monster

Никога не съм бил в смъртната присъда. Не знам дали ще мирише на урина, повръщане или пот. Не знам дали жителите му ще живеят в непрекъсната мъка, пълна със съжаление, омраза или неразбиране. Може би се смеят, може би импотентността се превръща в несъвместимо изкупление. Те могат да плачат или да проклинат нещастното обстоятелство, което ги отвежда до електрическия стол. Това, което знам: мнозина биха искали да знаят какво чувстват, малко са тези, които могат да го разкажат. Още по-малко тези, които искат да го разкажат.

Не знам дали съм расист. Не знам дали бих могъл да се откажа от южната семейна традиция, да се отрека от социалните си връзки, да приема, че къщата ми е обезценена, защото имам нова съседка, чернокожа. Политическата коректност ме изпълва с предразсъдъци, пречи ми да опозная себе си и ме принуждава да подписвам всички манифести, възхвалявани от мнозинството, преживявани от малцинствата. Чудя се дали това е свързано със здравия разум.

„Monster’s Ball“ започва с подготовката за екзекуцията на чернокож затворник. Жена и син, охранители и рисунки, направени от осъдените, срещат с човечеството неизвестно престъпление и осъдителен живот, който трябва да спре по съдебен ред. Тюремниците подготвят последните минути на осъдения. Те събират вещите му, бръснат го, проверяват смъртоносните електроди. те се уверяват, че наистина са последните ви минути. Неговият ден за ден се смесва с необратимото откъсване от рутината на екзекутираните. Жертви и палачи, престъпление и наказание, черно и бяло.

В провокативна ирония на съдбата жената и палачът на престъпника се срещат, като помежду си, имат нужда и се обичат. Сякаш бяха осъдени, с едно дълго питие, като уиски, което бърза да избегне, за да удължи сълзите си. Сякаш нямаше бъдеще и те искаха да изтрият миналото.

Историята изглежда е неуспешният опит на двама амбициозни актьори да спечелят първата си роля, Уил Рокос и Мило Адика, които трябваше да се задоволят с гледането на величия на филми, които се бориха за написания от тях сценарий. Към тях се присъединява зрелищната Хали Бери, носителка на Оскар за същото това представление, която оставя изящната елегантност, демонстрирана в операция „Риба меч”, да носи най-чувствената естественост на селска майка на ръба на пропастта. Били, великият Били Боб Тортън, който сякаш се движеше дискретно, почти подчертавайки маниакалните си малки ролеви герои („Прост план“ или в скорошните „Бандити“), преминава към регистър с висока температура.

Насилието и сексът, ясно ли е? Не, още не, в тази рядкост има ефекти, които му придават специална атмосфера: мъртви времена, мълчание. Опасно. Може да бъде вредно. Човек може да направи всичко. Дори помислете.

Какво липсва? Мирис. Миризмата на тютюн и кафе, Джак Даниелс и повръщане, изгаряше месо и секс. Или може би не, по-скоро след няколко години, когато най-накрая създадат TechniOlor, ще кажем „този, който не мирише, той е по-автентичен без мирис“.

Чернокожа жена с откровено зрелищна красота и бял мъж, покорен на ред, установен по наследство: на ръба на неправдоподобното поезия и драма се появяват с необичайна сила.

На ръба на неправдоподобното, последователността на нуждите на героите дава възможност да се живее на ръба на пропастта, да падне в нея и да се възкреси с много различни духове, идеи и морал.

На ръба на неправдоподобното, Били Боб Торнтън развива поредица от емоции, които не е знаел, че има, и прехода от безразличие и бруталност към щедрост и доставка. консолидира филм с много подутини. Той го консолидира от една от най-красивите сцени на сексуални срещи в киното: заснета почти тайно, между обекти, преминаващи през естествената красота на телата, необходими за изгонването на многобройните им демони.

Работата на актьорите е похвална в сценарий, който поставя в мълчанията им основната тежест на тяхното изобличаване и замисленото им деклариране на любов за необходимостта да обичат и да бъдат обичани. с елементарните налични елементи: знак с вашето име, сесия, в която само вие се наслаждавате, споделен сладолед.

На ръба на неправдоподобното една история расте с талант, която започва от дълбоките корени на замърсяващия расизъм на ирационалното ежедневие.

Най-лошото: поредицата от конвенционални нещастия в първата част. И че Хали Бери никога не е имала толкова богат характер като този.
Най-доброто: използване на тези конвенции за придвижване към създаване на по-голямо произведение.
Най-добрият плюс: страстната среща между бяло и черно, нещо, което рядко се предлага в северноамериканското кино, тъй като през повечето време е блокирано или предложено, но е доста откритие да се направи явна сексуална интензивност с такива щателни оргазми при услугата на абсолютно необичайна, но изключително чиста среща, без пукнатини или трудности, сексът като духовно освобождение, както и физиологично.

И вътре най-доброто: забележителна композиция на Хийт Леджър в портрет на пусто момче, със специален успех в ужасната сцена с обичайната му проститутка. Също много добър е Питър Бойл, човек от киното, който изигра първия си герой в роля, много подобна на тази в идеологически и психологически план: Джо, американски гражданин, от Avildsen, 1970 г.

Uy uy uy, тук имаме сложен филм, където те съществуват, освен че е доста нередовен в развитието си. Обяснявам. Имаме расистки лайна по рождение и убеждение, човек, който казва най-хубавото нещо, което казва на чернокож, когато почука на входната му врата, е: „Махнете се веднага от имота ми или ще ви застрелям в дупето“. И този господин с дълбоки расови убеждения изведнъж отива и се среща с Хали Бери, нито повече, нито по-малко, нито по-малко, нито повече, и виждате къде. расизмът му е отнет изведнъж. Hombreeeeeee, no vaaaaale. Хале Бери прави всеки антирасист, моля! Има ли някаква заслуга да спреш да бъдеш расист, за да прецакаш Бери? Изкупуването от расизма с Бери е изкупление, нито е нещо?

За всичко това персонажът на Бери отива в затвора в продължение на единадесет години, за да посети съпруга си под смъртна присъда и през всичките тези години тя никога не е срещала Торнтън. Единадесет години. Това е да се срещнеш с всички служители на затвора почти като че ли си ги родил, нали? И най-любопитното е, че Торнтън не е виждал Бери през живота си през тези единадесет години като обичайния настойник на съпруга си. Хей, ние не говорим за каквато и да е мацка, а за това да се сблъскаме с Хале Бери и да не я видим. Моля теоооооооо!

И тогава има Били Боб Торнтън, който, както обикновено, не помръдва мускул в лицето си, когато погребва сина си или когато чука Бери, или когато тича, или когато убива осъден човек или когато налива бензин върху него.до колата. Абсолютно еднакъв израз на лицето през целия филм, нито едно движение. Нищо. Някой знае ли дали този човек има някаква мускулна парализа? Защото хей, да видим дали съм тук да раждам и горката има ли болест.

Накратко, филмът има две ясно разграничени части, първата видима и проходима, втората директно досадна и непроницаема. Освен капаните, които Марк Фостър хитро прониква в нас, първата част е доста добра: зелената миля, електрическият стол, последните дни на смъртна присъда, гадинският затворник, чувствителното момче, което повръща, когато трябва включване на стола, дамата на осъдения мъж, затлъстелият син яде шоколади на парче. Добре, тази част е готина. Но след това Бери и Торнтън се срещат, те хвърлят съответния им прах (много добре хвърлен, трябва да бъде разпознат) и оттам. Животът е прекрасен. Те дори не си спомнят съпруг, деца, кучета или котки. Може ли някой да ми обясни какъв интерес има историята оттам нататък? Искам да кажа, цял час касета, гледайки как двамата се чукат, излезте на разходка и си подарете малки подаръци.

Ами да, Фостър има последен малък конфликт, по-насилен от усмивката на Торнтън. Мисля, че давайки нещо от живота на една история, която вече е облицована и амортизирана от минута 40. Изведнъж това прекрасно изкупление преминава лек момент на опасност, но нищо, не се страхувайте. Режисьорът решава със самочувствие и тук нищо не се е случило. И да продължим да се изкупуваме, докато се веселим, а това са два дни и един вече е изминал.

Напрегнат и твърд филм, такъв, който си прекарва добре в мълчание, след като го гледате, мислейки как да усвоите видяното. И въпреки че започвате с известна пасивност, с напредването на филма се чувствате в капан в перфектно постигната атмосфера и с дълбочина, която малцина постигат .

Разглеждат се много въпроси, свързани с живота, особено в онези южни щати на дълбока Америка, които не се отличават със своята оригиналност, аспекти като расизъм или семейни отношения са били обсъждани много пъти, те са били обсъждани много пъти, но това е начинът, по който те са представени и разказани, по реалистичен и обективен начин, без да изпадате в преувеличение, за да намерите лесна сълза, това е, което дава на филма тази точка на достоверност, която го прави различен.

Като отрицателен аспект може само да се посочи, че началният ритъм е малко бавен, някои сцени са твърде дълги и характерът на затворника, който се появява в началото на филма, поддържа склонност към преувеличено спокойствие и доброта, нещо малко разбираемо като се вземат предвид ситуацията, тези фактори са това, което го прави не филм според мен, въпреки че е страхотен филм .

В заключение, това е един от онези филми, които е трудно да се оцени точно поради своя стил и послание, но което, разбира се, трябва да се види, показва, че е направен с внимание и с интерпретации, които сами по себе си биха си стрували за да оправдае гледането, накратко, трябва да се каже, че е отлично. Като препоръка не я виждайте в дните, когато сте депресирани, защото може да е трудно.

Monster's Ball, ни разказва история за самота, изкореняване, загуба на голове, затънала в отчаяние. Тя започва, когато нейните герои завършат. Независимо от възрастта ви животът може да завърши с 30, 60 или никога да не го правите.

Всички остават навън, вече не им е времето, дори да продължат транзита. Били Торнтън живее с възрастните си баща и син, които мрази толкова, колкото и собствения си живот. Хале Бери има син, когото обича и се грижи за него, като единствена котва на нейното пренебрегвано и пусто съществуване, работеща като сервитьорка в ресторант за бързо хранене.

Околната среда няма значение; всички отразяват реалност, която може да остане скрита от пръв поглед, те се движат трайно и неизбежно по терена на пропастта, която се отваря в краката ни, застрашаваща и сигурна в себе си. Нещо, което днес повечето от нас се влачат, пренебрегвайки къде се намира изходът.

Жилав и плашещ. Пътувайте бързо в средата на героите, които предлагат сълза на живот винаги на ръба на нищото.

Както казва известен критик, в Холивуд все още има интелигентен живот.

Кинематографичната изработка е безупречна и историята се побира като ръкавица върху нея. За пореден път се показва, че с талант и малък бюджет можете да разкажете добра история, пълна с човешки емоции.

Страхотен филм за трансцендентен ден, за да избягате, има и други възможности (което понякога също е полезно). Разбирам, че не всеки иска да се задълбочава в проблемите на сантименталните парадокси, социалните и семейните конфликти.

Иначе Monster's Ball, бижу на американското кино, е от съществено значение.

Това е много груб филм. Горната фраза е пример наред с други неща. Във филма трагедиите и още трагедии следват една друга в живота на двамата главни герои. Той има баща баща и син, когото мрази, тя съпруг, който ще умре със смъртното наказание, и син, който е по-дебел от Роналдо. И двамата имат скапана работа плюс тя има големи проблеми с апартамента си. И единственият спасителен пояс, който намират, е в онези моменти, които прекарват заедно, след като неизбежните трагедии се случват и на двамата, и след срещата. Всичко драма.

Но нещо има. Може би това е ръката на Марк Форстър, който знае как да носи филма през цялото време по трезв начин и знае как да достави суровите моменти, съдържащи се в сценария през целия филм. Интересен сценарий, в който най-важният въпрос е расизмът, но има и други като връзката баща-син между Били Боб Торнтън и Питър Бойл, между самия Торнтън и Хийт Леджър и между Бери и сина му. Също така темата за баща, който не може да се справи сам, защото възрастта вече му играе номера. И разбира се любовта между двамата протагонисти далеч над цвета на кожата им.

Няма да се забърквам с това дали Оскар на Хали Бери е заслужен или незаслужен. Не бих й го дал, не защото няма да ми хареса нейното изпълнение, а защото тази година Сиси Спейк беше номинирана за огромното „В стаята“. Но представянето ви е добро. Въпреки че по-скоро харесвам съдържанието и трезвия Били Боб Торнтън в роля, която му приляга като пръстен на пръста. Със сигурност е на много добро ниво. Леджър също е доста достоверен в своята много кратка роля точно като Питър Бойл.

Мисля, че това е повече от интересен филм, който има неща, които много ми харесват, въпреки че понякога става твърде драматичен. Но все пак ми харесва заради добрата работа, свършена от Форстър. А за любителите на филмите на Висенте Аранда, вие наемате филма, слагате го в средата и виждате майната между Торнтън и Хали Бери. Не е нужно да виждате повече, с това имате много. Но ако зацапате дивана, тогава не ме обвинявайте.