кралския

ДЪЩЕРЯ НА МНОГО РОДИТЕЛИ (*)

Тази опера се изпълнява в Teatro Real за втори път от отварянето й като опера. Беше през сезон 2006-2007, когато беше видян монтаж от Никола Джоел, с музикалната режисура на Емануел Вилоум. Сега идва от ръката на Кристоф Марталер и музикална режисура на Силвен Камбрелинг, с екип от певци, теоретично превъзхождащи тогавашния. Имена като Ерик Кътлър, Ан Софи Мътър, Ана Дурловски или Меаша Брюгергосман блестят в комплект, който изглежда доста солидно. Cambreling ще използва оригиналната преработена версия, като сцените ще бъдат в оригиналния им ред, т.е. Prologue, Olympia, Antonia, Giulietta AND Epilogue.

Приказките на Хофман са творба, пълна с мистерии и проблемни оценки, особено в музикален план. Но продължава да се радва на голямо популярно привличане и отлично приемане от театрите и публиката. Особено вълнуващо е да се изправиш срещу основните му материали, тоест оригиналните разкази на писателя E.T.A. Хофман, избран от Жул Барбие и Мишел Каре за написването на тяхната пиеса, либретото, което Барбие по-късно съставя за творчеството на Офенбах и музикалната партитура на музиканта. И още повече, поради факта, че той остава недовършен и по този начин се превръща в сочен източник на доходи за приятели, семейство, музиканти, либретисти и аранжори, композитори, музиковеди и учени от всякакъв вкус, винаги готови да изяснят това, което мъртвите не могат.

ЕДНО: ПРОИЗХОДЪТ. Хофман, E.T.A. Хофман, умира през 1822 г., преди да навърши 50 години и когато Офенбах е на три години. Но му даде време да се превърне в пример и символ на романтичното движение. Той беше човек на закона, политик, художник, карикатурист, карикатурист, критик, композитор, диригент, дори сценичен работник и, разбира се, поетът и писателят, които всички познаваме. Неговите разкази и разкази са фантастични по характер, понякога комично-гротескни през друго време, но винаги вулканично поетични и, почти при всички случаи, любовни истории, преки или косвени, в които ситуациите и персонажите са замесени в мистерии, които често граничат с нереалното. Продукт на първия германски романтизъм, Хофман е пряк наследник на "Sturm und Drang", но също така и на първите националистически и антисистемни течения, противопоставени на първата индустриална революция, с последващото следствие: поглед назад в търсене на средновековния света. Всичко това беше Хофман, но дори повече: като пише през огледало, което издига, преувеличава, деформира и изкривява реалността, той мащабира, от една страна, субективизъм с огромни творчески измерения, а от друга, предвижда бъдещето на експресионистите.

ДВЕ: НАЧАЛНАТА РАБОТА. Жул Барбие и Мишел Каре бяха двама французи, загрижени за германеца, но в края на краищата двама велики либретисти за своите сънародници; като пример има например очертаното му и нискокалорично либрето за Фауст на Гуно, без съмнение обратното на появата на писане на комедия на „литература в литературата“, базирана на няколко от историите на Хофман и с самият автор като главен герой. Спектакълът „Les contes fantastiques de Hoffmann“ е премиерен в Париж, в театър „Одеон“, през 1851 г., а неопитният тогава Офенбах, който присъства на спектакъла на първия ред, логично го харесва, за да го превърне в опера, макар че с не по-малко смисъл, нито той се опита.

ТРИ: ТЕКСТЪТ ЗА ОПЕРАТА. Както ще се види, историите, които Барбие и Каре избраха, не бяха автобиографични в строгия смисъл (като Kreisleriana или недовършеният роман El gato Murr), но те търсеха силно присъствие на личността на автора и неговите мании в тях: силен протагонизъм на жените; връзка между мечтата и реалността (и трите истории са безумно фантастични, но и в трите може да се предположи буржоазно заключение); разделяния, загуби и съпоставяне на личността; Любовта на Хофман - отказ от автомати и механични инструменти; маскарадът като проява на множествеността на себе си; присъствието на злото в активна диалектика с физическата красота на жените и др. и т.н. Но две десетилетия и половина след изчезването на Каре, какво остави Барбие след всичко това в своята адаптация на либретото на операта на Офенбах? Неведнъж Барбие е упрекван за силна и разговорлива френцификация на текста, доколкото той се отказва от мъгливата и непреодолима грозота на хофмановите ситуации. Несправедлива.

ЧЕТИРИ: МУЗИКАТА НА ОПЕРАТА. Няма съмнение: работата на Барбие беше изключителна. И музика?

OFFENBACH: Приказките на Хофман.Катлер/Briend, Von Otter/Minutillo, Priante, Homberger, Durlovski, Brueggergosman, garrido, Poulson, López, Valentine, Bibiloni, Galán, Lafont. Хор и оркестър на Кралския театър. Музикален режисьор: Силвен Камбрфелинг. Режисьор на сцена: Кристоф Марталер. 17 май, 19:00 Предстоящи представления: 21, 25, 28 и 31 май; 3,6,9,12,15,18 и 21 юни. Неделя: 18.00. Между 10 и 381 евро (17 май). Между 10 и 213 евро. (Почивка).

(*) Тази статия е кратко резюме на две статии, публикувани в игралната програма Teatro Real за сезон 2006-2007