отново

„Не мога да остана парализиран, защото ако не, какво се случва с живота ми, вече знам, че никой няма да пита, но се питам, задължение ми е да се запитам какво се случва с живота ми и какво се случва с моя хладилник "

В края на май Рамонцин реши да прекрати концертите, които е програмирал, и да изчезне от обществения живот, докато успее да докаже невинността си, след като е обвинен в Националния съд в отделен автомобил по делото SGAE. Сега той прекъсва мълчанието си с това първо интервю, преди да се върне на сцената на 19 септември, и в което обяснява причините си да се върне към професионална дейност. От Хуан Пушадес.

Текст: JUAN PUCHADES.

В средата на май Рамончин участва в популяризирането на преиздаването на историческия „Arañando la ciudad“ (Уорнър), един от основните албуми на испанския рок, но изведнъж новината избухна: в кола Антикорупционната прокуратура го поиска четири години и десет месеца затвор за предполагаеми престъпления по фалшифициране на документи и присвояване, по отделно дело в рамките на разследването на делото SGAE. Тогава Рамонцин реши да спре популяризирането на албума и да обяви отмяната на следващите си концерти, през годината, в която щеше да отпразнува 60-ия си рожден ден със страхотен концерт. Той обясни, че повече няма да излиза на сцената, "стига да не мога да окача на гърба си табела с надпис" НЕВИНЕН ", той също така реши, че няма да дава" никакви обяснения по този въпрос на никой друг освен на съдията " . В края на юли обаче изненадващо беше обявен нов негов концерт: на 19 септември в Мадрид (Sala Cats).

Концерт, който представлява завръщането му към професионалната дейност, както самият той коментира в това интервю, първият, който предлага и с който нарушава мълчанието на тези месеци, и не случайно го прави в EFE EME, медия, специализирана в музиката. Защото оттам е започнало и където, колкото и обрати да е направило, винаги е било или се е връщало: към музиката, към рока. В добро настроение и с онази енергия, която винаги го е характеризирала, Рамон само поиска, поради очевидни причини, да не навлизаме в подробностите на процеса, който той има на хоризонта, въпреки че неизбежно съдебните му проблеми непрекъснато прелитат над разговора, в което той излага вашите причини и как сте се чувствали през това време.

Човече, тъй като го носиш, излизаш за милион, а?
Разбира се. Да видим, едно е ... Ако ми трябват 40 000 евро, гледам авторските си права, отивам, искам парите и те ми ги дават. Единственият, който може да мисли по друг начин, е или изкривен ум, или един от онези, които са говорили преди, обичайните кучи синове. Не мога напълно да ипотекирам живота си или професията си или да оставя хората, засадени от подобен проблем.

Това, което прокуратурата ви иска, е 50 912 евро ...
Не, не, това е с IVA [смее се].

И така, това, което искаш да кажеш е, че ако ти бяха необходими 40 000 евро, без ДДС, можеше да прибегнеш до тази система?
Да, разбира се, имам своите аванси, които плащам, и бих могъл да използвам авансите. Преди авансите се изплащаха много бързо, защото нещата бяха различни, пуснахте запис и веднага щом продадохте 20 000 копия, веднага върнахте аванса. Сега е по-трудно за хората да го изплатят поради спада в продажбите на записи и спада в концертите, така че се връщате малко по малко. Но има още нещо, е че вие ​​и вашите наследници ще го върнете седемдесет години след смъртта си. Няма начин. Парите, които някой от музикантите, приятелите или познатите, които сега имаме предвид, имат предварително и които са имали много пари предварително, тъй като животът им е бил много тежък в крайна сметка, ще продължат да се плащат след смъртта им. В момента всеки музикант, който има аванс, го връща, ако някоя негова песен звучи по радиото или ако изпълнява тази вечер, защото тези пари идват автоматично и се прилагат за амортизиране на аванса.

Но личното ви убеждение, че ще можете да докажете своята невинност пред съдията?
Ако не беше убеден в това, щеше да каже „ще се съгласим, защото, за да страдам, се признавам за виновен, ти ме дърпаш за ушите и това е всичко“. За щастие ще бъда съден от Националния висш съд и няма един съдия, но има трима, което прави гаранциите за претегляне, независимост и справедливост по-големи. През юли изнесохме това, което се нарича декларация за защита, там е обяснено всичко и с него трябва да се явите на процеса.

„Трябва да се борите срещу нещо, което ви унищожава, срещу машина, срещу идея, срещу много хора и срещу много тълпа и трябва да решите как искате да се справите с нея“

Общ приятел ми каза, че в онези дни сте отслабнали много.
Е, беше този момент, онази светкавица, лайна. Плюс това ме хвана да ям! [смее се], кълна се. Хранех се с приятели и стомахът ми беше затворен и в продължение на петнадесет дни той остана затворен. Винаги съм бил слаб и поддържам типа, доколкото мога, ходя да бягам и други подобни, но имам ограничение на теглото си, където съм слаб и някой, който като мен има тегло, което не достига 70 килограма, не мога да играя в границите: когато тежа 70, те ми казват, че съм малко дебел, а когато тежа 65, ми казват, че съм слаб. Когато останете на 61 или 62, не сте там. Но не, продължи петнайсет дни, за щастие не беше нищо.

Всичко това, освен това, ви хвана в един много вълнуващ момент за вас, защото имате перспектива за своя 60-годишен концерт и започвате популяризирането на прекрасното преиздаване на „Arañando la ciudad“ (1981), което спряхте в песните си.
Да, но няма да кажа за Артур Мас, че "все още ли вярвате в съвпадения?" Няма да го кажа. Но беше кучка, защото направихме брутално преиздаване на „Arañando la ciudad“, освен факта, че това е албум, който беляза много хора и беше много важен в живота ми, той е един от тези, които ако умреш след него ти си единственият мит през следващия век, нещо, с което изобщо не съм съгласен, но така е, какво ще правим? Но да, дойде в много странен момент, всъщност бях завършил интервю, когато отидох на това хранене и открих новината. Да любопитно.

Смешно е, защото албумите ви, които ви харесват най-много, са тези с най-разчленен или хаотичен звук, нали?
Да, харесвам този звук, той е, че всъщност харесвам на живо. Ако нещата бяха различни в тази страна, щях да направя като Grateful Dead: Имам дванадесет песни, организирам три концерта и записахме албума, но тук беше трудно. Ето защо след това издадох толкова много албуми на живо и също без ретуш, след „Al Limit Vivo y Savage“ [1990], 25-годишнината в La Riviera, която беше записана с камиони и всичко, и когато го чух, попитайте да слушате звука на камерите, а редактираният звук на практика е този на камерите, звучи както е. Това е звукът, който харесвам. Много в студиото се разпръскваме и полудяваме, от най-големите звезди до тези, които тепърва започват. Дали проучването е „отново, отново, друг път и друго“. Имате синдром на недовършената плоча, докато някой не дойде и каже, че трябва да завършим и всеки се прибира вкъщи, мислейки си „щях да запиша още“. Това не може да бъде, трябва да завършиш, все едно да рисуваш картина, не можеш да прекараш целия си шибан живот в рисуване на картина.

„Имам половин дузина спътници, когато съм бил спътници на половин милион, но това, което съм получил, е половин дузина спътници, това, което се случва с останалите ме кара да се потя, всичко, което им се случва, се използва добре, чрез мълчание съучастници, за лицемери. "

Концертът на 19-ти в Мадрид ли е началото на завръщането ви на сцената или е конкретна дата?
Това е идеята, обратно към сцената, хората да видят, че я нормализирате. Надявам се, че не сме загубили пулса си, защото сме правили някои концерти, а аз не го казвам, други го казват, с ритъм и начин на правене и интензивност, която се надявам да не сме загубили. Два дни след това щях да репетирам с групата, защото свирихме, но говорих с момчетата и им казах: „Всеки, който ми се обади от този момент, опитвайки се да се акредитирам, идва на концерта, защото те нямат интерес в концерта. Затова няма да дам на хората храна ". Беше много разочароващо, имахме впечатляващ репертоар, с всичко много репетирано и сега трябва да поемем този пулс, в онзи концерт в Мадрид ще видим как се развива, как съм, как съм, да видим. Но това е началото.

Наясно съм, че тези снимки се разпространиха в социалните мрежи.
Да, много е хубаво: „Дойдоха 5000“. Не, но, ей, колко от тях са платили?

Да, и колко хора знаят последния ви албум.
Точно и колко са го купили. И утре колко ще го купят! [смее се], което е фундаментално.

Има много ваши колеги, които живеят от тези безплатни концерти.
Е, имам много малко спътници [мълчание]. Те ще бъдат партньори помежду си. Имам половин дузина спътници, когато съм бил спътник на половин милион, но това, което съм получил, е половин дузина спътници, каквото и да се случи с тях ме изпотява, всичко, което им се случва, е добре използвано. И повече от това, което ще им се случи, за страхливци, за мълчаливи съучастници, за лицемери.

Няма ли да кажеш името?
Не, не, не, след време ще кажа.

Някой от рок?
Е, той разбира, че се занимава с рок, аз не [смее се], но това е друг дебат! Но той беше само един пример за много други, които не се осмелиха да говорят, когато пиратстват, но, багажник, ако е добре с теб, дай записите! Много е лесно, ако сте съгласни с пиратството, подарете вашите записи и песни. Който иска да даде безплатно бастун, нека го даде, но който иска да таксува песните им и ги хващате без да плащате, вие ги крадете.

Сред най-музикалната публика също сте изгорени от участието си в много телевизионни разговори, съжалявате ли за това?
Не, не, с това нямам проблем. Това е много лесно: гледате телевизионно токшоу и не ви харесва, премахвате го. Това в главата ми не работи. Когато някой ти каже „как беше вчера на това събиране!“, Аз отговарям „и как го виждаше? Заднице, плащат ми да отида, но плащат ли ти, за да го видиш? И преди всичко, в това събиране чухте ли да казвам нещо несъвместимо с моето мислене? Тъй като можех да разбера, че човек е на сбирка La Sexta и казва едно, и отива при един от Intereconomía и казва друго, това е друг въпрос, но да говорим за това в този момент е нелепо, защото, за щастие, много хора от много идеологиите са в много програми. Не съм харесвал фундаментализма в живота. Чувал съм колеги да казват, че не четат или че никога не биха отишли ​​на модно ревю, знаете ли, никога не съм разбирал тези неща. Записах първия си албум, а във втория вече бях написал книга и вече отивах в телевизионните пространства и бях правил кино и театър. Но така или иначе е необходим глупак да видиш нещо, което не ти харесва.

В музикалната ви кариера имаше почти само няколко спокойни години, тези от осемдесетте, защото кариерата ви, на популярно ниво, започна с тази на хората, които хвърлят яйца ...
По дяволите ...! Леле мале!

След това представяне на "Lingo", което за мнозина беше сякаш си изнасилил мила възрастна дама на живо по телевизията ...
Да, да, това беше като да извършиш брутална аберация ... страшно.

Казват, че когато композиторите са лоши, излизат добри песни. Писали ли сте песни през тези тежки месеци?
Не. Вярвам в обратното. В моя случай най-лошата любовна песен, която можете да съставите, е когато сте влюбени. Когато съм такъв, пиша някакви монументални глупости. Пиша от любов, когато съм влюбен. Написах „Като шепот“ в момент на проклет емоционален покой, една вечер мислейки как да обясня на този човек как бих се почувствал, ако нашите не се получат, и мисля, че това е страхотна любовна песен. Това, което се случва е, че когато сте прецакани, искате да кажете много неща и искате да кажете всичко. За да пиша, трябва да бъда добър, но всеки е по някакъв начин. Вероятно на 19-ти в Мадрид премиерирах една или две песни, не знам, може би някои от себе си, само защото нямам време да работя с групата, но вече бях с тях преди това да се случи. Има един практически завършен, просто имам нужда от докосване в мелодията.

Искам да кажа, сега сте с тези нови песни.
Да, особено с един. Това, което се случва, е, че имам проблем: пиша много песни и след това никоя от тях не си заслужава, когато си заслужава е когато отидем да записваме, казвам „имам петнадесет песни“, но моментът на истината идва и осъзнавам, че те ми струват Три, много от песните, които съм записал, съм композирал по времето, когато записвах, което тогава, ако се вгледате внимателно и прочетете интервюта, е това, което всеки е правил през живота си, Dylan, Led Цепелин ... Проблемът с писането на песни извън времето е, че те остаряват за вас. Въпреки че за другите те са нови, вие пристигате с песен, която вече няма тази свежест. Случи ми се в албума „Когато дяволът пее ...“ [2011], исках да напиша нещо за лошото отношение към жените, малко по-фино го очертах в „Момичето на вратата 16“ и аз имах песен и исках да му дам драма и по това време я нямаше. Ако я бях записал по времето, когато я написах, може би щеше да е нещо друго и темата е изключително актуална. Нещата имат стойността, която имат, когато ги правите, затова обичам да записвам това, което правя в момента.

Последният албум „Когато дяволът пее ...“ е отпреди четири години, мислите ли да запишете нов?
Да, искам да записвам сега, по всяко време, сега, искам да записвам сега, сега [смее се]. Това е, че е ... вече!, Когато мога да бъда един месец в проучването? Вече. По-рано моля.