцени, а по-скоро кухата символика на сюжет, подхождащ по невъзбуждащ начин.
От героите само с изключение на великия Висенте Ромеро, който не се отървава от наложен сценарий, в който се вижда, че много сцени се разиграват. Ефектът на тържественост, който приема, не е от полза за произведение, което би било пълна противоположност на това, което в крайна сметка е, филм, който е прекалено дълъг пролог, който допринася малко и който като цяло става доста скучен; Вместо такава задушена атмосфера, по-свежо и динамично развитие би било по-добре. Непростимо, тъй като се възползвахме толкова малко от местоположенията, ако започнем да го сравняваме, няма нищо общо с директното и забавно „Закъснение за гняв“, неговият мъртъв ритъм и необяснимите решения на персонажите много повече напомнят на онова, което беше видяно в „Toro“ от Kike Maíllo.
Струва ми се, че да съсипем всеки опит за създаване на жанрови филми, било то терор, трилър или който и да е друг от онези, които населяват кинематографичното въображение на всички, в тази страна означава поне известен палетизъм и чувство за малоценност спрямо кино, което идва при нас от други дестинации, особено САЩ и Франция, което представя средния испанец много добре, винаги самоуверен.
Този филм е повече от правилен пример за филм ноар, вмъкнат в квартала на 3000 къщи в Севиля вместо Харлем или покрайнините на Париж, с по-разпознаваеми герои, които достигат до нас повече, испански зрители. Пако Кабезас придава на филма забързан ритъм, с много добре развит екшън, страхотни поддържащи актьори (Ромеро, Бардем, Мона Мартинес) и някои много достоверни и добре изиграни протагонисти от Касас, във възход и Де Молина, вече консолидиран.
Отрицателната част, която има, разбира се, е, че дублажът с такъв затворен андалуски акцент и звук, който не просто е модулиран и прави някакъв диалог неразбираем, заедно с липсата на дикция на тази група нови испански актьори, олицетворение на Марио Касас.
В останалото това е достоен филм, в който Пако Кабезас ни показва още веднъж, че е режисьор, роден да режисира в САЩ, както вече прави. Освен това тук е запазена част от неговата привързаност към ефективния видеоклип, нещо, което помрачи и без това оценения, но не толкова кръгъл, далеч от него, Carne de Neón.
Тук също знаем как да направим този тип кино, това е примерът.
Луис Тосар е най-добрият актьор от своето поколение. и добре. може би още. Е, тогава, Луис, с цялото уважение и възхищение ви моля да бъдете щедри и да дадете няколко майсторски урока по актьорско майсторство, защото годините минават и тези млади и красиви актьори не осъзнават, че след малко лицата им ще станат част от пълнителите във филмите, когато се появят други по-красиви.
И сега отиваме към коментара:
Неудачен кастинг, истерична история, резултат, който не отразява това, което хората виждат и коментират, когато излизат от киното.
,Продуценти, актьори и технически екип; Главно сценарий и насока. Трябва да работите повече. Когато оставим билетите в кината, искаме да ни бъде доставен добър продукт. По-късно може да е повече или по-малко приятно, но това, което извеждаме пред очите си, трябва да има минимум качество.
Признавам, че Марио Касас, въпреки че е актьор, когото обичам, рядко е изглеждал така, както го прави в този филм, показвайки също брутална химия със съ-звездата Наталия де Молина, която бродира ролята си през целия филм. Всичко това допринася за това крайният резултат да има голяма емоционална сила, така че зрителят да усети яростта, гнева, болката и задушаващите мъки, които поражда загубата на дъщеря.
Мисля обаче, че Пако Кабезас е допуснал грешка, тъй като, въпреки че за моя вкус не прави филма посредствен или лош, прави последната част дори малко смазваща, дори донякъде скучна, тъй като се фокусира върху жаждата за отмъщение на родителите (особено Хуан, Марио Касас), срещу които той подозира, че са виновни за смъртта на малкото му момиченце, използвайки преувеличено (според мен) насилие във всяка негова сцена. Не бяха необходими толкова много кръв, за да се предаде това, което филмът мисля, че иска да предаде, което е необходимостта на родителите да се справят със смъртта на дъщеря си.