Недоволство от Ману Аргуел
Казвам, че много пъти откривам филма, когато пиша за него. Не съм толкова ясен, че това се случва изобщо преди подобен филм Под електрически облаци, защото вече забелязвам, че еднократно гледане е недостатъчно, ако искам да избегна, че текстът не е твърде дифузен и импресионистичен. Въпреки че може би, ако искам да бъда верен на филма и това е нещо, което ме преследва, би било подходящо актът на писане да се прекъсне. Може би бих могъл да използвам автоматично писане и да забравя за строгия контрол, на който обикновено подчинявам всичко, което изразявам.
Защото Под електрически облаци, да, това е филм, който може да бъде много дразнещ. С нея е лесно да загубите търпение. Сигурен. Той прекалява и с интелектуалния си месианство. Неговото разпръскване и постоянният му поток от хаос, гмуркането му в нелогичното и ирационалното плюс непрестанната му непрозрачност и решителното му дистанциране са елементи, които не само ще ни изгонят от филма, но със сигурност ще се намесят или са решаващи, така че никога да не завършим да влизаме. И все пак там ми беше толкова горещо.
С разкритите ми слабости и недостатъци, тези на повърхностните ми познания за славянската култура, но без никакво безпокойство за това. Не е нужно да разбирам или обяснявам всичко, което виждам. С филм като Под електрически облаци Дори не се опитвам Пускам се и рано или късно ще изградя смисъла. Може би мога да разбера една обща идея и с нея ме придружават няколко усещания, може би мога да помисля върху образа и това ще ми помогне да преодолея честата суха и изискване, което съвременното руско кино обикновено носи със себе си, когато се облича в костюми на авторското кино. Тоест, понякога става въпрос за придобиване на известна познаваемост, така че следващият филм с тези характеристики да е по-лесна могила за изкачване.
Първоначално предпоставката е ясно формулирана. Ние сме през 2017 г., 100 години след Руската революция. Намираме се в мъгливите места близо до полуизградена сграда. И около него има поредица от герои, които вече са определени от гласа като излишни хора, защото и те правят история. И като такива, повече от персонажи с обект, те са присъствия, които се лутат безцелно, пред камера, която не спира да се движи и където героите не спират да влизат и излизат от полезрението и където те също не спират да говорят. е парад. непрекъснато на силуети, почти на автомати, че в тяхната антипатия, дребнавост и студенина подходът непременно е тъп. Много пъти те са неразбираеми, деконтекстуализирани, фрагментирани и недостатъчни пасажи, за да се направи подреден и логичен проследяване. Невъзможно е да се задържи някой от героите, няма работа за съпричастност или емоционално развитие, с които да се свържете. Те дори са мрачни и неудобни, като дъщерята на починалия собственик.
Следователно това е кинематографично устройство, което приема оформлението на авангардно театрално представяне. И не е възможно примирие. За да се усложнят нещата, в екстремното му упражнение на изразителна свобода са включени несвързани фрагменти от сънища, отделени ретроспекции, за които всъщност не знаете на какво отговарят, и кросоувъри на символи и повторения, които забиват веригата от епизоди, така че Под електрически облаци пълен е със знаци, повечето с неуловимо значение. И не откъсвам поглед от екрана.
Уви, ако Ленин вдигне глава. Защото Под електрически облаци нищо не поддържа този социалистически реализъм, когато киното беше инструмент на идеологическия апарат на комунистическата държава за предаване и насаждане на ценности на възвисяване на нацията. Неговият решителен дистопичен характер и неговата разчленена и разчленена реч намекват точно за това, за развалините на Майка Русия, за нейната разединена идентичност. Декадентско и замъглено настояще, трудно оцеляване на културното наследство в непосредствено, неопределено и мъгливо сега и след това. Aleksei German Ml. той споделя подобна визия за своята страна, подобна на тази, която Тео Ангелопулос прилага към стара Европа, сведена до изоставени статуи, до сцена на разпадане на старите митове, до образ на избледняла памет. Но неговото нещо не е толкова елегия за изгубените или носталгия по изпарени ценности, както се случи с гръцкия режисьор, а цяла симфония на хаоса и отчуждените, защото Русия като нация е като тази полуизградена сграда, постоянно прекъснат проект. И няма ясен маршрут за следване, няма координати за намиране на ориентация.
Може би в онзи морален пейзаж, управляван от корупция и разлагане, вече от самата структура на филма, в този танц на призраци и времена, които се разминават, които губят всякаква логическа основа, Aleksei German Ml ми напомня много пъти на Питър Гринуей повече абразивен, загадъчен и бароков, този на Книгите на Просперо (Prospero’s Books, 1991) или Детето на Макон (Бебето от Макон, 1993). Защото, разбира се, мисля, че вече може да се изведе това Под електрически облаци тя съответства на явно буржоазно и интелектуално кино, връщане към онези изрази от деветдесетте, високо летящи филми с естетика от края на века, които отразиха тежестта на Историята и изпяха здрачна песен.
В този смисъл, Под електрически облаци това е отричането на утопията, на провала на марксисткия бюджет или по-скоро на пустинята след идеологическия колапс.
Известна парализа може да се отдаде на алармизма на липсата на бъдеще, но ако човек си позволи да бъде обхванат от потоците на отчаянието, абсурда на декадентството и недоумението на времето, в което живеем, може да открие известно недоволство на Фройд което в крайна сметка работи в полза на удоволствието. В това напрежение, с което се движех Под електрически облаци и аз съм много такъв, ирационални вълни, естетическа смелост и записи на невъзвратимото, от екзистенциалистката и песимистична матрица.